定 價：49 元
叢書名：21世紀(jì)廣播電視專業(yè)實(shí)用教材 廣播電視專業(yè)“十三五”規(guī)劃教材
- 作者：崔文華
- 出版時間：2017/3/1
- ISBN：9787565716034
- 出 版 社：中國傳媒大學(xué)出版社
- 中圖法分類：G222.1
- 頁碼：245
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16K
《電視解說詞寫作》分上下兩編，上編為電視撰稿人的角色認(rèn)知與建構(gòu)，下編為撰寫電視片解說詞文本的技術(shù)策略。作者具有豐富的優(yōu)秀電視解說詞創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，深入淺出，通過“前期的準(zhǔn)備”、“主題的尋覓”、“結(jié)構(gòu)的建設(shè)”、“文風(fēng)的確立”、“字句的經(jīng)營”等章節(jié)講授電視解說詞寫作的方法。
崔文華，黑龍江省雙城縣人，中國藝術(shù)研究院研究員。專著有《權(quán)力的祭壇》《有聲語言藝術(shù)美學(xué)》《全能語言的文化時代——電視文化研究》《中國書法五千年》等。撰寫、編導(dǎo)電視紀(jì)實(shí)片近百部，包括《大國崛起·美國篇》《中華文明·明清篇》《中國書法五千年》《大國工匠》《中國之路》《大三峽》《精誠篤愛——孫中山與宋美齡》等。參與過若干電視欄目的策劃。
上編 電視撰稿人的角色認(rèn)知與建構(gòu)
第一章 中國非虛構(gòu)敘述類電視片概觀
第一節(jié) 非虛構(gòu)敘述類電視片的定義和現(xiàn)狀
第二節(jié) 非虛構(gòu)敘述類電視片的社會需求多樣性及其產(chǎn)品形式多樣性
第三節(jié) 非虛構(gòu)敘述類電視片由后貼解說詞到文本決定論
第二章 撰稿人的工種角色
第一節(jié) 撰稿人的產(chǎn)生及其功能的歷史演化
第二節(jié) 撰稿人應(yīng)該提供怎樣的文本
第三節(jié) 撰稿人創(chuàng)作意識的社會性
第三章 撰稿人的跨角色意識
第一節(jié) 撰稿人職能的多元關(guān)聯(lián)性
第二節(jié) 撰稿人的觀眾意識
第三節(jié) 撰稿人的合作精神
第四章 撰稿人的工作在場性
第一節(jié) 撰稿人的在場、在場感和在場狀態(tài)
第二節(jié) 撰稿人的歷史在場感
第三節(jié) 撰稿人對時代現(xiàn)實(shí)的宏觀在場感與微觀在場感
第五章 撰稿人的知識結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 撰稿人為什么需要建立知識結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 撰稿人需要建立什么樣的知識結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 撰稿人如何搭建知識結(jié)構(gòu)
下編 撰寫電視片解說詞文本的技術(shù)策略
第六章 撰稿前的具體準(zhǔn)備
第一節(jié) 作為項(xiàng)目認(rèn)知的前期資料閱讀
第二節(jié) 作為項(xiàng)目深化思考的前期專家采訪
第三節(jié) 撰稿人前期實(shí)地采訪
第七章 主題的工具性意義
第一節(jié) 非虛構(gòu)敘述類電視片主題元素的實(shí)際來源
第二節(jié) 主體的有限性決定了絕對的客觀紀(jì)實(shí)不存在
第三節(jié) 從工具論角度看主題的重要性
第四節(jié) 中國電視紀(jì)實(shí)片主題的歷史演化
第八章 敘述結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)
第一節(jié) 敘述結(jié)構(gòu)及其模型化處理
第二節(jié) 敘述結(jié)構(gòu)的常見構(gòu)成策略
第三節(jié) 紀(jì)實(shí)片敘述結(jié)構(gòu)公式化的弊端
第九章 詞句段章的經(jīng)營
第一節(jié) 紀(jì)實(shí)片解說詞中的詞語功能特點(diǎn)及應(yīng)用技術(shù)
第二節(jié) 句法與段法
第三節(jié) 章法的全局性意義
第十章 解說詞與畫面之間
第一節(jié) 解說詞是與畫面合作的文章
第二節(jié) 解說詞與畫面關(guān)系的常見形態(tài)
第三節(jié) 解說詞與畫面之間能否建立剛性語法關(guān)系
余論 解說詞文風(fēng)與中國文章形態(tài)史的關(guān)聯(lián)
后記
《電視解說詞寫作》：
第三章 撰稿人的跨角色意識
第一節(jié) 撰稿人職能的多元關(guān)聯(lián)性
一、撰稿人的策劃職能
一個非虛構(gòu)敘述類電視片的制作是一個包含著投入和產(chǎn)出兩個部分的產(chǎn)業(yè)“項(xiàng)目”。這種項(xiàng)目由于運(yùn)作主體多元化，所以運(yùn)作模式也必然多樣化。
電視臺自制紀(jì)實(shí)片項(xiàng)目是一種運(yùn)作模式。項(xiàng)目來源可以是上級派下來的宣傳任務(wù)，可以是臺領(lǐng)導(dǎo)的工作安排，當(dāng)然也可以是臺里業(yè)務(wù)人員的自發(fā)創(chuàng)意。社會上的影視公司到社會上“攬活兒”，承接電視臺、企業(yè)、政府職能部門以及各種社會實(shí)體所要制作的紀(jì)實(shí)片，也是一種常見模式。還有社會上的自由電視工作者去游說一切可能投資非虛構(gòu)敘述類電視片的單位或個人（一般個人投資的很少，但也不是沒有），等等。
這些不同的運(yùn)作模式中，基本都有一個共同點(diǎn)：需要一個策劃案，其實(shí)也就是一個電視片項(xiàng)目操作的可行性報(bào)告。一個富有說服力的策劃案經(jīng)常對于決定立項(xiàng)、獲取投資，乃至爭取播出機(jī)會具有重要意義，有時甚至是決定性因素。
這種策劃案的最主要部分是這個非虛構(gòu)敘述類電視片的內(nèi)容設(shè)計(jì)與闡述。策劃案必須把片子內(nèi)容的社會價值、制作播出的意義，以及這些內(nèi)容的電視化獲取的操作路徑，說得證據(jù)充分，道理深刻，令人信服。這才能夠打動決策者拍板投資，或者讓已經(jīng)下了決心的決策者更加堅(jiān)信自己的決策，并更清楚怎么樣能夠更好地實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目。
這樣的策劃案由誰來寫最合適呢？一般來說就是撰稿人。
在非虛構(gòu)敘述類電視片的具體制作實(shí)踐中，撰稿人經(jīng)常是項(xiàng)目最早的創(chuàng)意提出者之一。撰稿人的項(xiàng)目創(chuàng)意來自于對項(xiàng)目社會價值和文化內(nèi)涵的深入理解。如果他同時還能夠想清楚，這個項(xiàng)目誰是恰當(dāng)?shù)挠喼普�，哪些社會資源可以是項(xiàng)目實(shí)施的支持性因素，終端產(chǎn)品誰喜歡看，如何爭取在電視臺播出等一系列事務(wù)性問題，那就更好。撰稿人就是項(xiàng)目可行性的重要論證者，乃至是可行性方案的執(zhí)筆者。事實(shí)上，撰稿人經(jīng)常會承擔(dān)策劃人的角色，是項(xiàng)目的重要“謀士”。
撰稿人注重發(fā)揮自己的策劃能力，項(xiàng)目管理者努力提高撰稿人在創(chuàng)意和策劃階段的參與深度和活躍程度，對于項(xiàng)目推進(jìn)具有重要意義。
當(dāng)今中國影視業(yè)的市場化程度在不斷提高，市場化生存是大家的基本生存方式。影視制作公司要生存和發(fā)展，就必須到市場上去開發(fā)和爭取項(xiàng)目，其中就經(jīng)常包括非虛構(gòu)敘述類電視片項(xiàng)目。爭取這類項(xiàng)目的重要方法之一，是給潛在的或者已經(jīng)“接上頭兒”的訂制方遞交項(xiàng)目策劃案。為此，公司甚至?xí)梆B(yǎng)”一些專職的文案人員，致力于撰寫項(xiàng)目策劃案。流行在項(xiàng)目競爭場上的策劃案文本大多印制精美，PPT設(shè)計(jì)炫目時尚，在形式方面做足了工夫。但實(shí)質(zhì)內(nèi)容卻大都空洞簡陋，言之無物；選題范圍局限性很大，社會視野狹窄；主題闡釋角度雷同，思想貧乏等，很難看到讓人眼前一亮的選題闡述。論述文字基本都是從網(wǎng)上搜來后加以攪拌的雜燴。如果還能夠有些按自己理解而寫就的部分，那也經(jīng)常是詞不達(dá)意，章法混亂，甚至不乏別字病句。這類策劃案的最終命運(yùn)當(dāng)然是被人草草一翻，隨手遺棄了。無論是潛在的項(xiàng)目投資人還是播出片子的審查者，對這樣的東西當(dāng)然都會毫無興趣。這種劣質(zhì)策劃案提供了一個啟示，如果影視公司用合適的撰稿人來撰寫項(xiàng)目策劃案，或者把自己的文案人員培養(yǎng)得具有合格撰稿人的素質(zhì)，情形可能會好得多。歸根結(jié)底，在非虛構(gòu)敘述類電視片運(yùn)作實(shí)踐中，出于辦公室文員之手的策劃案跟出于深入理解項(xiàng)目內(nèi)容的撰稿人之手的策劃案相比，在文化內(nèi)涵和市場說服力方面，是有著巨大差異的。
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