上世紀末，鄭愁予的詩先后被編入香港和臺灣的中學教科書里，他的詩集被臺灣讀者票選為過去三十年（1960-1990）最有影響力的三十本書之一。當年寫下成名作《野店》，流離失所的青年詩人鄭愁予只有19歲，他剛經(jīng)歷為民族國家而戰(zhàn)的動亂，漂泊大江南北走難到臺灣。而立之后，他舉家遠渡重洋赴美安身學府，不料因“保釣運動”忤逆當局，一度被取消護照無法返臺，成為流亡異邦的知識分子。七十而從心所欲，鄭愁予選擇告老還鄉(xiāng)落籍金門──這里曾是他先祖鄭成功的根據(jù)地。老驥伏櫪的政治策士構(gòu)想在過去的殺戮戰(zhàn)場提倡和平，倡議以“春秋結(jié)盟”的方式，和平解決兩岸問題（陳傳興，2012；冼麗婷，2013）。在現(xiàn)實里，鄭愁予的生命軌跡宛如他最常被傳誦的詩句，“我達達的馬蹄是美麗的錯誤／我不是歸人是個過客”，傳唱著一個時代的社會共同情感，再現(xiàn)那個時代的民族情懷。
　　詩人透過文學的表意實踐（signifying practices），再現(xiàn)（represent）客觀世界的意義。意義被創(chuàng)造出來，鄭愁予的詩再現(xiàn)了臺灣一個世代一群人的離鄉(xiāng)情愁，創(chuàng)造出當時民族認同的意義。威廉斯首先提出“情感／情緒結(jié)構(gòu)”這個概念來理解與詮釋身份認同（identity）。他指，這個概念不好定義，選用“情感／感覺”（feeling ）這個字眼，是要強調(diào)與較正式的概念──世界觀（world-view）或意識形態(tài)（ideology）的差別，它更能指涉生活當中所感受到的意義與價值（Williams，1977: 132）。情感／情緒結(jié)構(gòu)代表一個時期的文化，它體現(xiàn)在一個無意識的，但卻又是自然的表達過程中，是有效的傳播得以進行的基礎(chǔ)。盡管不是所有共同體的成員都有同等程度的感受，但它必定是被共同擁有的。情感／情緒結(jié)構(gòu)是有機的，在歷史過程中不斷發(fā)展、變化，始終處于塑造和再塑造的復雜過程之中。新一代人將會以其自身的方式，對他們繼承的獨特世界作出響應，并以某些不同的方式，感覺他們的全部生活，創(chuàng)造性地塑造出一種新的情感／情緒結(jié)構(gòu)（Williams，2001: 64-65）。新一代人再看鄭愁予的詩，“流浪”的感覺多了浪漫飄逸，少了家國離愁（陳依文，2008），他們感覺生活的方式已經(jīng)和上一代全然不同。
　　臺灣是一個移民社會，篳路藍縷、以啟山林，自古以來的四百年歷史，由荷蘭人進據(jù)臺南安平港說起，歷經(jīng)荷西、明鄭、清治、日治到戰(zhàn)后由國民黨政府接收統(tǒng)治。臺灣社會文化的特殊性，社會學者陳秉璋（2014: 264-265）在建構(gòu)東方社會學的論述中，名之為“多層移民文化并排與重迭而成的文化叢”。他從文化觀點指出，臺灣社會文化基本上是過去春秋戰(zhàn)國以來，每當大陸有政治動亂或天然災難時，一波又一波往南逃亡，在終極站所累積的移民文化。因此，它既有中國傳統(tǒng)文化的保守性，亦有移民文化的冒險性。這種文化本身的矛盾雙重性，再加上不同時空進入臺灣社會的差異性移民主體，經(jīng)由主體經(jīng)驗整體長期互動的結(jié)果，形成臺灣社會文化的兩大特征：一是找不到也看不見整體的民族文化，二是找得到也看得見一種“矛盾與對立和平共融的文化叢”。這樣的文化特色，隨著臺灣民主化和世界全球化，正在改變。
　　對于初來乍到的移民，這個島嶼像是一個朦朧的家，有人交換著流浪的方向，但有人留下來就認定了這個“家園”。身份認同的問題于焉而生。不同主體經(jīng)驗、先來后到的差異性移民，何以能夠在矛盾與對立的情境之下和平共融？于是，主體性（人之所以為人）與身份認同（我們與他們的相互描述）成為共同體與個人無法回避的時代問題。
　　筆者將循文化研究路徑，采納文化公民身份（cultural citizenship）的觀點，探索和再現(xiàn)這個問題。媒介與文化公民身份密不可分。全球化最重要的特征之一便是信息全球性流動，媒介科技有能力跨越時空傳播，做到“時空延伸”（time-space distanciation），讓遠距事件和社會關(guān)系與地方性場景交織在一起（吉登斯，1998: 23）。時空變幻因而產(chǎn)生文化的游離，令認同脫離了單一民族國家的背景（史蒂文森，2011: 15）。在全球化背景下，公民身份認同，由傳統(tǒng)強調(diào)政治面向的民族認同，轉(zhuǎn)向以生活方式為中心的文化公民身份（易林，2015）。文化公民身份已然成為探索參與式民主（participatory democracy）的一條重要路徑（Stevenson，2003/2011）。本文以臺灣公民媒體實踐作為文化公民行動的案例，檢視“公民行動影音紀錄數(shù)據(jù)庫”（簡稱“公庫”）投身新社會運動的作為與作用，并反思在數(shù)字媒介環(huán)境下，一種公民媒介學的游戲規(guī)則，對于民族認同政治的挑戰(zhàn)。
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