1912年劉海粟與友人創(chuàng)辦了上海美專,是中國現(xiàn)代意義上的**所美術(shù)學(xué)校,對中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展具有舉足輕重的作用。本叢書由劉海粟美術(shù)館與上海市檔案館聯(lián)合主編,是首次對檔案館館藏上海美專檔案進(jìn)行全面整理,按內(nèi)容性質(zhì)分卷,對中國近代文化史、中國近代美術(shù)史和藝術(shù)教育史研究都有重要的學(xué)術(shù)價值。其中一些重大事件的細(xì)節(jié)和珍貴的師生名錄、名人題贈等,是首次公開出版。
上海關(guān)專,盡管只有四十載的生命旅程,卻早已作為中國文化藝術(shù)的一個符號,在一個世紀(jì)的歷史上烙下了深深的印記,成為近代中國文化史上不可匆匆翻過的一頁,也是上海這座城市文化記憶的重要組成部分。百年回望,書映丹青,上海關(guān)專如今步入百年華誕。
檔案文獻(xiàn),是歷史研究之本,也是城市記憶之源。上海市檔案館浩瀚的館藏檔案中,有藝術(shù)檔案2000余卷,美術(shù)類檔案約700余卷,其中以上海關(guān)術(shù)?茖W(xué)校全宗為最。江風(fēng)海韻,西學(xué)東漸,中西文化在這里交匯激蕩,上海的文化面貌由此發(fā)生了顯著改變。1912年末這所美校誕生后,曾吸引當(dāng)時中國不少的思想文化界精英駐足,康有為、梁啟超、蔡元培、胡適等學(xué)界大家和藝文泰斗,劉海粟、王一亭、黃賓虹、潘天壽等藝林巨擘,都在美專的旗幟下集聚。桃李不言,下自成蹊,為上海灘平添幾多文化藝術(shù)霞光,也使這座城市迅速成為中國近代文化藝術(shù)中心,為推動中國近代社會文化發(fā)展起了重要作用。它培養(yǎng)和成就了一大批中國美術(shù)史上不可磨滅的領(lǐng)軍人物,所引領(lǐng)的藝術(shù)思潮和美育革新影響綿延至今。
“ART TELLS HISTORY”,藝術(shù)告解歷史。翻閱排架長達(dá)28米的美專案卷,筆底波瀾,不同凡響,一大批近代歷史人物穿越時空一一過眼,他們秉承“藝術(shù)為民族精神之所寄托,且為時代的前鋒”,于“不息的變動”中圖蓄藝術(shù)的力量,令人強烈地感應(yīng)到先輩們辦教育篳路藍(lán)縷、慘淡經(jīng)營的身影。通過檔案的梳理,還原上海城市的文化軌跡,發(fā)現(xiàn)我們曾擁有的寶貴文化,看見“藝”與“術(shù)”結(jié)合如何成就了非凡的藝術(shù);了解何謂“美育”,領(lǐng)悟大師是如何造就;體味大師的“大師”是多么虛懷若谷,他們個個好似長袖善舞,卻又時時如履薄冰。這一切都隨著歲月漸行漸遠(yuǎn),剩下的唯有這些檔案,是城市記憶的最佳載體,是上海城市文化的完整標(biāo)本,是那段動蕩歲月的最好見證。
檔案是歷史的慷慨饋贈。走進(jìn)檔案,領(lǐng)略歷史的沉淀與思考,讓我們得以續(xù)寫文化的借鑒與傳承。一百年的風(fēng)云變遷,幾代人傳承與堅守,開啟民智,教育為本;弘揚傳統(tǒng),傳承文明;服務(wù)社會,創(chuàng)新生活。盡管僅僅是檔案匯編,白描的上海關(guān)專在檔案里卻顯得如此多姿多彩,令人驚嘆。上海關(guān)專也得以用她自己的經(jīng)歷定義自己。那么,就讓美專檔案在我們閱讀的指尖流淌,讓我們從中挖掘文化的思想力和積極的正能量,常仰典型,繼往開來。
凡例
序一 朱紀(jì)華
序二 朱剛
綜述 本書編寫組
史料篇
上海美專會議記錄(1931年4月~1933年1月)
上海美專會議記錄(1933年2月~7月)
上海美專會議記錄(1933年2月~12月)
上海美專會議記錄(1933年9月~1934年1月)
上海美專會議記錄(1934年2月~1935年11月)
上海美專會議記錄(1934年8月~1935年1月)
上海美專會議記錄(1935年1月~7月)
上海美專會議記錄(1935~9月~1936年12月)
專題篇
上海美專十周年紀(jì)念舉行繪畫展覽會的會議記錄及征集作品、推銷畫件、募捐贈品券等來往函件(1922年)
直隸省工業(yè)觀摩展覽會等展覽為征集美術(shù)作品與上海美專的往來函件(1922年3月~1924年7月)劉海粟在民國江蘇省教育會美術(shù)研究會的活動(1925年8月~1927年9
月)
向上海美專征集調(diào)查美術(shù)音樂優(yōu)異作品、刊物供展覽和交換之函件(1933年~1951年)
中華美術(shù)協(xié)會主辦第一屆美術(shù)展覽會的組織大綱、征品細(xì)則、報請備案等相關(guān)函件(1936年)
劉海粟二度歐游作品展覽會有關(guān)材料(1936年)
文萃篇
《藝術(shù)旬刊》第一卷第一期文選(1932年)梵高的熱情 劉海粟
薰琴隨筆 龐薰琴
現(xiàn)代法蘭西之美術(shù)工藝 陳之佛
摩社考 張若谷
劉獅個展概評 倪特
編輯者言
《藝術(shù)旬刊》第一卷第二期文選(1932年)
歐游素描 劉海粟
《藝術(shù)旬刊》第一卷第三期文選(1932年)
歐游素描(續(xù)前) 劉海粟
薰琴的夢 傅雷
《藝術(shù)旬刊》第一卷第四期文選(1932年)
歐游素描(續(xù)前) 劉海粟
薰琴隨筆(續(xù)前) 龐薰琴
《藝術(shù)旬刊》第一卷第五期文選(1932年)
薰琴隨筆(續(xù)前) 龐薰琴
《藝術(shù)旬刊》第一卷第六期文選(1932年)
劉海粟的藝術(shù) 倪貽德
劉海粟先生歐游作品展覽會 曾今可
劉海粟先生 章衣萍
讀了海粟先生的油畫以后 龔必正
從《海粟叢刊》說到畫展 鄭午昌
明治以后日本美術(shù)界之概況 陳之佛
《藝術(shù)旬刊》第一卷第七期文選(1932年)
法蘭西的藝術(shù)空氣 唐雋
《藝術(shù)旬刊》第一卷第十期文選(1932年)
野獸主義研究 倪貽德
丁托勒托的嘻笑怒罵 謝海燕
《藝術(shù)旬刊》第一卷第十一期文選(1932年)
群像論 倪貽德
《藝術(shù)旬刊》第一卷第十二期文選(1932d年)
新興藝術(shù)之父 陳之佛
郁德里羅 影梅
附錄:上海美專呈請立案申報材料(1934年)
后記