第一節(jié)　弋陽腔、昆山腔臉譜的藝術(shù)特色
　　一、明初四大聲腔的形成與發(fā)展
　　元末明初，中國戲曲有了很大的發(fā)展。弋陽腔又叫“弋腔”，大約元末明初時(shí)起源于江西弋陽，是南戲的一支流派。弋陽腔和海鹽腔、余姚腔、昆山腔等聲腔一樣，是南戲在各地長期流傳、演變的產(chǎn)物。尤其是弋陽腔，明清時(shí)在南北各地繁衍發(fā)展，成為南戲四大聲腔中流行最廣、影響最大的聲腔。明代，弋陽是善歌之鄉(xiāng)，民歌特別發(fā)達(dá)。弋陽人把本地俗曲的歌詞巧妙地改用弋陽腔演唱，并廣為流傳。民歌的介入，使弋陽腔形成了“順口而歌”，“向無曲譜，只沿土俗”，“在伴奏時(shí)用大鑼大鼓、聲調(diào)高亢激越、粗獷奔放”，“一唱眾和”的人聲幫腔形式等特點(diǎn)，并與雅化的昆山腔相抗衡�！耙怀�眾和”的人聲幫腔形式，是南戲最早的基本演唱形式，也是弋陽腔適應(yīng)廣場草臺(tái)演出，合乎廣大人民群眾欣賞趣味，得以廣泛流傳的重要條件。據(jù)明代魏良輔《南詞引證》記載，明永樂年間，弋陽腔除盛行江西外，還流行于安徽、福建，并遠(yuǎn)播云貴。又據(jù)明代徐渭《南詞敘錄》記載，明代中葉，弋陽腔的流傳更為活躍，盛行于南京、北京、江蘇、湖南與廣東等地。今之川劇高腔、湘劇高腔、廣東潮劇和福建正字戲等，俱是江西弋陽腔的流裔。京腔，是弋陽腔在明代中期流傳到北京之后演變成為北京的地方戲，至清代乾隆年間，京腔在北京達(dá)到極盛。而弋陽腔流傳到皖南的一派，實(shí)力更為強(qiáng)大，與當(dāng)?shù)亓餍械挠嘁η缓兔耖g“土戲”相結(jié)合產(chǎn)生了青陽腔。青陽腔的誕生標(biāo)志著弋陽腔的各支后裔，即各地的高腔系統(tǒng)進(jìn)入了成熟期。青陽腔形成之后，于明萬歷年間，從皖南分路進(jìn)入江西，對江西的戲劇產(chǎn)生了巨大的影響。北起九江，南至贛州，中間包括南昌、撫州、吉安等地，到處都可見青陽腔的活動(dòng)。清代以后，獨(dú)立的弋陽腔劇種日趨衰落。
　　昆山腔是昆劇的早期稱謂。元代后期，南戲流傳至蘇州昆山一帶，與當(dāng)?shù)卣Z音和音樂結(jié)合，經(jīng)過昆山音樂家顧間的演唱和改進(jìn)，至明代初期即有昆山腔之稱。明嘉靖年間，又有一大批民間音樂家長期切磋，改進(jìn)和確立了昆山腔的唱腔體系。之后，昆山人梁辰魚、鄭思笠和唐小虞編寫了第一部昆山腔傳奇《浣紗記》，擴(kuò)大了昆山腔的影響。文人學(xué)士爭用昆山腔撰寫傳奇，習(xí)昆山腔者日益增多。至明萬歷年間，昆山腔的影響以蘇州為中心擴(kuò)大到大江南北，以至“四方歌曲必宗吳門”，并形成了眾多流派。戲劇新作不斷出現(xiàn)，戲班競演新劇，表演日趨成熟，一躍成為諸腔之首。
　　……