《戲曲研究（第九十八輯）》：
　　同時，在主要演員的選拔成長上，青春面孔不斷涌現(xiàn)，是數(shù)十年來越劇舞臺常能與青年觀眾合拍、呈現(xiàn)出自己青春時尚特征的重要原因。由于越劇以女子兼演男女為主體、多演青春男女情愛故事，演員的形象、年齡比其他劇種更為觀眾看重，雖然隨著時代變遷和化妝水平提高，中年藝術家們在舞臺上仍然有著令觀眾心動的“顏值”，但年輕演員仍然比許多劇種更容易得到一些擔當主角的機會，甚至以其與劇中角色類似的年齡感而受到觀眾認可，因而忽視其表演上的稚嫩和不足。越劇歷史上幾次青年人才的群體性涌現(xiàn)，帶來了劇種更大影響和受眾群。20世紀50年代是上海越劇為世人稱道的黃金時期，在袁雪芬領導之下，涌現(xiàn)出了一批中青年演員，王文娟、呂瑞英、金采風都能挑梁主演并且成為流派宗師。20世紀80年代是“文革”之后的斷層期，浙江在越劇青年演員調(diào)演的基礎上，遴選出各區(qū)縣劇團佼佼者，形成合力，建立“小百花”，編演新戲，一炮打響，轟動全國，因而帶動了青年演員紛紛成長的“小百花”現(xiàn)象，這批青年演員成了越劇后30年發(fā)展的生力軍。21世紀后，上海、浙江、福建等地的中年名家還活躍于舞臺上，深受歡迎，越劇新一代青年演員缺乏群體性涌現(xiàn)的契機，2006年、2009年.中央電視臺和東方電視臺等舉辦《越女爭鋒——全國越劇青年演員電視挑戰(zhàn)賽》，使得眾多青年新秀借此機會脫穎而出、為觀眾熟知，她們中的佼佼者陸續(xù)成為近些年越劇舞臺的領銜主力，并擁有了自己的粉絲群體。
　　其次，偶像品牌打造對于劇種發(fā)展有著極為強大的倍放與溢出效應，能夠吸附數(shù)量龐大的忠實觀眾，特別是青年觀眾。許多青少年觀眾、大學生觀眾處于偶像崇拜時期，對戲曲尚感陌生，但由于偶像魅力的牽引，由人及戲，成為劇種的粉絲。對比其他許多戲曲劇種，越劇恰恰容易成就偶像品牌。民國時期，讓越劇成型壯大的上海，正是全國的媒體中心，報業(yè)、電影、廣播、錄音行業(yè)都麇集一方，受到歡迎的越劇演員經(jīng)過眾多媒體的集中聚焦，很容易成為本地市民甚至全國觀眾熟知乃至崇拜的偶像，這是大都市資源集中產(chǎn)生的效應，電影明星阮玲玉、越劇藝人筱丹桂之死在全國引起軒然大波，都有媒體的推波助瀾，袁雪芬的、尹桂芳的聲腔魅力也因而能為各界廣泛注意，袁、尹都是越劇的偶像品牌。1950年以后，由于上海越劇院在文化相對匱乏年代編演出諸多優(yōu)秀劇目，這些劇目又通過電影媒介在全國推廣，使得徐玉蘭、王文娟、范瑞娟等人塑造的形象深入人心，雖然他們和大多數(shù)劇種流派創(chuàng)始人一樣，成為表演藝術家，但同時也成為偶像品牌。這時期，豫劇的常香玉、評劇的新鳳霞、黃梅戲的嚴鳳英、粵劇的紅線女無疑都成為戲曲界的頂級偶像品牌，吸引著更多觀眾關注起她們的劇種�！靶聲r期”以后，經(jīng)過十年動亂，戲曲人才青黃不接，一些青年人才能夠脫穎而出的劇種迅速恢復了活力和榮光，地方戲中以黃梅戲和越劇最為突出，黃梅戲出現(xiàn)了大眾耳熟能詳?shù)摹拔宥浣鸹ā�，越劇則出現(xiàn)了“小百花”群體。在“小百花”群體之上，一個影響深遠的越劇偶像品牌便是不斷創(chuàng)新和跨界的茅威濤，她以《西廂記》《陸游與唐琬》奠定了其藝術表演的文化品格，吸引了大量年輕觀眾；又通過電視劇的表演、新媒體互動等方式，贏得了許多非戲迷青年人的關注和好感，這些原本對越劇、戲曲陌生隔閡的青年，因為對偶像的欣賞而進入戲迷行列。
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