關(guān)于我們
書單推薦
新書推薦
|
青春電影手冊(cè):影史100佳青春電影 這是一本電影文化類圖書,綜合了電影評(píng)論、人物訪談、文化事件等多元素。本期《青年電影手冊(cè)》為你呈現(xiàn)影史100佳青春片。青春究竟由怎樣的底色構(gòu)成,一千個(gè)人有一千種回答,投射到大銀幕上,搖曳多姿,顧盼生輝。那么多導(dǎo)演難以抗拒青春的容顏,在他們的青春光影世界里,不僅有虛擬的夢(mèng) 過度的熱情,還有殘酷的血與自我的放逐。我們邀請(qǐng)18位年輕的影評(píng)人,為你讀解影史100佳青春電影。 主編前言 程青松 青春到底有多久呢?對(duì)巖井俊二來說也許就是一輩子,他的電影永遠(yuǎn)離不開青春;對(duì)王小帥來說,他的青春期也很長,2012年他還在拍攝《我11》。 幾乎所有大導(dǎo)演的電影都繞不開青春,很多新晉的年輕導(dǎo)演也把自己的第一部電影對(duì)準(zhǔn)自己的青春。 我對(duì)這些永遠(yuǎn)留存在影像中的青春的靈魂有無比的喜愛與疼惜,不管他們是綻放在黑夜還是白天,都美麗而高貴。 這一次,我們把影史上的100余部青春片推薦給大家,青春的版圖橫跨中外,從20世紀(jì)50年代的電影到21世紀(jì)當(dāng)下的電影都有收錄。為了突出青春的氣息,我們邀請(qǐng)了80后和90后的作者來描述他們對(duì)這些青春片的理解,希望大家看到這些真正觸碰到青春的電影有多好。 我的青春是在電影院度過的,1986年到1995年,我是一名電影放映員,在青春的歲月里,我經(jīng)歷了愛情與戰(zhàn)爭。 青春對(duì)《青年電影手冊(cè)》的好朋友喬任梁來說則永遠(yuǎn)停留在28歲。他不遺余力地向讀者朋友推薦過《青年電影手冊(cè)》,支持過金掃帚獎(jiǎng),他也把他青春的形象留在不同的電影里。他永遠(yuǎn)不會(huì)衰老,他在光影中永遠(yuǎn)年輕。 也只有電影,讓青春可以永恒。 在這里還要感謝徐靜蕾,她為我們這本《青春電影手冊(cè)》題寫了書名,令我們的電影手冊(cè)青春飛揚(yáng)! 程青松,電影編劇、導(dǎo)演、影評(píng)人,《青年電影手冊(cè)》主編。《青年電影手冊(cè)》年度華語十佳、中國電影金掃帚獎(jiǎng)創(chuàng)辦人。 目錄 2 青春寄語 4 《青年電影手冊(cè)》編委會(huì)名單 5 主編前言 壹 封面人物 2 青春是絢爛人生最明亮的底色 對(duì)話:王小帥?程青松 12 關(guān)于青春夢(mèng)境的一切 對(duì)話:巖井俊二?程青松 18 巖井俊二的青春映畫志 文/任知 貳 手冊(cè)聚焦 影史100佳青春電影 36 《不良少女莫妮卡》 (1953,瑞典) 39 《無因的反叛》 (1955,美國) 42 《四百擊》 (1959,法國) 45 《青春殘酷物語》 (1960,日本) 48 《洛麗塔》 (1962,英國) 51 《朱爾與吉姆》 (1962,法國) 54 《畢業(yè)生》 (1967,美國) 57 《穆謝特》 (1967,法國) 60 《早春》 (1971,英國/波蘭/西德) 63 《發(fā)條橙》 (1971,英國/美國) 66 《春的森林》 (1977,意大利/西德) 70 《名揚(yáng)四! (1980,美國) 73 《初吻》 (1980,法國) 76 《楓》 (1980,中國) 79 《小畢的故事》 (1983,中國臺(tái)灣) 82 《風(fēng)柜來的人》 (1983,中國臺(tái)灣) 86 《丑八怪》 (1983,蘇聯(lián)) 90 《紅衣少女》 (1984,中國) 93 《青春祭》 (1985,中國) 96 《臺(tái)風(fēng)俱樂部》 (1985,日本) 99 《孽子》 (1986,中國臺(tái)灣) 103 《失蹤的女中學(xué)生》 (1986,中國) 106 《戀戀風(fēng)塵》 (1986,中國臺(tái)灣) 109 《死亡詩社》 (1989,美國) 112 《牯嶺街少年殺人事件》 (1991,中國臺(tái)灣) 115 《青少年哪吒》 (1992,中國臺(tái)灣) 119 《小校風(fēng)云》 (1992,韓國) 122 《水泥花園》 (1993,法國/英國/德國) 125 《不一樣的天空》 (1993,美國) 128 《罪孽天使》 (1994,英國/德國/新西蘭) 131 《野蘆葦》 (1994,法國) 134 《陽光燦爛的日子》 (1994,中國) 137 《怒火青春》 (1995,法國) 140 《新鮮誘惑》 (1995,法國) 144 《猜火車》 (1996,英國) 147 《夢(mèng)旅人》 (1996,日本) 150 《壞孩子的天空》 (1996,日本) 153 《長大成人》 (1997,中國) 156 《心靈捕手》 (1997,美國) 159 《香港制造》 (1997,中國香港) 162 《青春年少》 (1999,美國) 165 《美麗羅塞塔》 (1999,法國/比利時(shí)) 168 《處女之死》 (1999,美國) 171 《十月的天空》 (1999,美國) 174 《黑暗之光》 (1999,中國臺(tái)灣) 177 《蘇州河》 (2000,中國) 180 《西西里的美麗傳說》 (2000,美國/意大利) 183 《大逃殺》 (2000,日本) 186 《關(guān)于莉莉周的一切》 (2001,日本) 189 《十七歲的單車》 (2001,中國) 192 《夏日遺失的27個(gè)吻》 (2001,英國/法國/德國/格魯吉亞) 195 《姐妹情色》 (2001,法國/意大利) 198 《五個(gè)撲水的少年》 (2001,日本) 201 《幽靈世界》 (2001,美國/英國/德國) 204 《任逍遙》 (2002,中國) 208 《甜蜜十六歲》 (2002,英國/德國/西班牙) 211 《藍(lán)色大門》 (2002,中國臺(tái)灣) 214 《白色夾竹桃》 (2002,美國/德國) 217 《大象》 (2003,美國) 220 《戲夢(mèng)巴黎》 (2003,法國) 223 《搖滾校園》 (2003,美國) 226 《青之炎》 (2003,日本) 229 《賴皮之宿》 (2004,日本) 232 《生命翻筋斗》 (2004,澳大利亞) 235 《撒瑪利亞女孩》 (2004,韓國) 238 《花與愛麗絲》 (2004,日本) 241 《孔雀》 (2005,中國) 244 《青春夢(mèng)工場》 (2005,中國香港) 247 《親愛的溫迪》 (2005,法國/德國/英國/丹麥) 250 《青紅》 (2005,中國) 253 《盛夏光年》 (2006,中國臺(tái)灣) 256 《歌舞青春》 (2006,美國) 259 《背鴨子的男孩》 (2006,中國) 262 《四月三周兩天》 (2007,羅馬尼亞) 265 《暹羅之戀》 (2007,泰國) 268 《朱諾》 (2007,美國) 271 《十三棵泡桐》 (2007,中國) 275 《布吉舞》 (2008,俄羅斯) 278 《我殺了我媽媽》 (2009,加拿大) 281 《成長教育》 (2009,美國/英國) 284 《珍愛人生》 (2009,美國) 287 《魚缸》 (2009,英國) 290 《初戀這件小事》 (2010,泰國) 293 《潛水艇》 (2010,英國) 296 《陽光姐妹淘》 (2011,韓國) 299 《那些年,我們一起追的女孩》 (2011,中國臺(tái)灣) 302 《庸才》 (2012,日本) 305 《不毛之地》 (2012,英國) 308 《登堂入室》 (2012,法國) 311 《聽說桐島要退部》 (2012,日本) 314 《女朋友·男朋友》 (2012,中國臺(tái)灣) 317 《致愛麗絲》 (2012,德國) 320 《向陽處的她》 (2013,日本) 323 《橫道世之介》 (2013,日本) 326 《阿黛爾的生活》 (2013,法國) 329 《少年時(shí)代》 (2014,美國) 332 《夜間飛行》 (2014,韓國) 335 《爆裂鼓手》 (2014,美國) 338 《男孩超級(jí)白》 (2014,墨西哥) 341 《野馬》 (2015,土耳其/法國/德國/卡塔爾) 344 影評(píng)作者簡介 叁 手冊(cè)特寫 348 青春是一本書,內(nèi)容由我自己書寫 對(duì)話:董子健?程青松 356 生如夏花,逝若佳梅 對(duì)話:春夏?李展鵬 肆 手冊(cè)批評(píng) 366 《山河故人》:不是一部電影,是一個(gè)老朋友 文 / 林奕華 370 《山河故人》:留下的、遠(yuǎn)去的、被遮蔽的中國故事 文 / 廖偉棠 374 《踏血尋梅》:尋是一種香港精神 文 / 廖偉棠 378 《闖入者》:鉤沉當(dāng)代中國 文 / 趙明節(jié) 伍 手冊(cè)活動(dòng) 386 《青年電影手冊(cè)》2013年度華語十佳暨第5屆中國電影金掃帚獎(jiǎng) 398 《青年電影手冊(cè)》2014年度華語十佳暨第6屆中國電影金掃帚獎(jiǎng) 410 《青年電影手冊(cè)》2015年度華語十佳暨第7屆中國電影金掃帚獎(jiǎng) 424 逆風(fēng)飛揚(yáng):茁壯成長—眾名人力挺《青年電影手冊(cè)》“雙獎(jiǎng)” 432 老吾老以及人之老—楊荔鈉紀(jì)錄片放映 433 “如何共同生活?”—程青松在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)開講 青春是絢爛人生最明亮的底色/對(duì)話:王小帥? 程青松 程青松:我們這次做的影史青春片的選題,評(píng)選出100部最好的青春片。從你的電影里選取了兩部,一部是《十七歲的單車》,獲得了第51屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng),里面的崔林和李濱也獲得了柏林國際電影節(jié)新人獎(jiǎng)演員獎(jiǎng);另一部是《青紅》,獲得了第58屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。兩部青春片里對(duì)應(yīng)的時(shí)代和感覺都不一樣,我們今天就從這兩部電影開始聊吧。 王小帥:不知道什么時(shí)候開始有青春片的概念,我以前在電影學(xué)院的時(shí)候就看過大島渚執(zhí)導(dǎo)的《青春殘酷物語》,印象很深,感覺跟自己很貼近。一個(gè)好的導(dǎo)演,成長的歷程或者創(chuàng)作的歷程有很多是跟他個(gè)人的生命和社會(huì)緊密相關(guān)的。 程青松:《十七歲的單車》沒有描述你的當(dāng)下,而是多年以后,你去回望自己的青春的那個(gè)部分。 王小帥:拍《十七歲的單車》的時(shí)候差不多也30歲了吧,都已經(jīng)拍了幾部片子了,其實(shí)之前《扁擔(dān)姑娘》也類似青春片。 程青松:就是稍微年長一點(diǎn)的青春片。 王小帥:拍《十七歲的單車》是一個(gè)電影計(jì)劃,三個(gè)城市的導(dǎo)演各做一部電影,臺(tái)北、香港和北京。我對(duì)北京并沒有過多的發(fā)言權(quán),你說我什么樣的特質(zhì)也沒有,我只能把自己青春期的生命感受放進(jìn)去。我那時(shí)候也是漂回北京,感覺無家可歸,雖然30歲了,但好像青春期還沒有過去的感覺,就直接抓那種感覺來做。 程青松:影片原名叫《自行車》,沒有“十七歲”。 王小帥:對(duì),就是《自行車》,那時(shí)候自行車跟我自身的年齡段有一個(gè)非常微妙的關(guān)系,擁有一輛自行車是有一個(gè)私人財(cái)產(chǎn)的感覺。但也在那時(shí)候親眼見自行車將被淘汰,摩托車越來越多,汽車越來越多,自行車好像與我們的年齡感正好相符,剛剛跨出青春期,剛剛要走向社會(huì)開始工作,跟這個(gè)社會(huì)似有似無的感覺,在這個(gè)社會(huì)中能擁有什么又不可見,沒有房子,也沒有汽車。這樣的話呢,自行車就恰如其分地表現(xiàn)出了那時(shí)候我們這一代人的狀態(tài),這個(gè)年齡段的狀態(tài)。 程青松:自行車也算是私有財(cái)產(chǎn),或者說個(gè)人能掌控的一樣?xùn)|西,對(duì)一個(gè)年輕人來說,其他部分都是學(xué)校老師、爸媽給控制的,自行車是唯一的私屬物品。 王小帥:渴望和奢望擁有的第一樣物質(zhì)財(cái)富其實(shí)就是自行車。 程青松:可以帶我們?nèi)ト魏蔚胤健?/p> 王小帥:去任何地方,另外我們也成熟到能夠擁有自己的東西了。以這個(gè)為切入點(diǎn)來做,慢慢地,從這個(gè)概念里引申出來形成整個(gè)故事。最開始只是關(guān)于丟自行車,很簡單。跟《偷自行車的人》很相像,那么新的概念丟出來,大家都有共鳴,每個(gè)人都曾經(jīng)有自行車,不少人的車也被偷過,丟了之后還去踹別人的車,偷別人的車。這是一條單線,要避開像《偷自行車的人》,就再繞一下,繞出了故事的后半段,小堅(jiān)和阿貴換車的那一段,把青春和自行車的概念全部擱到這個(gè)片子里邊。 自行車是成長的一個(gè)代號(hào),另一個(gè)意義是它是賴以生存的工具。在北京,到任何地方去,只能騎自行車,那時(shí)候也沒有錢打出租車,這是外地人在北京的一個(gè)基本狀況。北京人對(duì)自行車和外地人對(duì)自行車的感覺不一樣,對(duì)外地人來說丟車真是很大的事兒。 程青松:很珍惜,就很怕被人偷,還有人上好多鎖。 王小帥:北京人呢,自行車往那兒一撂,就比你瀟灑,有的甚至不鎖,他覺得無所謂。自行車對(duì)他來說,跟我們不一樣,故事就加了后半段,小堅(jiān)在擁有自行車之后把它當(dāng)成獨(dú)立的、雄性的、成長的標(biāo)志。這個(gè)概念就不同于《偷自行車的人》,它是新現(xiàn)實(shí)主義,純粹講述的生存。 程青松:德·西卡那部電影只有一個(gè)主人公。你這個(gè)是兩個(gè)主人公,丟自行車的外地男孩和買自行車的北京男孩。在兩個(gè)男孩的故事里,外地男孩已經(jīng)輟學(xué)打工,北京男孩小堅(jiān)的初戀,或者所謂的早戀自然地在電影里延伸出來。電影里面小堅(jiān)是高中生。 王小帥:職高。 程青松:愛情部分的呈現(xiàn)會(huì)讓很多的年輕人找到一種認(rèn)同感,青春片里往往也繞不開愛情。 王小帥:那幾乎是同時(shí)發(fā)生的。我拍電影還要包括我的思考,要跟社會(huì)的脈搏貼近一點(diǎn),這是一個(gè)主體的方向。那作為自行車這個(gè)事情呢,小堅(jiān)的那一段表現(xiàn)了他的愛情的萌動(dòng);阿貴的那一段,更貼近現(xiàn)實(shí),一個(gè)剛到北京的外地人剛得到自行車的那種欣喜。 程青松:阿貴是一個(gè)快遞員,那時(shí)還是一個(gè)新興行業(yè),現(xiàn)在快遞已經(jīng)融入到每個(gè)人的生活中。你當(dāng)時(shí)就選擇這個(gè)職業(yè)給阿貴,說明你非常敏感!段业臄z影機(jī)不撒謊》中我們聊過,你的敏感在眾多導(dǎo)演當(dāng)中是非常突出的。 王小帥:跟社會(huì)的脈搏貼著,是一個(gè)導(dǎo)演應(yīng)該具有的基本素質(zhì)。要不然飄在空中,去表現(xiàn)一些純愛,我覺得力量不夠。電影里的這個(gè)愛情吧,讓人感受到了,但又不是純粹的愛情,它包含了青春、社會(huì)、成長、掙扎、痛苦、失戀,然后失落,青春期所具備的一切都在,青春期不光有美好的愛情,還有痛苦的失戀,有絕望,有迷茫,孩子成長像蛻一層皮一樣,他非常有感受!皢诬嚒背休d的意義是平等,在一輛自行車面前,城里人和外地人拉平了,最后這輛自行車他們兩個(gè)人平分了,不管是城里人還是外地人,都挨了一頓揍,什么都沒有了。我想把社會(huì)發(fā)展過程中造成的落差給展示出來,但最后表達(dá)的還是平等。 幾乎所有的大師都拍過一部關(guān)于青春的電影 程青松:你開始提到的那個(gè)三城計(jì)劃,北京的故事、臺(tái)北的故事,還有香港的故事,香港的沒有拍是不是? 王小帥:香港的沒拍。 程青松:就只拍了北京的《十七歲的單車》和臺(tái)灣的《藍(lán)色大門》。易智言的《藍(lán)色大門》也被視為青春片的代表作。 王小帥:當(dāng)初并沒有明確都要拍青春,只是三個(gè)城市的各自故事,我們那時(shí)候都剛剛出道,正好就代入我們的感覺,不約而同地都選擇了青春。 程青松:青春片并沒有被電影研究者作為一種類型電影來解讀,但是翻閱電影史,幾乎所有的大師都拍過一部關(guān)于青春的電影,甚至有些導(dǎo)演一輩子都沒有走出他的青春期。 王小帥:青春片不是類型了,它是一個(gè)劇情概念。你回頭看,這些導(dǎo)演在第一次、第二次開始拍片的時(shí)候都很年輕,你說新浪潮,戈達(dá)爾雖然年紀(jì)大點(diǎn),但其他導(dǎo)演幾乎都是二十五六歲、二十七八歲、三十歲就開始執(zhí)導(dǎo),那個(gè)年齡是一個(gè)人感受力最強(qiáng)的時(shí)候,他一定是把他成長過程中積攢的最強(qiáng)的情感做了一個(gè)爆發(fā)和描述。 程青松:青春期是一個(gè)人的自我、價(jià)值觀、世界觀形成的階段,這個(gè)階段容易寫出復(fù)雜性來,挖掘出來很多東西,把個(gè)人的生命體驗(yàn)融入到作品中。 王小帥:好的導(dǎo)演或者作者型的導(dǎo)演,最終都是要表達(dá)自己的情感和欲望。 程青松:看《十七歲的單車》的觀眾,肯定是不看《小時(shí)代》或《梔子花開》的觀眾。很多人不一定看到你的《冬春的日子》《扁擔(dān)姑娘》,但是說到《十七歲的單車》,甚至有很多學(xué)校的老師,都會(huì)推薦這部電影給學(xué)生!妒邭q的單車》在你的作品中,你把它放到什么位置? 王小帥:它確實(shí)是我的作品中流行的程度(最大)、傳播時(shí)間最長的一部影片,雖然沒有公映,但可能就是因?yàn)闆]有公映,反而引起別人的好奇。 程青松:沒公映的電影很多。 王小帥:在觀影過程中,普通觀眾沒有失望,另外我覺得就是這部電影的魅力。 程青松:兩個(gè)男孩的命運(yùn)或者說遭遇對(duì)大家有代入感。 王小帥:一部電影想要獲得某種更廣泛意義上所謂的成功的話,肯定是要抓住共鳴。“單車”的故事不枯燥,有很強(qiáng)的故事性,意料之外還帶來一點(diǎn)點(diǎn)詼諧。它讓觀影的這些青春期的孩子,就像你說的有角色的代入感,愛情、財(cái)富、外地人的生存,會(huì)給他們帶來這種認(rèn)同。 觀眾愿意看到電影中的人物被壓抑之后的反叛。雖然“單車”的反叛就是一板磚,但是畢竟內(nèi)心得到了宣泄。他們這么年輕,社會(huì)壓力如此之大,很輕易就受到挫敗,觀眾的共鳴在兩個(gè)男孩身上得以找到。 很多青春片對(duì)應(yīng)不了年輕人真實(shí)的青春 程青松:你當(dāng)年從武漢考到北京上美院附中,北京電影學(xué)院畢業(yè)后你去了福建電影制片廠,待了幾年又返回北京當(dāng)“北漂”,這個(gè)過程,你有自己的感觸,我在阿貴,包括小堅(jiān)身上,都能看到一些,你自己的部分隱藏得比較深。 王小帥:比較深。 程青松:漂泊可能是你創(chuàng)作的靈感或動(dòng)機(jī)。上海、貴州、武漢、北京、福建,這些生長過的地方,都留下生命的痕跡,卻又都不是你的故鄉(xiāng)。但貴州是你的情結(jié),從《青紅》開始你就有種使命感,一定要通過電影回到成長之地,見證自己的童年、少年和青春!肚嗉t》是你很重要的一部作品,觀眾面也比較廣。 王小帥:《青紅》過審之后去了戛納,知名度比較高。但觀影后不會(huì)像《十七歲的單車》那樣在故事上得到宣泄和共鳴,《青紅》相對(duì)比較壓抑。 《青紅》的時(shí)代背景跟當(dāng)下不一樣,那個(gè)年代,年輕人戀愛的權(quán)利是被剝奪了的,但它無形中表達(dá)了對(duì)個(gè)體、個(gè)人的壓制,在現(xiàn)在的年輕觀眾中也會(huì)形成一定的共鳴。愛情夭折,發(fā)生了很大的悲劇,這也會(huì)讓任何一個(gè)年代青春期的孩子聯(lián)想到自己,青春期是敏感、容易受刺激和放大的。 程青松:青春期本身的不確定、焦慮,青春期的迷;蛘邟暝鞘澜缧缘恼Z言,共通的!肚嗉t》雖然有青春期面臨的共同問題,但它還是有時(shí)代的烙印,那個(gè)時(shí)代的悲劇和其他時(shí)代不一樣,至少在很多的年代不會(huì)因?yàn)閼賽鄱慌行蹋蛘呤钦f因?yàn)閼賽蹧_動(dòng)之后就被判處死刑。 王小帥:對(duì),《青紅》里面就給大家提出了要去解讀時(shí)代背景,在那個(gè)年代,青春的男女之間發(fā)生了關(guān)系,現(xiàn)在看來很普通的一件事情,在那時(shí)候有那么大的悲劇發(fā)生,會(huì)引發(fā)觀眾去思考。 程青松:現(xiàn)在大部分中國導(dǎo)演都很少有回望的,基本上拍的都是當(dāng)下,雖然大多數(shù)也不具備成為了解當(dāng)下中國的文本。你不僅返回了青春,甚至返回到童年,拍了《我11》。 王小帥:這是我對(duì)整個(gè)中國電影的一個(gè)疑慮吧,我們現(xiàn)在變成了一個(gè)電影的“超級(jí)大國”。 程青松:超級(jí)票房大國。 王小帥:現(xiàn)在導(dǎo)演這么多,能夠觸及自己生命的,能觸及這個(gè)社會(huì)的肌理、脈搏的,確實(shí)少之又少。對(duì)歷史都不加以回望,不加以關(guān)照。票房決勝負(fù),大家都沖著那個(gè)去。而票房是要去社會(huì)化、去歷史化、去批判性,把所有這一切帶有思考和沉重的一切都要去掉,只留表面的那個(gè)東西,才能有所謂的票房保證,都沖那個(gè)去了,這是一個(gè)重大的缺失。 程青松:市場上所謂的青春片并不少,尤其是這兩年非常非常多,但是根本對(duì)應(yīng)不了當(dāng)下年輕人真實(shí)的青春。我接觸過很多“90后”,他們的煩惱痛苦,像《十七歲的單車》《青紅》那種青春期的經(jīng)歷他們也同樣有。但現(xiàn)在的電影卻不反映這些,很奇怪,這些青春片非常地虛假和空洞,誰的青春期會(huì)空洞呢?青春期有那么多疼痛。 王小帥:做最表面的表現(xiàn),把票房掙到就完了,其實(shí)就是一個(gè)資本的游戲,同時(shí)還在電影里去掉那些“危險(xiǎn)”的東西。 程青松:他們低估了觀眾,觀眾是可以接受那些反叛、殘酷、危險(xiǎn)的部分,不殘酷的青春,甜美的青春,其實(shí)沒人愛看。 王小帥:我現(xiàn)在最大的困惑就是導(dǎo)演愿意去談?wù)搫?chuàng)作,但是資本不愿意冒創(chuàng)作的風(fēng)險(xiǎn),潛移默化地就造成了這個(gè)風(fēng)氣,想找到一部能跟社會(huì)的脈搏和肌理相融的電影幾乎沒有了,因?yàn)槟菢犹kU(xiǎn)了。大家都說電影嘻嘻哈哈的,就像做了一個(gè)夢(mèng)就完了,不要去觸碰真正的創(chuàng)作,我百思不得其解。實(shí)際上,電影除了娛樂以外還有表達(dá),真實(shí)的表現(xiàn)就這么喪失了。 程青松:中國電影在最近十年里,看不到這個(gè)時(shí)代的真實(shí)青春,若干年后要研究中國電影的青春片,就缺失了很大一部分文本。 王小帥:對(duì)。 程青松:在銀幕上看不到2005年到2015年的年輕人是怎么成長的。還有人說《十三棵泡桐》之后,中國大陸的電影里已經(jīng)沒有好的青春片。 王小帥:這個(gè)文本的缺失已經(jīng)是不容置疑。只有在很少的一些地下電影里才可以看到。 青春期就是殘酷 程青松:臺(tái)灣,包括日本,他們一直有很多的青春片,我們這本書里有收錄,他們一直樂此不疲地拍青春。 王小帥:我為什么對(duì)《青春殘酷物語》的印象那么深?“殘酷”很準(zhǔn)確,青春期一切都是放大的,包括痛苦,這是最可愛的一點(diǎn)。而這一點(diǎn)除了自身以外,其他是社會(huì)、環(huán)境、背景造成的。 程青松:像我侄女,一個(gè)1995年的,一個(gè)1998年的,我問她們《小時(shí)代》是你們的故事嗎?她們說不是,她們一點(diǎn)都不喜歡郭敬明,《小時(shí)代》不是她們的生活,“90后”的青春并非《小時(shí)代》呈現(xiàn)的那個(gè)生命狀態(tài)。 王小帥:權(quán)利還是應(yīng)該掌握在導(dǎo)演的手里,但是導(dǎo)演喪失表達(dá),那么這一代人的青春就一定會(huì)在銀幕上缺失。 程青松:除了《青春殘酷物語》《四百擊》,你還看過哪些青春片?做《十七歲的單車》的時(shí)候有沒有找一批青春類型的電影看? 王小帥:沒有單獨(dú)去找過,印象深的除了《青春殘酷物語》《牯嶺街少年殺人事件》,還有《戀戀風(fēng)塵》《情書》。 程青松:《情書》沒有入選我們的100部青春片。青春的部分展現(xiàn)得非常好,愛情的部分更動(dòng)人。 王小帥:算愛情片,不能說青春。 程青松:念念不忘那段少年時(shí)期的愛情。還有什么難忘的影片? 王小帥:《紅衣少女》《香港制造》和《大象》都是不錯(cuò)的青春片。還有《青少年哪吒》《野蘆葦》《死亡詩社》等,中西方的青春片概念放在一塊看的話很有趣,他們有時(shí)候挺狠的,有好多在中國是沒可能去弄的,比如《猜火車》。 程青松:20世紀(jì)80年代中國人好像突然恢復(fù)了青春期,或者說自我意識(shí)。《紅衣少女》中尊崇自我,善于思考,愛穿紅衣的少女會(huì)被同學(xué)孤立,被老師視為出風(fēng)頭。 王小帥:《紅衣少女》在那個(gè)時(shí)代的影響是很大的,彰顯了很多自己的個(gè)性,讓人覺得不可思議。這就是青春主體的叛逆,《十七歲的單車》和《青紅》其實(shí)也觸及了這點(diǎn),他們才會(huì)傷痕累累,所以才好看,這也是電影需要的一個(gè)刺激手段。 青春期就是殘酷,通過電影的形態(tài)去釋放出來,這個(gè)是最基本的觀影要求,如果這方面得不到滿足的話,那基本上電影就垮了,就是偽青春的,假的,不敢觸碰就沒意思了。 程青松:青春期容易感到空虛,需要很多東西去填補(bǔ),如果你提供一些空洞的電影,當(dāng)然滿足不了青春期的觀眾。 王小帥:現(xiàn)在的青春片沒有刻度,對(duì)人物、對(duì)社會(huì)都沒有切入,缺乏疼痛感。 最好的青春片可以從故事和人物處境里承載社會(huì)的大格局。 程青松:青春片完全可以很豐富。 王小帥:這個(gè)特別重要,好的青春片應(yīng)該可以解讀當(dāng)時(shí)他們的社會(huì)狀態(tài),都有背景可查,解讀。但現(xiàn)在看不到。 程青松:比方說《四月三周兩天》。 王小帥:對(duì),在那樣的極權(quán)社會(huì),連孩子都要默默地、暗暗地殺掉,它所反映出來的大的政治背景特別震撼。 程青松:而我們的電影現(xiàn)在剩下的只有追逐票房,市面上的青春片“青春”只是圈錢的噱頭。 王小帥:中國電影整體來說批判性的喪失和藝術(shù)手段上美學(xué)追求的喪失,是兩大問題,這跟集體的麻木是有很大關(guān)系的。 程青松:創(chuàng)作者也都缺乏表達(dá)欲望。 王小帥:現(xiàn)在這些人好像吃了三聚氰胺,垮得沒有血性了,沒有表達(dá)欲望,屬于空蕩蕩。 程青松:劣幣驅(qū)逐良幣的時(shí)代,連正常的電影批判聲音也都消失了。 王小帥:要堅(jiān)持,有你這么一個(gè)人,還是能夠多多少少影響一些人。 程青松:不放棄嘛,堅(jiān)持用自己的聲音說話。青春期不就是每個(gè)人試著開始第一次嘗試用自己的聲音說話嘛,家長、老師、成年人,都會(huì)震驚于你用自己的聲音說話,大部分會(huì)壓制年輕人。 王小帥:聊著聊著也就聊到了這個(gè)。無論是拍青春片還是拍別的什么片,不能放棄自由和獨(dú)立的表達(dá)。
你還可能感興趣
我要評(píng)論
|