樣章
　　一位雕塑家的工作照
　　張玉艦
　　這是一張署名新華社記者毛松友拍攝的照片，其圖注為“魯迅先生塑象。魯迅先生胸象已由雕刻家蕭傳玖雕塑，即將完成。這座塑象將安置在新落成的北京魯迅博物館陳列室中。圖示蕭傳玖在修飾塑象情形”。
　　這里的“象”即“像”�！暗窨碳摇保�即現(xiàn)在通常所言的“雕塑家”。蕭傳玖當(dāng)年為知名雕塑家，曾參與設(shè)計(jì)創(chuàng)作人民英雄紀(jì)念碑浮雕，可惜去世過早，逐漸被人淡忘了。
　　蕭傳玖（1914—1968），湖南長(zhǎng)沙人，1931年在國(guó)立杭州藝專雕塑系學(xué)習(xí)，后入東京日本大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)雕塑。1954年，中國(guó)青年出版社出版的《真正的戰(zhàn)士——董存瑞的故事》，其插圖者即是蕭傳玖。1964年，上海人民美術(shù)出版社出版《蕭傳玖素描人像》。
　　說來蕭傳玖和魯迅還是老相知呢！蕭傳玖在國(guó)立杭州藝專學(xué)習(xí)期間，曾參加“木鈴木刻研究會(huì)”，其木刻作品《交涉》為魯迅所收藏。那時(shí)的魯迅對(duì)木刻版畫非常感興趣，1931年，魯迅在上海主持舉辦了為期6天的木刻講習(xí)會(huì)，請(qǐng)日本友人講習(xí)木刻技法，并親自擔(dān)任翻譯。這前后，各地一些青年藝術(shù)家時(shí)常將木刻作品寄給魯迅，或請(qǐng)魯迅指正，或贈(zèng)送魯迅留存。1936年，魯迅在去世前11天還參加了“中華全國(guó)木刻第二回流動(dòng)展覽會(huì)”，并與在場(chǎng)的青年藝術(shù)家們進(jìn)行了座談。魯迅對(duì)木刻版畫的熱愛程度，由此可見一斑。
　　這張照片的拍攝者毛松友則是一位知名攝影家，早年在上�！冻繄�(bào)》當(dāng)攝影記者，新中國(guó)成立后，曾在新華社等單位工作，1952年，其所著《新聞攝影》由中華書局出版。
　　毛松友拍攝的這張照片主題立意明確，構(gòu)圖恰到好處。如果攝入的畫面是蕭傳玖正在修飾魯迅塑像的頭部，那就有些不妥當(dāng)了，至少魯迅的整體形象會(huì)受到影響。如果拍攝蕭傳玖修飾塑像背部或弓腰修飾其他部位時(shí)的場(chǎng)景，那蕭傳玖精心工作的表情就難以表現(xiàn)出來。如果攝入過多的物件，如工作臺(tái)、雕刻工具等等，那畫面就會(huì)因凌亂而削弱主題。攝影，抓拍也好，擺拍也好，拍攝角度和構(gòu)圖都非常關(guān)鍵。不過，這張照片還真有擺拍的痕跡，后面的布簾子，或許就是為了屏蔽其他物品而臨時(shí)扯起來的。當(dāng)然，這樣的擺拍，并不影響照片內(nèi)容的真實(shí)性，因?yàn)樗�呈現(xiàn)的事件是真實(shí)的，蕭傳玖和他創(chuàng)作的魯迅塑像是客觀存在的。
　　1956年10月19日，魯迅逝世20周年，新建的北京魯迅博物館正式開放，讓蕭傳玖雕刻的魯迅塑像，不用多說，肯定要在這之前完成才行。通過這張照片的發(fā)稿日期推定，蕭傳玖按時(shí)或者說提前完成了。這張照片在“新華通訊社圖片稿”中編為“第三六七九號(hào)”，其日期為“1956年9月22日”，這大概就是發(fā)稿的日期。
　　這一照片的拍攝地址還有待考證，那時(shí)蕭傳玖就職于中央美術(shù)學(xué)院華東分院，即現(xiàn)在坐落于浙江杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，據(jù)蕭傳玖生平資料介紹，從1953年至1956年，他在北京參加人民英雄紀(jì)念碑浮雕的創(chuàng)作工作，估計(jì)制作魯迅塑像的工作室應(yīng)該設(shè)在北京某處。
　　關(guān)于蕭傳玖雕塑作品的藝術(shù)風(fēng)格，著名雕塑家劉開渠是這樣評(píng)價(jià)的：“不管是全身立像，還是胸像或頭像，都是情感渾厚、思想深刻、形式感很強(qiáng)、塑造手法靈活而又樸素�！�
　　魯迅這一塑像又何嘗不是如此呢？
　　……