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　　談攝影，人們總是三句不離景深、快門(mén)、光圈……然而拍照最常用到的其實(shí)不是單反相機(jī)，是你的那雙眼睛。沒(méi)有快捷方式，攝影就在日常里。64篇散文、102幅攝影作品，《要成為攝影師，你得從走路走得很慢開(kāi)始》，張雍迷路在每個(gè)日常的證據(jù)。
　　求學(xué)時(shí)，張雍不甘只是一組號(hào)碼的替身。出了社會(huì)，他拒絕讓頭銜在自己身上蓋戳記。2003年，25歲的張雍只身前往神秘東歐，學(xué)著用相機(jī)收集故事，想象一場(chǎng)遠(yuǎn)方的旅行即將展開(kāi)。精神病院、馬戲團(tuán)、吉普賽村落──他聚焦社會(huì)邊緣，作品充滿(mǎn)深刻的人文氣息，他確信照片中每個(gè)眼神與臉孔與他分享的秘密是自己愿意花一輩子去追問(wèn)的故事。2013年，35歲的張雍從捷克落腳巴爾干半島上的斯洛文尼亞，學(xué)習(xí)如何扮演一位好丈夫、好爸爸，生命中的禮物讓他無(wú)法再像過(guò)去一樣追著世界各個(gè)角落的故事，然而他也突然有所體悟，思索為何攝影師總要到“遠(yuǎn)方”拍攝“別人”的故事，尤其當(dāng)攝影師的生活周?chē)统錆M(mǎn)了最具生命力的故事。旅歐十年，張雍了解了故事不在遠(yuǎn)方，生活不在他方，攝影對(duì)他而言不是一種職業(yè)，是一種骨氣，更是一種生活方式，而照片是這一切的證據(jù)。

　　再抽象的情感
　　也無(wú)需翻譯
　　這是我們從2014年底開(kāi)始暗自計(jì)劃的驚喜——早在數(shù)月前便先行定了機(jī)票，然后從斯洛文尼亞開(kāi)車(chē)至奧地利維也納的機(jī)場(chǎng)搭機(jī)，中途于迪拜轉(zhuǎn)機(jī)接續(xù)飛往臺(tái)北。這一趟將近24小時(shí)的長(zhǎng)途飛行，終于，2015年農(nóng)歷年除夕夜的前一晚，帶著太太與女兒，一行三人直接在臺(tái)北爸媽家門(mén)口按門(mén)鈴，“surprise（驚喜）！”將滿(mǎn)四歲的Sonja在門(mén)口背著她的小背包，透過(guò)她嬌小的身軀，我看見(jiàn)爸媽臉上又驚又喜的表情，我沒(méi)有拍照，但這是那回臺(tái)北過(guò)年最難忘的回憶。
　　我喜歡驚喜，并總是滿(mǎn)心期待每次的不期而遇。這也是自己之所以選擇以攝影來(lái)說(shuō)故事并鐘情旅行的原因。這次《要成為攝影師，你得從走路走得很慢開(kāi)始》簡(jiǎn)體版的發(fā)行，也是準(zhǔn)備給予大陸讀者們初次見(jiàn)面的驚喜。這本于2014年初首次于臺(tái)北發(fā)行的文字?jǐn)z影集，記錄了2003年搬到歐洲之后，以10年的時(shí)間，來(lái)進(jìn)行的一段大旅行過(guò)程當(dāng)中刻骨銘心的點(diǎn)滴。若稍稍回顧近代的旅行文學(xué)或者攝影作品，大多是西方人的壓倒性的筆跡與腳印，東方民族與第三世界國(guó)家經(jīng)常是被觀(guān)看的對(duì)象，更讓自己意外的是，對(duì)于長(zhǎng)期被觀(guān)察的這個(gè)事實(shí)，我們似乎也習(xí)以為常，很多時(shí)候他人的誤解反客為主倒成為另類(lèi)的“真相”。直到2003年自己搬到捷克開(kāi)始拿起相機(jī)，并以東歐為據(jù)點(diǎn)近距離地觀(guān)察當(dāng)?shù)刈?0世紀(jì)80年代末期開(kāi)始，社會(huì)價(jià)值與氛圍突變的種種軌跡時(shí)，我才驚覺(jué)攝影震撼人心的力量。透過(guò)鏡頭的描述，觀(guān)看眼前事物的狀態(tài)與世界的習(xí)性竟然有這么多的可能性，每一次快門(mén)的選擇，切入故事的角度，除了對(duì)鏡頭前方花花世界的好奇之外，更是相機(jī)后邊那顆攝影者之心本能式的反省，那只不起眼的黑盒子，是讓自己完全自由的工具，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案可依循，就像是在白紙上試圖畫(huà)出頭頂夜空上邊那無(wú)以計(jì)數(shù)的繁星。
　　對(duì)于在臺(tái)灣成長(zhǎng)、受教育的我而言，歐洲十余年的攝影修習(xí)以及深入當(dāng)?shù)厝松钊Φ墓适率占屛疑羁腆w認(rèn)到——相機(jī)快門(mén)一開(kāi)一合那看似不經(jīng)意的眨眼睛，確實(shí)帶有某種解放的威力，讓一個(gè)來(lái)自臺(tái)灣的年輕人，就這樣仿佛著了魔似的一股腦地跳進(jìn)一個(gè)又一個(gè)耐人尋味的故事里，一開(kāi)始的動(dòng)機(jī)是為了尋找自己，畢竟家鄉(xiāng)原有的現(xiàn)實(shí)里總有太多的雜音無(wú)法專(zhuān)心，而不久前也就在這段大旅行的途中，與妻子一同迎接了初來(lái)乍到的新生命，究竟是你在追尋故事，亦或一個(gè)早已安排好的故事早在前方輕聲呼喚著你，你只消專(zhuān)心地依循照片影像里的腳��？這似乎再也不是重要的議題，最有力的證據(jù)很可能就潛藏在你即將要去拍攝的那張照片里。
　　有時(shí)候，你不經(jīng)意地在陌生人的身上，看見(jiàn)一部分的自己。這是另一個(gè)攝影讓我執(zhí)迷的原因。很開(kāi)心有這次難得的機(jī)緣，與大陸的讀者們分享自己對(duì)于攝影與生活的相信，經(jīng)濟(jì)起飛的新中國(guó)社會(huì)，許多思維以及看待周遭世界的角度正戲劇性地被淘汰或者巧妙地轉(zhuǎn)型，《要成為攝影師，你得從走路走得很慢開(kāi)始》以第一人稱(chēng)的觀(guān)察，試圖在亞洲總是注重效率的價(jià)值觀(guān)里提出不同的反省。準(zhǔn)備過(guò)程當(dāng)中確實(shí)花費(fèi)了一番力氣，雖讓我有再一次的機(jī)會(huì)來(lái)琢磨文字描述時(shí)的訊息以及語(yǔ)氣，卻也發(fā)現(xiàn)書(shū)里這些曾在歐洲與臺(tái)灣等地展出的影像卻完全不需要任何的調(diào)整或翻譯，只因?yàn)槿祟?lèi)共通的情感不消任何多余的翻譯，那諸多的好奇、困惑、眼淚或者開(kāi)心早已宿命式地在畫(huà)框的二度空間內(nèi)顯影。
　　衷心期盼這些影像故事會(huì)是一座橋梁，替相機(jī)后邊那一雙雙好奇的眼睛帶來(lái)更多的勇氣，世界很大，橋的另一端處處是驚喜。攝影不過(guò)只是手段，透過(guò)不帶偏見(jiàn)的眼睛重新看待眼前的生活才是目的。

　　張雍，攝影師，1978 生于臺(tái)北。臺(tái)灣輔仁大學(xué)影像傳播系畢業(yè)，2003年起旅居捷克，就讀于布拉格影視學(xué)院 (FAMU) 攝影系碩士班。長(zhǎng)期以深度人文故事及人們?cè)诓煌h(huán)境里的反應(yīng)為其創(chuàng)作主軸。2010年開(kāi)始以巴爾干半島上的斯洛文尼亞(Slovenia)為創(chuàng)作據(jù)點(diǎn)，目前工作地點(diǎn)為臺(tái)北及歐洲兩地。
　　2011年獲得臺(tái)灣藝壇重要獎(jiǎng)項(xiàng)“高雄獎(jiǎng)”；2012年憑《阿舒拉節(jié)/Ashura》系列作品分別獲得法國(guó)巴黎PX3專(zhuān)業(yè)組媒體報(bào)導(dǎo)類(lèi)及美國(guó)紐約“Eye time 2012國(guó)際攝影大賽”首獎(jiǎng)；憑作品《獸醫(yī)/ The Veterinarian》《雙數(shù)/MIDVA》《綜合格斗/Mixed Martial Arts》等獲三屆“斯洛文尼亞新聞攝影獎(jiǎng)” (Slovenia Press Photo) 報(bào)道攝影首獎(jiǎng)（2011、2012、2015）。同時(shí)受邀至西班牙Valencia國(guó)際攝影節(jié)、英國(guó)倫敦Night Contact新媒體攝影藝術(shù)節(jié)、俄國(guó)Rulet多媒體攝影藝術(shù)節(jié)巡回展出。
　　張雍也致力于在跨界的商業(yè)合作中尋求最誠(chéng)摯也最細(xì)膩的情感和視覺(jué)表達(dá)。近年來(lái)陸續(xù)替CHANEL(香奈兒)拍攝了CHANEL J12《時(shí)間旅程》系列；歌手張惠妹《你在看我嗎?》專(zhuān)輯拍攝封面影像與內(nèi)頁(yè)；鈕承澤導(dǎo)演電影作品《愛(ài)/LOVE》的平面影像拍攝；也替HTC執(zhí)導(dǎo)了近期的企業(yè)形象影片等等。作品曾多次于捷克、斯洛文尼亞、斯洛伐克、法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、意大利、西班牙、葡萄牙、荷蘭、俄國(guó)、中國(guó)等地展出，并由德國(guó)柏林Transitland project 1989-2009東歐錄像藝術(shù)檔案、臺(tái)灣高雄市立美術(shù)館、國(guó)立臺(tái)灣美術(shù)館、藝術(shù)銀行及私人藏家所收藏。

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