膨脹者Expanders

小組成員：
丁惠中（ Evelyn Ting） | 魏十雨（ Shiyu Wei） | 金范鎮(zhèn)（ Bumjin Kim）

不斷增長的收藏品需要一個可以持續(xù)擴展的博物館來容納和展示不同尺寸的藏品。我們設(shè)想的博物館應(yīng)該是重量輕巧，建造快速，且造價便宜，以適應(yīng)收藏品的增長和尺寸。
在傳統(tǒng)意義中，現(xiàn)代藝術(shù)博物館一個重要的標準是一個沒有內(nèi)容的白盒子，并且白盒子本身很少與展品產(chǎn)生聯(lián)系。在研究前期，我們受到很多建川博物館聚落中現(xiàn)有博物館的啟發(fā)，即把陳列藏品的方法轉(zhuǎn)化成博物館建筑設(shè)計的一部分。

自然組合Naturals

小組成員：
特里夫·瓦斯特維特（ Trygve Wastvedt） | 馮菲菲（ Feifei Feng） | 王鐐源（ Richard Ong）

當代信息通訊的多、快、雜，正在逐漸稀釋大眾對時事的關(guān)注力。即使對于災(zāi)難性事件，多數(shù)人也只能通過媒體在大量信息中獲取片斷。瞬息間，這些重要事件就被信息的浪潮所淹沒。這就是我們對博物館設(shè)計的切入點：如何為樊建川先生從即時事件收集來的物品提供一個屬于它們的特別場所，以延伸這些時事的有效期，從而喚起更多的公眾意識、討論和反響。
我們的博物館不預(yù)設(shè)收藏品，也不鼓勵長期存展。因為我們意識到普通博物館一年甚至幾年的回轉(zhuǎn)周期經(jīng)常導(dǎo)致大量展品的囤積。針對當代中國事件特有的發(fā)生速度和數(shù)量，我們設(shè)計的概念在于快速推動展覽周期，短至不過數(shù)月。
如同這個展館的展品，博物館自身也是短暫、即興和多樣的。通過利用當?shù)刭Y源，如自然纖維制品、泥土和竹子，博物館能來源于自然，在展期之后又回歸于自然, 循環(huán)再造。 我們方案不是傳統(tǒng)的靜態(tài)建筑，而是一個有生命的建筑系統(tǒng)。

儲藏博物館TOTOLI

小組成員：
安德魯·曼托（Andrew Manto） | 艾瑞塞托·亨德納塔（Erioseto Hendranata）| 黃立（Li Huang）

博物館是一個存放且展示特定收藏品的機構(gòu)。這些藏品在被收集在一起之后，保存在一個特定的環(huán)境中等待被策劃展出，最終講述一個故事可以使觀眾直接體驗并與之互動。作為一種特定的空間類型，文化博物館扮演了一個十分特殊的角色，因為它反映了當今社會百態(tài)。所以文化博物館需要去承載不斷變化的文化演變中所產(chǎn)生的各種副產(chǎn)品。

在這個方案中我們著重于探尋一種可能性可以轉(zhuǎn)化私人收藏和公眾展示的關(guān)系，運用全部的收藏品來反映中國文化所包容的內(nèi)涵。

這個博物館意圖將工薪階級和上層階級并置。它同時擁有粗糙的倉儲空間和精致的展示空間。通過將兩者融合，我們在大量的展品周圍創(chuàng)造出一種新的空間圖解關(guān)系......