33街
　�。ㄒ姳緯鴓p.238-243）
　　1959年，巴瓦從倫敦回來兩年后，在科倫坡巴加泰勒路盡頭的盡端路33街上租下了并排的四個小平房中的第三個，將其改建成包含一間客廳、一個小廚房、一間臥室、他的男仆米格爾的房間的臨時住處。搬進去之后不久，巴瓦就勸說他的房東哈羅德·皮里斯，當(dāng)四個房子都空置下來的時候，就將整排房子都賣給自己。這排房子中的第四個住著一位名為蘇提·班達（Sooti Banda）的新聞工作者，他在那里召開共產(chǎn)主義者的斯里蘭卡薩馬公民黨的內(nèi)部私密會議。1961年，巴瓦想方設(shè)法把班達先生趕了出去，并將第四個住宅變成了第三個的附屬用房，改成一間餐廳、展覽空間和車庫。他在1968年買下了另外兩個房子，著手將這一組房子進行整體改造。第三個房子和第二個打通了，擴大了主臥室并形成了一個客房部分。拆除了第一個房子，建了一個四層的建筑：一層是車庫，二層是書房，三層是涼廊，四層是屋頂平臺。原來側(cè)面的小路現(xiàn)在已顯得多余，被改造成一個通過一系列小庭院來采光的長長的入口過道。
　　40年中，這個房子經(jīng)過了不斷的改造，原來房子的特征幾乎完全消失了。雖然每個階段的總平面形式看起來像是隨意拆除或加建的結(jié)果，但任何偶然或如畫的品質(zhì)全都是出自一種強烈的秩序和構(gòu)圖感的調(diào)和。就是在這里巴瓦開始對建筑舊物的拼貼產(chǎn)生了興趣：從斯里蘭卡和南印度的老建筑搶救出的一些元素被不斷巧妙地融合進這個演化的整體中，最終形成了一個內(nèi)向的迷宮一樣的房間和花園庭院，在一塊事實上很小的城郊基地上創(chuàng)造出一個空間無窮無盡的幻象。諸如“室內(nèi)”和“室外”這樣的詞語失去了所有意義：這里有沒有屋頂?shù)姆块g和沒有墻壁的屋頂，由一個軸線和內(nèi)部景觀的復(fù)雜矩陣聯(lián)系著。
　　從街道進入，首先看到的是一個很暗的簡易車庫，那里永遠有光亮精美的兩輛車停在它們的軸承座上，就像兩個汽車雕塑。一條長長的白色走廊引領(lǐng)著你，通過一系列由唐納德·弗里德裝飾過的門，向著遠處一個由古老的切提納德柱子鑲框的光井走去，那里的一個馬頭將你推向一條交叉軸線，而另一個庭院則將你吸引至迷宮的中心，軸線的中心在那里交匯，從主要臥室指向遠處的花園庭院。
　　這個住宅的主要部分來自于很多傳統(tǒng)裝置和搶救下來的人工制品的豐富收藏，如果說這些喚起了對已逝去的游廊和庭院世界的回憶，那么巴瓦在停車庫上面設(shè)計的塔樓則完全是勒·柯布西耶的雪鐵龍住宅（Maison Citrohan）的翻版——一排巧妙控制的連續(xù)的體積組合在一起，有著平滑抽象的表面，而且由一個通向屋頂平臺的旋轉(zhuǎn)樓梯相連。塔樓形成了一個潛望鏡，從一個涼爽、背陰的世界中升起至可以穿過樹梢和鄰居的屋頂看向大海。將古老的和現(xiàn)代的、亞洲的和歐洲的各類建筑，作為互補的部分共同構(gòu)建成一個整體：錨固在土地上的迷宮般昏暗的建筑，被立體主義樓閣帶來的無限冷酷感巧妙地提升了。
　　33街不斷發(fā)展的過程與巴瓦為其他客戶所做的住宅設(shè)計的關(guān)鍵發(fā)展階段相對應(yīng)。他第一個階段的嘗試具有加勒的A.S.H.德·席爾瓦住宅（1959年）的特征，希望將傳統(tǒng)的殖民風(fēng)格住宅打碎，再以明顯不規(guī)則的方式將樓閣和花園庭院重組，以重現(xiàn)那些組成部分，去除了界線的限制。隨著科倫坡越來越擁擠，巴瓦接著設(shè)計了將組成元素限制在劃定界限內(nèi)的房子。因此埃納·德·席爾瓦住宅（1960年）就完全是一個內(nèi)向的房子，以國際象棋棋盤格的形式排列連在一起的樓閣和小庭院，它們?nèi)�都包裹在一個圍墻之內(nèi)。這又孵化出了一系列變體，比如德·薩勒姆聯(lián)排住宅（de Saram Row Houses）（1970年），這些全都是他在33街所做實驗的副產(chǎn)品。隨著基地面積繼續(xù)縮小，巴瓦發(fā)展了像樹一樣伸向天空的塔樓住宅。33街的塔樓和彼得·丘納曼的塔樓住宅（1967年）建于同一時期，并且衍生出了馬提斯丁、德·索伊薩、賈亞寇迪和斯賓塞住宅。
　　1988年后，33街一層車庫旁邊的客人房被改成了工作室，由于巴瓦行走不便，就加建了一個可以將他運到屋頂平臺的電梯。1998年他第二次中風(fēng)后，他的臥室被改成了一個護理單元。
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