《試論疲倦》卷收錄了漢德克從上世紀(jì)80年代末到2013年創(chuàng)作的5篇獨(dú)具風(fēng)格的敘事作品,即《試論疲倦》(1989年)、《試論點(diǎn)唱機(jī)》(1990年)、《試論成功的日子》(1991年)、《試論寂靜之地》(2012年)和《試論蘑菇癡兒》(2013年)。這五部“小說(shuō)”對(duì)傳統(tǒng)敘事形式的解構(gòu),比之漢德克之前所有的作品都要走得更遠(yuǎn),幾乎可以說(shuō)是創(chuàng)造了一種新的文體。它們是內(nèi)心的獨(dú)白,也是心靈的旅程。無(wú)論敘事形式如何變化,漢德克始終關(guān)注是自我與世界的關(guān)系!对囌撈>搿分械钠>胧且环N重要的感知世界的方式;《試論點(diǎn)唱機(jī)》則回憶和召喚逝去的時(shí)光;《試論寂靜之地》所說(shuō)的“寂靜之地”竟然是廁所,作者以獨(dú)到的表現(xiàn)風(fēng)格完全超過(guò)了人們習(xí)以為常及不言而喻的東西;《試論蘑菇癡兒》塑造了一個(gè)虛構(gòu)的對(duì)蘑菇著迷發(fā)狂的人物,從好奇、追尋、癡迷、癲狂,再到逐漸冷靜、抽離、解脫,漢德克借此對(duì)自己的人生進(jìn)行了回顧和反思。
適讀人群 :廣大讀者
“試論”系列是彼得·漢德克表演的一場(chǎng)語(yǔ)言的幻術(shù),同時(shí)也示現(xiàn)了思考的樂(lè)趣。無(wú)論是抽象的概念,還是實(shí)在的物體,彼得·漢德克從一個(gè)原點(diǎn)出發(fā),用內(nèi)心獨(dú)白的方式,把和主題相關(guān)的人物、時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)進(jìn)行拆解和重組,探討了個(gè)體和世界的關(guān)系,呈現(xiàn)了一個(gè)紛繁蕪雜卻又邏輯嚴(yán)密的精神世界,既細(xì)膩又深刻,既幽微又宏大,令人嘆為觀止。
彼得·漢德克(Peter Handke,1942—):奧地利著名小說(shuō)家、劇作家。當(dāng)代德語(yǔ)文學(xué)重要作家,被稱(chēng)為“活著的經(jīng)典”。1973年獲畢希納文學(xué)獎(jiǎng),2009年獲卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)。著有小說(shuō)《守門(mén)員面對(duì)罰點(diǎn)球時(shí)的焦慮重現(xiàn)》、《無(wú)欲的悲歌》、《左撇子女人》,劇本《罵觀眾》、《卡斯帕》、《形同陌路的時(shí)刻》等。1961年入格拉茨大學(xué)讀法律。24歲出版第一部小說(shuō)《大黃蜂》,在此之前他已退學(xué)專(zhuān)心創(chuàng)作。同年發(fā)表使他一舉成名的劇本《罵觀眾》,在德語(yǔ)文壇引起空前的轟動(dòng)。他創(chuàng)作的《卡斯帕》,在現(xiàn)代戲劇史上的地位堪與貝克特的《等待戈多》相提并論,他也被譽(yù)為創(chuàng)造“說(shuō)話(huà)劇”與反語(yǔ)言規(guī)訓(xùn)的大師。在文學(xué)創(chuàng)作之外,漢德克與文德斯合作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經(jīng)典,他導(dǎo)演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節(jié)zui佳影片提名。
韓瑞祥,陜西禮泉人,博士,北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)二級(jí)教授,博士生導(dǎo)師,中國(guó)德語(yǔ)文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),教育部跨世紀(jì)優(yōu)秀人才,享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼。多年來(lái)主要從事德語(yǔ)文學(xué)教學(xué)和研究,出版專(zhuān)著3部,發(fā)表論文40余篇、文學(xué)譯著13部、教材1部,主編文學(xué)名著3套。
試論疲倦
試論點(diǎn)唱機(jī)
試論成功的日子
試論寂靜之地
試論蘑菇癡兒
十多年前,我坐夜班飛機(jī)從阿拉斯加的安克雷奇到紐約。這是一次非常漫長(zhǎng)的航行,午夜過(guò)去很久,才從庫(kù)克灣旁的城市起飛——漲潮時(shí),那些大塊浮冰矗立著涌進(jìn)海灣,而在退潮時(shí),它們變成了深灰色,從海灣里又迅速回到大洋里——,一次拂曉時(shí),飛機(jī)中途降落在加拿大埃德蒙頓的暴風(fēng)雪中,另一次中途降落時(shí)先在空中盤(pán)旋等待信號(hào),然后才停在停機(jī)坪上,沐浴在芝加哥上午刺眼的陽(yáng)光下,在悶熱的下午,飛機(jī)才降落在離紐約市還很遠(yuǎn)的地方。終于到了旅店,我想立刻去睡覺(jué),好像生病了——與世隔絕——沒(méi)有睡眠、空氣和運(yùn)動(dòng)的夜晚。可是過(guò)后我看見(jiàn)下面中央公園旁那條條街道,遠(yuǎn)離早秋太陽(yáng)。陽(yáng)光下,在我看來(lái),人們都沉浸在過(guò)節(jié)般的氛圍中,于是感覺(jué)到,現(xiàn)在待在房間里會(huì)錯(cuò)過(guò)什么,這吸引著我出去走到他們之中。我坐到陽(yáng)光下的咖啡館平臺(tái)上,挨著一片喧囂和汽油煙霧,一直還昏昏沉沉,內(nèi)心里讓這個(gè)不眠之夜置于令人擔(dān)憂(yōu)的恍惚之中。但之后卻變了,我不清楚怎么回事,漸漸地?或者又是一波又一波?我曾經(jīng)讀到過(guò),憂(yōu)郁的人或許能夠渡過(guò)他們的危機(jī),因?yàn)樗麄儚匾苟茧y以入眠;那些陷入一種危險(xiǎn)的恍惚之中的“自我懸索橋”因此會(huì)穩(wěn)定下來(lái)。而窘境此刻在我心里讓位于疲倦時(shí),那個(gè)圖像就浮現(xiàn)在我的眼前。這種疲倦有點(diǎn)恢復(fù)健康的作用。人們不是說(shuō)“同疲倦作斗爭(zhēng)”嗎?——這種決斗已經(jīng)結(jié)束。疲倦現(xiàn)在是我的朋友。我又回來(lái)了,在這個(gè)世界中,甚至——絕不是因?yàn)檫@是曼哈頓——在其中間。但后來(lái)還有一些東西加入其中,許許多多,一個(gè)比一個(gè)更加迷人可愛(ài)。一直到夜晚,我就坐在那兒觀望著;看樣子,仿佛我甚至都不用去呼吸似的。沒(méi)有什么引人注目、裝模作樣的呼吸練習(xí)或者瑜伽姿態(tài):你坐著,并且在疲倦的陽(yáng)光下才暫時(shí)正常呼吸著?偸怯泻芏嗟、瞬間異常美麗的女人經(jīng)過(guò)——種美麗,這期間我的眼睛濕潤(rùn)了——,她們所有的人在經(jīng)過(guò)時(shí)都掠取我的圖像:我是合適的選擇。(很奇怪,特別是這些美麗的女人很在乎這種疲倦的目光,跟有些老男人和小孩一樣。)但沒(méi)有想法,我們,她們中的一個(gè)和我,超越這一切彼此開(kāi)始做點(diǎn)什么;我對(duì)她們無(wú)可求,終于能夠這樣觀看著她們,我就心滿(mǎn)意足了。這也的確是一個(gè)好觀眾的眼光,如同一場(chǎng)游戲,至少有這么一個(gè)觀眾在座時(shí),這場(chǎng)游戲才能成功。這個(gè)疲倦者的觀看是一種行為,它在做什么事,它在參與其中:由于有人觀看,這個(gè)游戲的參與者會(huì)更好,更出色——比如說(shuō),他們?cè)谶@樣的目光面前更加從容不迫。這種緩慢的眼皮開(kāi)合讓她們滿(mǎn)意——使她們發(fā)揮自己應(yīng)有的作用。這樣一個(gè)觀看者會(huì)讓自己的疲倦奪取那個(gè)自我本身,那個(gè)永遠(yuǎn)制造不安的自我本身,猶如通過(guò)奇跡一樣:所有平日的扭曲、不良習(xí)慣、怪癖和謹(jǐn)小慎微都會(huì)離他而去,只剩下那雙松弛的眼睛,終于也那樣神秘莫測(cè),如同羅伯特·米徹姆的眼睛一樣。接著:忘我的觀看成為行動(dòng),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了那些美麗的過(guò)路女人,將活著和運(yùn)動(dòng)著的一切都囊括在他的世界中心。這種疲倦分解——種劃分,它不是肢解,而是標(biāo)明——那通常的紛亂,通過(guò)它有節(jié)奏地成為形式的善舉——形式,只要眼睛可及——疲倦的大視野。
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