本書通過若干實例闡述了數(shù)字雕塑技術(shù)和傳統(tǒng)雕塑的關(guān)系，重點介紹了數(shù)字雕塑軟件ZBrush里模擬傳統(tǒng)雕塑風(fēng)格的技巧方法，系統(tǒng)地研究了寫實雕塑的頭像、人體、著衣、創(chuàng)作四個雕塑階段的觀察方法、審美原則和技術(shù)方法。書中運用精練的語言將數(shù)字雕塑的精髓娓娓道來，并羅列了大量精美的實例圖片，最終目的是希望通過閱讀本書讀者能夠熟練掌握和運用數(shù)字雕塑規(guī)律，提高數(shù)字雕塑藝術(shù)性。本書適合從事雕塑學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的雕塑產(chǎn)業(yè)人群、數(shù)字藝術(shù)愛好者、手辦創(chuàng)作者閱讀參考，也可作為高等院校雕塑專業(yè)、動畫專業(yè)師生教材使用。

本書是粵雅小叢書第三輯的分冊之一，本輯以“海絲潮韻”為主題，選取潮汕地區(qū)的非遺經(jīng)典進(jìn)行介紹。本書是幫助大眾了解潮州木雕的簡易讀本。潮州木雕是潮汕地區(qū)的一項傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)，為中國四大木雕之一，它吸收了繪畫、玉雕、泥塑和潮劇等多種民間藝術(shù)，不但具有精致的外形，而且還具有很高的實用性，經(jīng)久耐看，以題材豐富、技藝精湛、富有地域特色而聞名。本書從發(fā)展歷史、技藝特點、當(dāng)代傳承三方面對潮州木雕進(jìn)行介紹，并以圖文并茂的形式展示潮州木雕經(jīng)典作品，體現(xiàn)其雅俗共賞、精益求精的特點。

暫無

本書以木材料為樣本，通過系統(tǒng)性并具有研究型特點的論述提供雕塑材料表現(xiàn)的基本路徑，使讀者體會木材的材料特性及其可能的表現(xiàn)價值，認(rèn)識材料創(chuàng)作的基本方法，為藝術(shù)創(chuàng)作提供多種思維方法引導(dǎo)。

雞血石享有中國“四大國石”的美稱，其主要作為印章或是工藝雕刻品材料，市場價值很高。《大國工匠錢高潮——雞血石雕刻技藝》一書對雞血石雕刻技藝的講解，充分展現(xiàn)了其質(zhì)地細(xì)膩、溫潤、通靈的特點，尤其是根據(jù)“血”和“地”的特點雕刻造型意象，進(jìn)一步再現(xiàn)了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承記憶。本書不僅具有歷史、藝術(shù)和文化價值，也凝聚了民間藝術(shù)家的無窮智慧。本書通過對雞血石雕刻技藝進(jìn)行研究、搜集與整理，達(dá)到保護(hù)這一民間傳承的目的。

玉雕是中國最古老的雕刻品種之一。玉石經(jīng)加工雕琢成為精美的工藝品，稱為玉雕。工藝師在制作過程中，根據(jù)不同玉料的天然顏色和自然形狀，經(jīng)過精心設(shè)計、反復(fù)琢磨，才能把玉石雕制成精美的工藝品。本書主要介紹了張清雷大師的玉雕技法，其作品題材廣泛，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、章法合理、工藝細(xì)膩、格調(diào)高雅、結(jié)構(gòu)緊密、工藝考究、造型優(yōu)美、做工細(xì)膩，具有很高的藝術(shù)價值和深厚的文化內(nèi)涵。書中大量的珍貴圖片展現(xiàn)了玉雕作品的精美與生動，在賞讀的同時，又可以與歷史緊密融合，具有厚重的歷史文化感。

本書是一部關(guān)于文人玉雕藝術(shù)的理論著作，其主要內(nèi)容有如下六章，第一章：文人和玉雕藝術(shù)中，對玉雕的歷史、文人藝術(shù)與玉雕藝術(shù)融合的必然性進(jìn)行了闡述；第二章：文人玉雕與文人藝術(shù)，對文人寫意藝術(shù)價值和審美的本質(zhì)以及文人玉雕與詩書畫印之間的關(guān)系，做了學(xué)術(shù)梳理；第三章：文人玉雕藝術(shù)，對文人玉雕的創(chuàng)作形式、物象、意象與藝術(shù)形象的關(guān)系以及文人立意與物象取舍等方面，進(jìn)行了深入的學(xué)理性研究；第四章：文人玉雕創(chuàng)作體系；第五章：文人玉雕意象之路。

本書共六章，內(nèi)容包括：雕刻藝術(shù)發(fā)展歷史、當(dāng)代雕刻藝術(shù)、石雕的內(nèi)容與形式、石雕創(chuàng)作方法、石雕藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新、石雕藝術(shù)鑒賞。

石雕藝術(shù)歷史久遠(yuǎn)，雕刻形式和種類多樣，本書對中國傳統(tǒng)石雕藝術(shù)進(jìn)行了深入的研究，并論述了相關(guān)的石雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展。全書追溯了清代以前中國石雕藝術(shù)的發(fā)展歷程，對中國傳統(tǒng)石雕的石材、基本類型、工藝流程、技法進(jìn)行了論述，并對典型的石雕藝術(shù)，如石闕、陵墓，碑、牌坊與牌樓，墻身、塔身等石雕藝術(shù)進(jìn)行了鑒賞，同時，系統(tǒng)論述了國內(nèi)比較著名的不同地域石雕的風(fēng)格特點，古代石雕藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，當(dāng)代石雕藝術(shù)的創(chuàng)新等。本書在寫作過程中，參考了大量文獻(xiàn)資料與實物案例，深刻地了解了石雕的藝術(shù)魅力，并得出結(jié)論產(chǎn)業(yè)化是對石雕藝術(shù)的延伸與

本書首先理清有關(guān)浮雕的概念和定義問題，并提出筆者自己的觀點，申明“壓縮”是低浮雕造型語言的核心價值。進(jìn)而梳理浮雕造型語言在歷史中演進(jìn)、變化中的大致過程和一般規(guī)律。接下來，在明晰了浮雕的發(fā)展軌跡之后，將曼祖的作品放置在這一歷史脈絡(luò)中，體認(rèn)其浮雕作品的價值，并以其超越西方藝術(shù)史的低浮雕造型語言特征，對接中國“以線造型”的傳統(tǒng)藝術(shù)手段，并以中國視角認(rèn)識其低浮雕藝術(shù)的獨特性。最后，本書將在最后一章對低浮雕藝術(shù)進(jìn)行美學(xué)梳理，在“觀看”“制約”“時間性”和“線性審美”四個方面，分四節(jié)進(jìn)行論述，以圖闡明低浮雕