本書以中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作的傳承與創(chuàng)新為基礎(chǔ)，探索了其在創(chuàng)作中的困境以及民族性發(fā)展。本書共六章內(nèi)容。第一章為中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作概述，對(duì)動(dòng)畫及動(dòng)畫創(chuàng)作的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了闡述；第二章為中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作的發(fā)展困境，從不同角度對(duì)中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作在發(fā)展過程中的困境進(jìn)行了分析；第三章為中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作中民族元素的缺失，從動(dòng)畫創(chuàng)作形象、動(dòng)畫創(chuàng)作題材以及動(dòng)畫創(chuàng)作風(fēng)格三個(gè)方面進(jìn)行了分析；第四章為中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作中民族元素的應(yīng)用，首先對(duì)中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作的民族性表達(dá)進(jìn)行的闡述，然后對(duì)中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作中戲曲、巖畫及民族符號(hào)元素的應(yīng)用進(jìn)行了說明；第五章為中國(guó)動(dòng)

本書分為六個(gè)主要章節(jié)。第一章緒論對(duì)選題的緣由與文獻(xiàn)綜述進(jìn)行論證,辨析“生態(tài)電影”、“后啟示錄電影”的概念與內(nèi)在關(guān)系,探討電影研究的空間轉(zhuǎn)向,對(duì)本書所運(yùn)用的空間敘事相關(guān)理論進(jìn)行梳理�？傮w上,緒論做到錨定問題,厘清概念,提出方法。第二章在簡(jiǎn)要介紹后啟示錄電影與文學(xué)、宗教、生態(tài)問題的相關(guān)性后,通過定量與定性相結(jié)合的方式詳細(xì)梳理后啟示錄電影發(fā)展脈絡(luò)。隨后揭示后啟示錄電影與空間敘事學(xué)的相關(guān)性,辨析其中“敘事空間”與“空間敘事”的各自屬性。第三章主要圍繞“敘事空間”展開,按照不同空間的敘事方式和標(biāo)志性特征,

本書梳理了我國(guó)從1949年到1966年間公映的國(guó)產(chǎn)老電影，以圖文并茂的形式，向人們尤其是年輕一代人，介紹46部電影作品中的共產(chǎn)黨人。這些影片反映出共產(chǎn)黨人在不同領(lǐng)域方面的精神氣質(zhì)與時(shí)代風(fēng)貌。一方面重溫經(jīng)典；另一方面，為廣大黨員干部堅(jiān)定理想信念提供學(xué)習(xí)參考！內(nèi)容上以46部老電影圖片、人物介紹、經(jīng)典臺(tái)詞、幕后花絮為主；形式上每部電影占兩頁蝴蝶頁，全書附有筆記頁面，可供記下學(xué)習(xí)感悟。

本書以日記形式撰寫，詳細(xì)記錄《小山河》這部國(guó)內(nèi)首部“鄉(xiāng)愁+美食”院線電影從籌備、建組到拍攝、后期制作、發(fā)行的全流程。既有電影創(chuàng)作中的酸甜苦辣，也是一個(gè)志在創(chuàng)新的破局者為理想的苦心孤詣，更有一家電影公司面對(duì)疫情的抗?fàn)幣c堅(jiān)守。

本書以動(dòng)畫藝術(shù)的基礎(chǔ)知識(shí)為切入點(diǎn)，探討動(dòng)畫藝術(shù)的功能與價(jià)值、動(dòng)畫藝術(shù)的不同風(fēng)格與流派、動(dòng)畫品牌傳播模式與媒介、動(dòng)畫藝術(shù)的三種傳播機(jī)制、動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)及其發(fā)展趨向探索。