本書分為七部分，主要內(nèi)容包括：金華道情小鑼書；音樂歌舞小快板；文案方言順口溜；時(shí)事宣傳三句半；相聲論文數(shù)來寶；應(yīng)時(shí)應(yīng)景小片段等。

本書以小說的情節(jié)、文學(xué)的創(chuàng)作手法，描摹了以洪湖起義、浴血長征、抗日衛(wèi)國為歷史背景的一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)斗中腥風(fēng)血雨、砥礪前行、感人肺腑的壯烈故事，塑造了劇中主人公黃興亭及他的洪湖兄弟們洪船生、馮伢子萬才寶等藝術(shù)形象，展現(xiàn)了在史詩般的抗日救國歷程中的年輕將士置生死于度外、始終不渝的理想信念，智惹高超的戰(zhàn)斗藝術(shù)，和洪湖兄弟間的戰(zhàn)友深情。

本書為一部電影劇本集。共收錄5個(gè)劇本，(1)電影劇本《黑白道》講述的是大清圍棋第一-國手黃龍士打敗日本國手比賽的故事。(2)電影劇本《槍不打四》講述的是連蒙蒙與阿金憑通過參加摜蛋比賽，體悟道了摜蛋文化的魅力!(3)電影劇本《青春集結(jié)號(hào)》講述-群青少年通過打籃球成長的故事。(4)電影劇本《食色冤家》講述的是費(fèi)筱曼為了宏揚(yáng)淮揚(yáng)菜與男友陸江斗智斗勇的喜劇故事。(5)電影劇本《大地之子》講述的是全國勞模、遠(yuǎn)洋歸國的趙亞夫，滿腹雄心壯志，帶領(lǐng)村民們種植先進(jìn)桃果，發(fā)家致富的故事。

南北盤江流域是夜郎牂牁的核心地帶，也是珠江上游的生態(tài)屏障，神秘而貧窮。聯(lián)合國教科文組織專家考察時(shí)，針對(duì)此區(qū)石漠化嚴(yán)重，破碎的巖溶地貌，脆弱的生態(tài)環(huán)境，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人口自然增長的承載能力，直接宣布黔西南州為不適宜人類居住的地方。生活在這里的人們，向貧困宣戰(zhàn)，激起盤江的浪浪春潮，用智慧與膽略改寫了聯(lián)合國教科文組織的斷言，書寫了綠水青山就是金山銀山的動(dòng)人篇章，創(chuàng)造了絕地逢生的奇跡。本書采用紀(jì)實(shí)文學(xué)的手法，揭開盤江流域的神秘面紗，書寫這塊生活在土地上的人們向死而生的求索，由此打開夜郎牂牁古國的神秘世界，探索

本書是農(nóng)民劇作家王發(fā)槐先生八十歲以后和周友良教授、周展旭博士一起編著的楚劇集。全書由徐珍紅校訂。楚劇，在發(fā)槐先生的家鄉(xiāng)鄂州汀祖鎮(zhèn)一帶，是最受群眾喜愛的劇種。楚劇原名黃孝花鼓戲，1926年改名為楚劇。汀祖的行政區(qū)劃原來隸屬大冶，流行的戲曲叫大冶調(diào)，用鑼鼓伴奏，唱腔簡(jiǎn)單，服裝簡(jiǎn)陋，飾演女性角色的演員都是臨時(shí)借穿當(dāng)?shù)貗D女的服裝。1938年，楚劇由武漢引進(jìn)到汀祖。

本書講述了35名優(yōu)秀人大代表的感人故事。他們的事跡溫暖質(zhì)樸真實(shí)感人，既有代表性，也具有普遍性，是廣大基層人大代表不負(fù)重托忠誠履職、服務(wù)人民的縮影。本書旨在弘揚(yáng)代表先進(jìn)典型事跡，激勵(lì)代表干事創(chuàng)業(yè)，在推動(dòng)新時(shí)代渭南高質(zhì)量發(fā)展中發(fā)揮人大代表的引領(lǐng)作用。主要內(nèi)容包括：一個(gè)都不能少、“三農(nóng)堂”里雞大王、華山論道等。

本書系說唱文化(寶豐)生態(tài)保護(hù)區(qū)為搶救保護(hù)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,所錄制寶豐三弦書百歲老藝人余書習(xí)傳唱的一部經(jīng)典傳統(tǒng)大書。內(nèi)容講的是嘉靖年間,書生何文秀是因家庭變故逃亡在外,結(jié)識(shí)了王蘭英小姐,結(jié)為夫婦,惡少垂涎蘭英美貌,陷害何文秀,但何文秀又逃脫險(xiǎn)境,并考取了功名,微服尋訪蘭英,最終懲惡除奸,夫妻團(tuán)聚。本書共計(jì)9萬余字,在寶豐縣及周邊縣市傳唱百余年,屬經(jīng)典名作。情節(jié)起伏跌宕,扣人心弦,是弘揚(yáng)抑惡揚(yáng)善忠君愛國俠義心腸的好作品。

本文稿的創(chuàng)作者王興華是阜陽地區(qū)批中國曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。自20世紀(jì)五十年始創(chuàng)作。本選本收錄了作者創(chuàng)作的相聲、快板、快書、長篇評(píng)書、歷史劇以及多篇曲藝,時(shí)間跨度長達(dá)半個(gè)多世紀(jì),是作者從事文藝60余年創(chuàng)作歷程的回顧結(jié)。本書收錄作品時(shí)間跨度長,作品藝術(shù)門類多,融藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性于一體,具有較高的學(xué)術(shù)與藝術(shù)。本書稿是一個(gè)老文藝工作者一生創(chuàng)作作品的集,既能當(dāng)做是一本個(gè)人文學(xué)作品選,也可作為阜陽地方傳統(tǒng)歷史文化和鄉(xiāng)土文化資料留存。

本書是著名作家老舍創(chuàng)作的話劇。劇中故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌政變失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，揭示了半封建半殖民地中國的歷史命運(yùn)�！恫桊^》是中國話劇史上的經(jīng)典，有很高的出版價(jià)值。

《茶館》是老舍完成于1957年的一部不朽的三幕話劇，通過裕泰茶館從掙扎生存到破產(chǎn)這條縱線和茶館這個(gè)“窗口”，描寫了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國民黨政權(quán)在大陸覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。茶館里人來人往，匯聚了三教九流各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍先生抓住這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，七十多個(gè)人物形象濃縮在茶館中，以高度的藝術(shù)概括力，極為準(zhǔn)確地展示了中國近代史和現(xiàn)代史中滄桑變幻的社會(huì)縮影。 《龍須溝》也是三幕話劇，完成于1950年，描寫了北京一個(gè)小雜院四戶