本書是諾貝爾獎獲得者、“非洲圣人”阿爾伯特，史懷哲在20世紀(jì)前期于赤道非洲地區(qū)行醫(yī)的見聞雜記，具有自傳性質(zhì)，書中對中非的自然景觀、社會風(fēng)俗、人文面貌以及當(dāng)?shù)卦�住民的生活、病痛及醫(yī)治情況進(jìn)行了生動的描述。河馬是人們在非洲行船時最危險的敵人；非洲叢林樹木茂盛，但木材貿(mào)易卻因伐木的困難而受到阻礙；在“勤勞的”歐洲人眼中，非洲原住民是“懶惰的”，因為他們很少以賺錢為目的進(jìn)行勞動，而這只是由于非洲人有著自己獨特的價值觀......這本書既是史懷哲的生活記錄，也是中非的民族志，它會使你如親臨其境一般，感受到

本書刻畫了大都市中單身職業(yè)女性對人生的反思與把握，在中年缺少依傍的時刻，精神在城市與家鄉(xiāng)間漂泊徘徊的微妙心境。女翻譯家索尼婭某天突然發(fā)覺她一直狂熱投入的事業(yè)變得索然無味，想要開啟新的人生。于是年愈不惑的她開始去挑戰(zhàn)各種新鮮事物。去找按摩理療師，主動聯(lián)系關(guān)系破裂的姐姐，最后還下決心報了駕校。可開始上課后，她卻發(fā)現(xiàn)自己在一群年輕人里非常突兀，尤其教練的蠻橫，更讓她很長時間都學(xué)不會自己換擋，自尊心和自信心都備受打擊......

本書分為三部分，第一個部分著重寫了克里斯托弗和托尼少年時期的友誼，他們的放蕩不羈，對純凈藝術(shù)的向往，對金錢與資本的嘲笑蔑視。第二部分，1968年，克里斯托弗來到巴黎，他申請了獎學(xué)金到巴黎游學(xué)，但因沉溺于戀愛，錯過了一系列人們津津樂道的大事件。最后一部分，克里斯托弗回到了倫敦區(qū)，娶妻生子，在穩(wěn)定的工作中，過上了安逸的生活。他再度與友伴托尼重逢，當(dāng)被托尼質(zhì)問是否記得他們少年時曾一起實踐的信念與哲學(xué)時，克里斯托弗陷入了迷惘。

本書是一部長篇小說，故事設(shè)定在20世紀(jì)80年代的意大利。十三歲時，擁有一個溫馨家庭的她突然被告知自己并非親生，必須回到真正的父母身邊。她不得不告別好朋友和“家人”，開始一段別樣的生活。她要和妹妹擠在一張床上，和幾個哥哥爭搶食物，照顧年幼的弟弟，還要忍受父親的沉默寡言以及母親的火爆脾氣。突如其來的變故讓她在疑惑與悲傷中漸漸邁向成熟，也在新的家庭里收獲了意外的親情。與妹妹阿德里亞娜的友誼，家人生活的悲苦，都化作讓她無法割舍的親情，一種苦澀的牽掛�；氖彽陌⒉剪斪舸髤^(qū)見證了青春的憂傷與躁動，意大利海邊的

本書借助一只勇敢忠誠的豪豬的言語，歌頌人性的美好，曾獲得法國雷諾多文學(xué)獎。很久以前，某個地方有這樣一個傳說，每個人都有一個動物兄弟。一個名叫奇邦迪的小男孩就有一個動物兄弟：一只豪豬。小豪豬對小男孩十分忠誠。他們彼此扶持，共同成長。然而隨著小男孩和豪豬逐漸長大，他們也離開了彼此，都成為了更加美好的自己。

這部精彩的文集，精選了東西方約100篇自然文學(xué)領(lǐng)域的大師之作，圍繞地、天、火、水、驚喜、深思六大主題，呈現(xiàn)出自然萬物的萬千神奇，以及人類對自然的無盡追求與探索。文集中既包含詩歌、散文、小說片段、日記、信件，也包括更具科學(xué)和博物學(xué)趣味的文章。從夏洛蒂·勃朗特筆下約克郡荒野上的石楠花叢，到達(dá)·芬奇觀察并記錄下的天空的色彩變化，再到松尾芭蕉眼中隨風(fēng)漫游的流云，這部豐富的文集兼顧多種獨特的視角與感悟——或抒情，或敬畏，或贊美，充滿哲思。

本書是英國博學(xué)家大衛(wèi)·愛登堡的博物游記代表作品。20世紀(jì)50年代，大衛(wèi)。愛登堡獲得一個千載難逢的機(jī)會——與倫敦動物園的工作人員拍攝世界各地的野生動物。為此，他們來到圭亞那的偏遠(yuǎn)之地，探尋這里奇妙的物種和悠久的文化：倒掛在藤蔓上的三趾樹懶，雨林深處的古老巖畫，稀樹草原上的大食蟻獸……愛登堡帶領(lǐng)我們穿行于豐富多彩的景觀和生態(tài)系統(tǒng)，感受其中蘊含的生生不息的力量。

《終場故事集》（短經(jīng)典精選） 本書是愛爾蘭作家威廉·特雷弗的短篇小說遺作結(jié)集，出版于二〇一八年，被《紐約時報》選為當(dāng)年度值得關(guān)注圖書。小說集收錄十個故事，延續(xù)作者一貫的寫作風(fēng)格，描寫普通人生活中的戲劇性瞬間，探討了人類精神深處的孤獨與失落。在這里，我們會遇到一位家庭教師和他的學(xué)生，多年后他們再次相遇時，他們的生活陷入混亂；一個女孩發(fā)現(xiàn)了她認(rèn)為已經(jīng)死去的母親仍然活得好好的；一名鋼琴教師接受了學(xué)生的偷竊，以換取他美妙的音樂……這些故事是獻(xiàn)給文學(xué)愛好者和特雷弗

關(guān)于文學(xué)的歷史和典故總是尤為引人入勝，同時我們也從中獲益匪淺。哈維爾·馬里亞斯在《寫作人：天才的怪癖與死亡》中所列的作家小傳也不例外。本書以別具一格的創(chuàng)新方式，打破了我們對那些久負(fù)盛名的大作家們的刻板印象包括杜·德芳侯爵夫人、勞倫斯·斯特恩、伊凡·屠格涅夫、拉迪亞德·吉卜林、萊納·馬利亞·里爾克、伊薩克·迪內(nèi)森等。 哈維爾·馬里亞斯在寫作時，更注重對作家個體的描述，而非名

《大象》是一部短篇小說集，收錄了四十四個短篇小說，大多篇目都短小精悍，故事荒誕不經(jīng)，折射出波蘭官僚體制下的現(xiàn)實生活。書名篇目《大象》講述一個動物園園長為了節(jié)省開支，讓人造一只逼真的大象供游客參觀。姆羅熱克的作品具有強(qiáng)烈的諷刺性寓意，他在波蘭被公認(rèn)為當(dāng)代作家中杰出的一位。