《譯制藝術(shù)導(dǎo)論/博士生導(dǎo)師學(xué)術(shù)文庫(kù)》共八章，包括四個(gè)主題，分別論述譯制藝術(shù)的基本屬性、本體特征、視聽品格以及媒介形態(tài)。第一單元兩章，從縱橫兩個(gè)視角界定我國(guó)譯制藝術(shù)的歷史發(fā)展和文化屬性，形成關(guān)于譯制藝術(shù)的基本認(rèn)識(shí)。第二單元兩章，是《譯制藝術(shù)導(dǎo)論/博士生導(dǎo)師學(xué)術(shù)文庫(kù)》的核心，重點(diǎn)論述譯制過程中“譯”的本體特征和“制”的藝術(shù)方式，其中包括翻譯藝術(shù)的五個(gè)主題和制作藝術(shù)的三種形態(tài)。第三單元兩章，從節(jié)奏和語境兩方面研究譯制語言轉(zhuǎn)換的視聽品性和風(fēng)格取向。第四單元三章，從引進(jìn)譯制、民族語譯制和對(duì)外譯制三個(gè)方面分

《早期中國(guó)電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學(xué)）》從“電影性”的角度探索中國(guó)電影學(xué)派美學(xué)理論框架的路徑，以現(xiàn)存從1922年到1937年間的上海出品的有影像資料傳世的中國(guó)早期電影為研究對(duì)象，探索意識(shí)形態(tài)、美學(xué)和工業(yè)及技術(shù)的存在形式之間的相互作用。由此出發(fā)，《早期中國(guó)電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學(xué)）》也可以看作是對(duì)當(dāng)下媒介研究和傳播學(xué)中媒介物質(zhì)性轉(zhuǎn)向討論的一種直接回應(yīng)。

《想象的救贖：香港武俠電影的敘事演變與文化轉(zhuǎn)型（1949-1997）/光明社科文庫(kù)》以敘事演變和文化轉(zhuǎn)型為關(guān)鍵詞，將電影敘事和文化研究關(guān)聯(lián)起來，以回答1949～1997年間的當(dāng)代香港武俠電影在中國(guó)武俠電影作為類型片發(fā)展史上的地位，作為香港文化之重要成員在香港文化變遷中的意義這兩個(gè)問題為核心目標(biāo)，選題新穎且富有現(xiàn)實(shí)意義�！断胂蟮木融H：香港武俠電影的敘事演變與文化轉(zhuǎn)型（1949-1997）/光明社科文庫(kù)》彌補(bǔ)了中國(guó)武俠電影研究無貫通性敘事演變史的缺陷，重構(gòu)了香港武俠電影發(fā)展演變的版圖，刷新了香港電影

本書圍繞電視劇項(xiàng)目?jī)r(jià)值評(píng)估這個(gè)核心課題，以問題為導(dǎo)向，構(gòu)建電視劇項(xiàng)目投融資價(jià)值評(píng)估指標(biāo)體系，找到電視劇項(xiàng)目中所有的影響投融資價(jià)值的因素，并針對(duì)這些因素進(jìn)行研究，以量化模型、專業(yè)解析、理性判斷等方式，形成對(duì)電視劇價(jià)值評(píng)估、制作過程、項(xiàng)目管理的理性認(rèn)知，引入電視劇項(xiàng)目的金融保險(xiǎn)體系、風(fēng)控評(píng)估體系、專業(yè)管理體系等方案，最大限度的識(shí)別和防范可能出現(xiàn)的投融資風(fēng)險(xiǎn)，增加對(duì)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中生產(chǎn)、制作、發(fā)行、播出等環(huán)節(jié)的控制力，提高生產(chǎn)效率和產(chǎn)出效益，具有重要的理論價(jià)值和實(shí)踐意義。

本書是一部電影研究專著。書中既有電影藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)的梳理和總結(jié)，亦有個(gè)人的批評(píng)與思考，特別是抓住山西地方文化的精神脈絡(luò)，由此出發(fā)，思考電影，實(shí)踐和探究影視教學(xué)理念和方法，力求達(dá)到一定的理論深度和一定的實(shí)踐參考價(jià)值。這是當(dāng)下中國(guó)電影文化發(fā)展的基本局面，而這一局面本身就是產(chǎn)業(yè)發(fā)展與觀眾需求之間辯證關(guān)系的直接表現(xiàn)。

三毛、楊子榮、紅色娘子軍，屏幕上那些耳熟能詳?shù)孽r活身影，是表演藝術(shù)家們精心打磨的寶鉆，折射出現(xiàn)實(shí)中的原型故事。藝術(shù)源于生活，追根溯源經(jīng)典影視作品中的經(jīng)典人物和故事情節(jié)，還原真實(shí)場(chǎng)景，探究藝術(shù)的虛構(gòu)，理解精神的升華�！镀聊恢�下/縱橫精華（第一輯）》主要收錄建國(guó)后拍攝的一系列經(jīng)典電影，其幕后的真實(shí)歷史故事，匯集了反映我國(guó)文化發(fā)展、薪火相傳的精彩文章。

《昨夜星路》共收入72篇記述中國(guó)早期電影人的珍貴軼文，折射出中國(guó)電影史上曾發(fā)生過的真實(shí)事件、真實(shí)細(xì)節(jié)和當(dāng)時(shí)語境，為后人研究電影歷史提供知人論世的重要參照。《昨夜星路》資料來源除較常見的老上海電影報(bào)刊之外，特別注重從眾多普通報(bào)刊中爬羅剔抉，在《申報(bào)》《時(shí)報(bào)》《大晚報(bào)》《社會(huì)日?qǐng)?bào)》《晨報(bào)》《藝聲》《文選》《樂觀》《清明》《幸福世界》《人物雜志》等報(bào)刊中屢有意外發(fā)現(xiàn)，搶救出一篇篇湮沒了半個(gè)多世紀(jì)以上的珍貴文獻(xiàn)，可望成為中國(guó)電影，史研究高引用率的圖書之一。《昨夜星路》目標(biāo)讀者包括電影研究者、電影專業(yè)師生

絢麗的圖片、精美的語言和美妙的音樂，這些影視藝術(shù)為我們呈現(xiàn)出一個(gè)多彩繽紛的世界。本書內(nèi)容涵蓋影視發(fā)展史、視聽語言、前期策劃、劇本及分鏡頭寫作、拍攝技術(shù)與藝術(shù)、影視后期制作等，全面立體地介紹了影片創(chuàng)作的完整流程。本書集理論知識(shí)和實(shí)踐操作于一體，內(nèi)容新穎，概念清晰，便于理解掌握，適合影視從業(yè)者參考使用。

邱秉常所著的《游動(dòng)在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間(數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)的真實(shí)性研究)》試圖對(duì)虛擬與現(xiàn)實(shí)—數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)的真實(shí)性研究問題的歷史科技、現(xiàn)狀與未來進(jìn)行一次描述和闡釋，以進(jìn)一步厘清數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)真實(shí)性研究的內(nèi)涵與實(shí)質(zhì)所在。文章試圖從數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)的理論和實(shí)踐中，來把握數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)真實(shí)性研究的總結(jié)。從科學(xué)和藝術(shù)發(fā)展的角度，對(duì)數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀，數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)、知識(shí)體系、范疇、方法論、核心、特征、表現(xiàn)體系等進(jìn)行了深入和系統(tǒng)化的闡述，并且通過諸多實(shí)例，深入淺出地闡明了數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)真實(shí)研究的來龍去脈和發(fā)展?fàn)顟B(tài)

黑龍江電影，從1899年至今，已走過百余年歲月。 黑龍江電影，在中國(guó)電影史上開創(chuàng)了多個(gè)先河。它是電影進(jìn)入中國(guó)的源頭之一；它有中國(guó)現(xiàn)存早的電影院、中國(guó)本外文電影雜志：它攝制了人民電影部故事片、部紀(jì)錄片、部美術(shù)片、部科教片。在“東影”成長(zhǎng)起來的大批電影工作者，從黑龍江走向全國(guó)，為新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。 黑龍江電影是中國(guó)電影發(fā)展史乃至世界電影發(fā)展史不可或缺的重要組成部分，是珍貴的文化財(cái)富。 走進(jìn)《黑龍江電影百年》，追尋黑龍江電影一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程…… 《黑龍江電影百年》由孫建偉編