《西廂記》通常被評(píng)價(jià)為一部“反封建禮教”的作品。同時(shí)它也有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，是作者很少從觀念的沖突上著筆，而是直接切入生活本身，來描繪青年男女對(duì)自由的愛情的渴望，情與欲的不可遏制和正當(dāng)合理，以及青年人的生活愿望與出于勢(shì)利考慮的家長(zhǎng)意志之間的沖突。全書版本權(quán)威彩色印刷，配上與內(nèi)容有關(guān)的戲曲插畫。本書還配有相關(guān)的書簽及明信片，是一套普及昆曲的圖書。
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《長(zhǎng)生殿》重點(diǎn)描寫了唐朝天寶年間皇帝昏庸、政治腐敗給國(guó)家?guī)淼木薮鬄?zāi)難，導(dǎo)致王朝幾乎覆滅。雖然譴責(zé)了唐明皇的窮奢極侈，但同時(shí)又表現(xiàn)了對(duì)唐明皇和楊貴妃之間的愛情的同情，間接表達(dá)了對(duì)明朝統(tǒng)治的同情，還寄托了對(duì)美好愛情的理想。
《桃花扇/青春插畫版四大古典名劇》是清朝戲劇作家孔尚任經(jīng)十余年苦心創(chuàng)作、三易其稿寫出的一部傳奇劇�！短一ㄉ�/青春插畫版四大古典名劇》是一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義歷史劇，“借離合之情，寫興亡之感”。作品通過侯方域與李香君悲歡離合的愛情故事，反映了明末動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)及統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的派系斗爭(zhēng)，從而揭示了南明覆滅的根本原因。作者從沉痛的故國(guó)哀思出發(fā)，無情地揭露了統(tǒng)治階級(jí)丑惡的本質(zhì)，嚴(yán)厲地遣責(zé)了他們禍國(guó)殃民的罪行；同時(shí)，以激昂的愛國(guó)熱情歌頌了民族英雄和熱愛祖國(guó)的下層人民。
《桃花扇》所寫的是明代末年發(fā)生在南京的故事。全劇以侯方域、李香君的悲歡離合為主線，展現(xiàn)了明末南京的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。同時(shí)也揭露了弘光政權(quán)衰亡的原因，歌頌了對(duì)國(guó)家忠貞不渝的民族英雄和底層百姓，展現(xiàn)了明朝遺民的亡國(guó)之痛。
《長(zhǎng)生殿》是洪升戲曲創(chuàng)作的代表作，取白居易《長(zhǎng)恨歌》中的“七月七日長(zhǎng)生殿”詩句作為劇本題目。劇本寫唐明皇寵愛貴妃楊玉環(huán)的愛情故事。《長(zhǎng)生殿》，它一方面頌揚(yáng)了唐明皇、楊貴妃的生死不渝的愛情，一方面又聯(lián)系了“安史之亂”前后廣闊的社會(huì)背景，批判了統(tǒng)治階級(jí)荒淫誤國(guó)、禍害人民的罪惡，抒發(fā)出國(guó)破家亡的感慨。劇本藝術(shù)表現(xiàn)細(xì)膩而帶有濃厚的抒情色彩。全書版本權(quán)威彩色印刷，配上與內(nèi)容有關(guān)的戲曲插畫。本書還配有相關(guān)的書簽及明信片，是一套普及昆曲的圖書。
《中場(chǎng)陳曉峰導(dǎo)演戲劇作品集》為作者陳曉峰多年來指導(dǎo)各類舞臺(tái)劇作品的劇本集及個(gè)人訪談錄。其中收錄了《巨人與魔鬼》《烈日》《紅字》《一個(gè)女人或瘋掉的歷史》》《夜·迷�！贰段业睦掀沤墟隙稹贰读枷贰懂嬈ぁ贰赌祥T客�！返染挪孔髌返膭”荆鼈兒w了小劇場(chǎng)話劇、舞臺(tái)劇、獨(dú)幕劇、實(shí)驗(yàn)戲劇、話劇等多種戲劇形式。此外，還收錄了關(guān)于作品《夜·迷�！贰段业睦掀沤墟隙稹贰懂嬈ぁ贰赌祥T客�！返人牟孔髌返膶�(dǎo)演訪談。全方位展現(xiàn)了作者陳曉峰作為編劇、導(dǎo)演的各方面才華，以及在舞臺(tái)劇創(chuàng)作及導(dǎo)演方面的心得體會(huì)和心路歷程。既是作者多年
《茶館》，中國(guó)話劇名，老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發(fā)生在北京城一個(gè)茶館里，茶館里人來人往，會(huì)聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，五十七個(gè)主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各階層、數(shù)個(gè)勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)；此劇亦是北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典劇目之一，后被改編為同名電影、電視連續(xù)劇。
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