本書是一部長篇小說。20世紀60年代末,一群北京知青來到江蘇省沭陽縣虞家灣大隊插隊,面對蘇北農(nóng)村貧困落后的現(xiàn)狀,在農(nóng)村這個廣闊的天地里,在時代大潮的裹挾下,在接受貧下中農(nóng)再教育的過程里,在一系列思想、行為與習慣的碰撞中,他們艱苦奮斗,砥礪前行,不斷成長、成熟,并成為改變農(nóng)村落后面貌的中堅力量。他們把人生最美好的青春時光獻給了這塊土地。小說用細膩生動的筆觸,刻畫了一個個鮮明的人物形象,讓我們與作品中的人物一道,經(jīng)歷悲歡離合,共同變化成長。

本書是一部散文集,作者用文字書寫了自己的家鄉(xiāng)、自己的童年。作者深深熱愛著故鄉(xiāng)的那片土地、那里的鄉(xiāng)親,銘記家鄉(xiāng)的歷史、風土人情、民間傳說,寫作風格樸實、真實、生動、鮮靈,很容易把讀者帶進了那些歷史和生活場景。作者用最簡樸的語言表達出最真實的情感--“天涯遠作者故土親”。鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情,永遠刻在作者的骨子里。無論何時,亦或身處何地何等境況,她無法從作者的記憶中抹去。

本書是一本詩集作品,共有七輯,作者將日常生活中的柴米油鹽、生活感想都寫入了詩集中,分別為:廚衛(wèi)說、廳堂議、食物論、臥榻語、學海談、情懷訴、屬相言,共收入176首詩作。詩者擬通過這些詩行,從日常的各方面,生活的多側(cè)面,萬象的眾場面,感想、感知、感悟千態(tài)萬狀的本真。作者希望在時間的長河里,感想感知生命的千萬狀態(tài),以詩的形式來表達內(nèi)心想法,用簡潔的文字來抒情記錄,作者從詩詞文字間中留白中得到無限的想象,那種細細咀嚼后撥云見日的豁朗,都讓作者對詩歌有著無限的熱愛。

暫無

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本書共分服飾、飲食、居住、行旅、歲時節(jié)日、婚姻、生老七章內(nèi)容。對所涉及的風俗事象、物象，由風俗衍生出的典故、成語、諺語，均考述源流嬗變和風俗傳承。對傳統(tǒng)風俗在現(xiàn)代人心理深層和行為習慣中的存在形式，以及產(chǎn)生的正反兩方面的影響，均結(jié)合中國傳統(tǒng)文化的基本特征，以透視、品評、辨析等形式，聯(lián)系古今，進行深層次的剖析。

本書對西班牙電影史的介紹、研究和探討散見于外國電影史的各章節(jié)、各主題中。本書依托教育*人文社會科學研究課題《一帶一路視域下西班牙電影歷史、產(chǎn)業(yè)和傳播研究》，豐富了外國電影史的學術視野。

近年來，依賴于信息技術和媒介工具的發(fā)展，各種虛擬社群和影像已經(jīng)融為了人們?nèi)粘Ｉ�活的重要肌體。不管是移動端的虛擬社交，還是影視播放終端所呈現(xiàn)的影像，這些不斷增構的虛擬田野使得傳統(tǒng)社會學田野研究方法的適用性面臨挑戰(zhàn)。電影中所積累的不同于現(xiàn)實的經(jīng)驗事實，為社會文化研究提供了第二手的經(jīng)驗材料。在電影這個特殊鏡像呈現(xiàn)的虛擬現(xiàn)實中，人際關系和社會關系、行為準則等也會受到相應的制約。面對建基于特殊語法規(guī)則的虛擬田野，采用特定方法對既成的影像客體進行參與觀察，在理解與被理解的互動前提的實現(xiàn)下，最后所形成電影文化

作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀人斯特里克蘭，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，來到巴黎沒有經(jīng)濟來源，所畫的畫也無人問津，只有一個叫德克的蹩腳畫家欣賞他。饑寒交迫的斯特里克蘭有一次生重病，德克把他接回家，悉心照顧他，而他卻和德克的妻子鬼混在一起，德克只好離家出走，之后斯特里克蘭又無情地拋棄了德克的妻子，導致她自殺而死。 之后他又奔赴南太平洋的塔希提島，娶了當?shù)氐囊幻�土著女人，隱居在山間畫畫，后來染上了麻風病，死之前

本書共分為4章內(nèi)容，從易到難，從基礎到綜合實戰(zhàn)，詳細講解了Scratch3.0版本創(chuàng)意編程知識，幫助初學者掌握編程思想和建立Scratch編程知識體系。附錄為PAAT全國青少年編程能力等級考試(圖形化編程一級至三級)的試卷各一份，為部分讀者日后參加圖形化編程考試提供一定的幫助。 本書適合6歲以上，對編程有興趣的小讀者閱讀，也適合希望輔導孩子進行編程訓練的家長和少兒編程培訓機構的教師使用。