我本是個(gè)糟糕的戀人，習(xí)慣于不穩(wěn)定的愛情關(guān)系。露易絲結(jié)婚十年，是個(gè)幸福的已婚女性，丈夫是一位對(duì)病人態(tài)度恰如其分的醫(yī)生，他不起眼，但這也不是個(gè)缺點(diǎn)。我走進(jìn)露易絲家的大門，門本來就開著。真的，她也沒有自己打開那扇門，她的管家替她開的。他的名字是厭倦先生。在她熱烈的注視下，我的過去付之一炬。愛人如硝酸。我對(duì)她的記憶就寫在身體上，無時(shí)無刻不在提醒我露易絲的存在�！秾懺谏眢w上》是一個(gè)關(guān)于愛與失去的故事。在溫特森的筆下，身體和激情得到了應(yīng)有的尊敬和信賴：一切都不明朗，世事充滿疑惑，只有身體是真實(shí)的，只有感官是

早在1990年，詩人柏樺接觸到《枕草子》一書，這似乎成為他日后寫作的一道伏筆。而這本全新詩集《竹笑：同芥川龍之介東游》，正是柏樺向日本文學(xué)所做的致敬和回贈(zèng)。全書收錄了九十六首詩作，連同長(zhǎng)達(dá)一萬多字的“緣起”，字字珠璣，寫出了東方文化中驚人的美。這種美是輕的、風(fēng)雅的，豐富的、多樣的，纖細(xì)的、精*確的，敏感的、愛清潔的，它也是女性的、神經(jīng)質(zhì)的。百年來，新詩一直未完成它自身的審美現(xiàn)代性，一直在廣義上的啟蒙和“民族寓言”（杰姆遜語）里打轉(zhuǎn)。從美學(xué)上說，《竹笑：同芥川龍之介東游》的誕生，或許將喚起人們對(duì)中

劉慶邦長(zhǎng)篇小說新作《家長(zhǎng)》，以一個(gè)普通家庭為核心，映射了長(zhǎng)期以來整個(gè)社會(huì)面對(duì)教育問題時(shí)普遍存在的“中國式家長(zhǎng)的焦慮”。女主人公王國慧小時(shí)候因家里貧窮而半路輟學(xué)，便把自己的理想與希望全部加諸兒子何新成身上。如同中國大多數(shù)望子成龍的家長(zhǎng)一樣，她對(duì)兒子在學(xué)習(xí)方面的關(guān)心無微不至，嘔心瀝血，而對(duì)兒子在心理，尤其是進(jìn)入青春期之后生理、情感上的波動(dòng)卻采取了錯(cuò)誤的圍追堵截的方法，終于導(dǎo)致兒子精神的崩潰。

本書系2018年琦君文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)圖書《草木知己》姊妹篇。這是一本充滿故鄉(xiāng)味道的童趣散文集。作家董華雖已屆入花甲，但童心不褪，奮勇發(fā)力，以兩年之功作田野調(diào)查，遍訪故舊，行走山水林田之間，寫出了這部自然天成的童趣作品。作品擷取發(fā)生在中國北方的多種多樣的物事，列為九個(gè)單元，一百五十個(gè)短章，寫盡花鳥蟲魚，世情百態(tài)。作者以爺爺口吻講述的嘉德掌故和大地恒久的精神滋養(yǎng)，有味有趣，昔日童年趣味如在眼前、在心中流淌。它既能引起少年兒童對(duì)鄉(xiāng)土的熱愛，獲知鄉(xiāng)土的信息，也能讓那些有同樣經(jīng)歷的成年人回味童年。其文字保持著濃

今天人們定難想象，上古時(shí)代，黃土高原曾是一片郁郁蔥蔥的森林�；哪�化源于水土流失，水土流失始于大量砍伐森林。在三千年前的黃河流域，文字出現(xiàn)不久，城市建設(shè)方興未艾，面對(duì)飛速發(fā)展的文明，古老的巫術(shù)與神靈失去力量，古代思想家憂喜參半，紛紛設(shè)想人類的明天。儒家相信天地自有能力供養(yǎng)人類，鼓勵(lì)人們?cè)诔源┯枚鹊拿恳粋�(gè)方面彰顯階級(jí)差別，是為禮；墨家相信節(jié)約是解決資源短缺的方法，譴責(zé)奢靡浪費(fèi)和不義之戰(zhàn)；而道家探索天地、自然規(guī)律，看到了環(huán)境承受能力的極限，提倡“小國寡民”。此后，儒家成為官學(xué)，墨家銷聲匿跡，道家則以其

我們所居住的世界，是漸漸干癟的日常，還是某個(gè)飽滿的、不可測(cè)的世界中的一部分？某個(gè)盧卡斯大搖大擺地介紹著某個(gè)科塔薩爾，樂此不疲，合情合理地質(zhì)疑尋常的規(guī)矩，寫到一半的對(duì)話和愛情已經(jīng)述盡了哲理；對(duì)女演員的熱愛升華為臻于完·美的純粹，狂熱的支持者們追求著臻于純粹的完·美；不合時(shí)宜的美夢(mèng)只能流于筆下，噩夢(mèng)卻在光天化日之下現(xiàn)身……在科塔薩爾的世界里，生活似乎發(fā)生了精妙的錯(cuò)位，謎一般的信號(hào)自異世界傳來。變幻莫測(cè)的因素滲入日漸令人不安的現(xiàn)實(shí)，故事就在感知的邊界發(fā)生，違反了一切常理邏輯

《恐妻家》是日本作家伊坂幸太郎的代表作之一，中文簡(jiǎn)體初次出版。《恐妻家》中有好萊塢電影般驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，也有平凡生活里彌足珍貴的脈脈溫情，以輕松、溫柔的筆觸深刻書寫愛與和平、是非與善惡，是一本讀完令人會(huì)心一笑的小說。伊坂幸太郎說：“寫《恐妻家》時(shí)，我花了很多時(shí)間去思考。這是一個(gè)會(huì)讓人感到心里空落落，但又帶有一股溫暖的故事，非常打動(dòng)我�！薄犊制藜摇穬�(nèi)容簡(jiǎn)介：這是一家普通診所。病歷中記錄著手術(shù)對(duì)象的各種信息，“醫(yī)生”和“患者”用醫(yī)學(xué)術(shù)語作偽裝，進(jìn)行工作交流。手術(shù)即暗殺，惡性則表示目標(biāo)是行家。對(duì)兜來說

《米格爾街》內(nèi)容簡(jiǎn)介：《米格爾街》是備受中國讀者歡迎的諾獎(jiǎng)得主奈保爾的作品。由十七個(gè)平行展開的短篇小說精心編織而成，各篇小說相對(duì)獨(dú)立，但小說與小說之間又相互關(guān)聯(lián)、相互穿插，形成在縱橫兩個(gè)維度彼此交互的結(jié)構(gòu)。米格爾街生活著一群有脾氣、有盼頭的小人物：“哲學(xué)家”波普，要做一樣叫不出名字的東西；“藝術(shù)家”摩根，揚(yáng)言美國國王會(huì)來買他的產(chǎn)品；“詩人”布萊克·華茲華斯，每月一行的詩寫了幾十年；“瘋子”曼曼，頻頻參加議員競(jìng)選；“機(jī)械天才”巴庫，百折不撓地改造一輛輛進(jìn)口汽車……他們興高采烈地，過著

《魔球》是東野圭吾滿載誠意的初心之作，從《魔球》中可以看到東野圭吾創(chuàng)作的全部：帶著一點(diǎn)傷感的青春、讓人拼盡全力的夢(mèng)想、執(zhí)著于真相的警察、難以捉摸的動(dòng)機(jī)。2016年，《魔球》和《惡意》《假面山莊》《圣女的救濟(jì)》等書一起，被日本讀者票選為東野圭吾十大被低估的杰作。東野圭吾曾說：“《魔球》是《放學(xué)后》得到亂步獎(jiǎng)前一年的入圍作品。二十五歲能寫出這本書，讓我萌生些許自信，我非常喜歡《魔球》�！薄赌�球》故事簡(jiǎn)介：哥哥曾對(duì)我說：“你聰明，要好好學(xué)習(xí)，用腦子賺錢，而我是要靠職業(yè)棒球吃飯的。家里雖然不富裕，但我們

畢司沃斯先生，四十六歲，四個(gè)孩子的父親。自小喪父，厄運(yùn)纏身。寄人籬下四十年。漂泊，惶然，不斷出走，再度逃離，一切只為尋找一畝凈土，建造一所屬于自己的房子。他已然孤注一擲，就再?zèng)]有勇氣回頭。自此以后，他將把所有時(shí)間，無論多么短暫，都看作是珍貴的。時(shí)間將不會(huì)再被虛度。沒有任何事物是理所當(dāng)然的；每件事情都是他生命的一部分，無法重新再來；因此在做每一件事情之前他都應(yīng)該深思熟慮：拉開一個(gè)火柴盒，劃一根火柴。然后緩緩地，就好像他的四肢從來沒有活動(dòng)過似的，他全神貫注地洗了澡，做了晚飯，吃飯，洗了碗碟，然后坐在