本書(shū)以寫(xiě)給古人書(shū)信的形式,向讀者介紹了歷史上48位名人的生平。這些人物時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)2000年,從漢朝的司馬相如、魏晉的嵇康、宋代的歐陽(yáng)修、明代的唐伯虎,到清代的納蘭容若;有文學(xué)家、詩(shī)人、政治家,也有名門(mén)淑女和節(jié)烈俠士。作者企圖用書(shū)信這種更加貼近人物內(nèi)心的問(wèn)題,突出歷史人物身上的閃光之處,讓讀者感同身受,領(lǐng)略歷史杰出人物的人格魅力。書(shū)稿文筆優(yōu)美,細(xì)膩感性,讀者可從中感受中國(guó)歷史的豐富多彩,人物命運(yùn)的跌宕起伏。

本書(shū)共分古鎮(zhèn)春秋、古鎮(zhèn)新貌、古鎮(zhèn)詩(shī)文三個(gè)篇章,介紹麗陽(yáng)古鎮(zhèn)的歷史人物、人文遺存、區(qū)位優(yōu)勢(shì)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、社會(huì)發(fā)展情況,以及歷代詩(shī)詞、古代文錄等內(nèi)容。

本書(shū)包括:第一章:軍旅劇的敘事策略分析;第二章:家庭倫理劇敘事策略分析;第三章:諜戰(zhàn)電視劇敘事策略分析;第四章:農(nóng)村劇敘事策略分析;第五章:歷史劇敘事策略分析;第六章:商業(yè)題材劇;第七章:改編劇敘事策略分析;第八章:電視劇敘事的主要問(wèn)題;第九章:大數(shù)據(jù)背景下電視藝術(shù)質(zhì)量評(píng)估體系的建構(gòu)。書(shū)稿按題材類(lèi)型對(duì)電視劇敘事策略進(jìn)行詳細(xì)分析,對(duì)電視劇專(zhuān)業(yè)編劇人員和學(xué)生具有一定學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)用指導(dǎo)意義。

本書(shū)運(yùn)用電影學(xué)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)、傳播學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)等跨學(xué)科的理論,對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了深入研究,建構(gòu)了一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論框架。加入WTO之后,我國(guó)電影業(yè)邁入了至關(guān)重要的發(fā)展時(shí)期,一方面,隨著電影產(chǎn)業(yè)政策的逐步放開(kāi),大量的國(guó)外影視公司進(jìn)入我國(guó),不僅給我國(guó)電影業(yè)帶來(lái)了大量的工作機(jī)會(huì),也對(duì)我國(guó)本土的電影業(yè)造成了巨大的沖擊;另一方面,我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程尚處于初級(jí)階段,投融資手段單一、規(guī)�；�程度不高,與歐美大制片廠相比,我國(guó)的電影企業(yè)處于相對(duì)劣勢(shì)。

本書(shū)是一本表演類(lèi)的藝考培訓(xùn)書(shū)籍。作者介紹了波蘭著名戲劇理論家、導(dǎo)演耶日·格洛托夫斯基的戲劇理論與表演新理念,及格式表演新理念與傳統(tǒng)的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的異同。從深刻的表演理論入手,主要講解了作者本人在格洛托夫斯基的表演新理念的影響下所實(shí)踐的一些表演教學(xué)方式,以及其取得的部分成果。不論是斯坦尼斯拉夫斯基的體系,還是格洛托夫斯基對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系的發(fā)展,都是一個(gè)想做演員,或想成為一個(gè)好演員的人需要懂得的。

本書(shū)內(nèi)容講述:巴托克于1907-1934年任教于布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院。在他任教的前五年中受音樂(lè)出版人的委托,編訂了多部古典鋼琴樂(lè)譜的評(píng)注、指法以及演奏指導(dǎo),共兩千多頁(yè)。巴托克評(píng)注版的樂(lè)譜不僅影響著當(dāng)代鋼琴演奏理念,且它的內(nèi)容比世紀(jì)之交其他相似的評(píng)注版樂(lè)譜更詳盡與全面。貝拉·維克托·亞諾什·巴托克,二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一、匈牙利現(xiàn)代音樂(lè)的領(lǐng)袖人物,同時(shí)也是鋼琴家,民間音樂(lè)學(xué)家。他的很多創(chuàng)舉劇烈震動(dòng)了整個(gè)20世紀(jì)藝術(shù)圈。

本書(shū)內(nèi)容講述:巴托克于1907-1934年任教于布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院。在他任教的前五年中受音樂(lè)出版人的委托,編訂了多部古典鋼琴樂(lè)譜的評(píng)注、指法以及演奏指導(dǎo),共兩千多頁(yè)。巴托克評(píng)注版的樂(lè)譜不僅影響著當(dāng)代鋼琴演奏理念,且它的內(nèi)容比世紀(jì)之交其他相似的評(píng)注版樂(lè)譜更詳盡與全面。貝拉·維克托·亞諾什·巴托克,二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一、匈牙利現(xiàn)代音樂(lè)的領(lǐng)袖人物,同時(shí)也是鋼琴家,民間音樂(lè)學(xué)家。他的很多創(chuàng)舉劇烈震動(dòng)了整個(gè)20世紀(jì)藝術(shù)圈。

本書(shū)內(nèi)容講述:巴托克于1907-1934年任教于布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院。在他任教的前五年中受音樂(lè)出版人的委托,編訂了多部古典鋼琴樂(lè)譜的評(píng)注、指法以及演奏指導(dǎo),共兩千多頁(yè)。巴托克評(píng)注版的樂(lè)譜不僅影響著當(dāng)代鋼琴演奏理念,且它的內(nèi)容比世紀(jì)之交其他相似的評(píng)注版樂(lè)譜更詳盡與全面。貝拉·維克托·亞諾什·巴托克,二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一、匈牙利現(xiàn)代音樂(lè)的領(lǐng)袖人物,同時(shí)也是鋼琴家,民間音樂(lè)學(xué)家。他的很多創(chuàng)舉劇烈震動(dòng)了整個(gè)20世紀(jì)藝術(shù)圈。

本書(shū)主要圍繞中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展歷史與文化特質(zhì)展開(kāi)分析,全書(shū)分為八章,包括中國(guó)音樂(lè)文化的開(kāi)端、先秦時(shí)期的中國(guó)音樂(lè)文化、秦漢三國(guó)時(shí)期中國(guó)音樂(lè)文化、兩晉南北朝時(shí)期中國(guó)音樂(lè)文化、隋唐五代時(shí)期中國(guó)音樂(lè)文化、宋元時(shí)期中國(guó)音樂(lè)文化、明清時(shí)期中國(guó)音樂(lè)文化、清末以來(lái)的近現(xiàn)代音樂(lè)文化。本書(shū)內(nèi)容全面,脈絡(luò)清晰,結(jié)構(gòu)合理,是對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展脈絡(luò)的一次完整梳理,是一本值得學(xué)習(xí)研究的著作。

本書(shū)主要是以故事的形式介紹古典音樂(lè),古典音樂(lè)是音樂(lè)的一種類(lèi)型,是指那些從西方中世紀(jì)開(kāi)始的、在歐洲主流文化背景下創(chuàng)作的西方古典音樂(lè)。書(shū)中重點(diǎn)介紹了其發(fā)展的九個(gè)時(shí)期以及在此些時(shí)期中的重要代表作曲家及其作品。向讀者展現(xiàn)古典音樂(lè)的世界。達(dá)倫·亨里是“古典調(diào)頻”的執(zhí)行編輯。他的廣播節(jié)目榮獲了“索尼廣播學(xué)院獎(jiǎng)”,并在紐約國(guó)際廣播節(jié)與聯(lián)合國(guó)中受到好評(píng)。達(dá)倫定期為“古典調(diào)頻”雜志寫(xiě)作,他在這家雜志擔(dān)任編輯顧問(wèn)。他過(guò)去是(英國(guó))獨(dú)立電視新聞公司和肯特州電臺(tái)的記者。他是Boosey&Hawkes發(fā)行的最暢銷(xiāo)的“古典