《諾貝爾文學(xué)獎大系：天國》是一部彭托皮丹花了長達10年之久的時間精心構(gòu)思創(chuàng)作的作品。在這部鴻篇巨制中，作者的才華得到了充分的發(fā)揮。小說的主人公出生于一個富裕的資產(chǎn)階級家庭。他受到進步思潮的影響，不滿于悠閑舒適的資產(chǎn)階級生活，立志深入農(nóng)村進行改革。在三部曲《天國》中，作者以準確而又細膩的筆調(diào)塑造了一個富有典型意義的丹麥青年的復(fù)雜形象，從而使作品達到了一定的深度。而主人公的故事又是在一幅丹麥農(nóng)村的巨大畫面中展開的作品又因此具有了相當(dāng)?shù)膹V度。深度和廣度的有機結(jié)合使《天國》成為一部現(xiàn)實主義的杰作。

書中含有作者的《絕望集》《柔情集》《葡萄壓榨機》等數(shù)個詩集。其中《葡萄壓榨機》是作者生前所出版的*后一本詩集，寓意是像葡萄壓榨機一樣一遍又一遍地壓榨葡萄，以便榨出更多的汁液。準確了描述了作者執(zhí)著地直抒心中*終要的信念。其題材十分廣泛，有歌頌大自然的，有反映印第安人的苦難和不幸的，還有描寫被遺棄者的困苦的，以及為窮苦的婦女和孤獨補求憐憫，為受壓迫被遺棄的人們鳴不平的。此詩集大量采用民間創(chuàng)作手法，具有鮮明的民族特色，她的思想境界開闊，對祖國，對人民，對勞苦大眾表達了渾厚的情感，標志著她的創(chuàng)作達到了更

《創(chuàng)造進化論》是諾貝爾文學(xué)獎得主亨利?柏格森代表作，在《創(chuàng)造進化論》中，亨利?柏格森既反對唯心主義，也反對實在主義以及與現(xiàn)代科學(xué)緊密聯(lián)系的實證主義，書中論證了生命沖動的理論和直覺主義方法論，并對之前的進化論哲學(xué)體系作了批判。他的抱負是要使哲學(xué)成為實證科學(xué)的延伸，即科學(xué)與形而上學(xué)相結(jié)合，從而把握生生不息、不可分割的全部的實在，或者萬物造化的。該書的出版標志著柏格森生命哲學(xué)的成熟。

本書所選均為天才詩人普呂多姆的代表詩作,例如《天鵝》《眼睛》等在中國廣為流傳。他的這些詩要么是帶有濃郁的抒情氣息，來描寫孤寂的心境、失戀的愛情，要么是帶有1定的哲理性，來探討人類意識與現(xiàn)代社會的沖突。他與其他詩人不同的另1點就是他對科學(xué)的偏好，同時，他的作品還充分表現(xiàn)出對美學(xué)和玄學(xué)的興趣。

《諾貝爾文學(xué)獎大系：大地的成長》被譽為挪威小說中的經(jīng)典，描寫了一個莊稼漢的平凡故事。小說沒有引人入勝的情節(jié)，文筆樸實無華，十分貼近生活。漢姆生在《大地的成長》這部小說中，讓他的主人公在人跡罕至的深山老林中，尋到了一塊草原和山林，山林下是一片富饒、郁郁蔥蔥的山坡，還有一條小溪。孤寂的主人公，一個人在這片荒山野地上住了下來。他體格魁梧，力大無窮，他相信，憑他一雙勤勞而靈巧的手，可以為自己開辟一個世外樂園。他也果真達到了目的。他結(jié)了婚，生了孩子，過著富裕的農(nóng)莊生活。漢姆生塑造這樣一個自給自足的農(nóng)民形象

《伊瑪果》是諾貝爾文學(xué)獎得主卡爾·施皮特勒的長篇小說。男主人公維德以審判者的身份歸來，來審判自己昔日的戀人、已為人妻的伊瑪果。經(jīng)歷了痛苦掙扎一系列的過程，維德*終選擇了離開，遠走異國他鄉(xiāng)。這是一部充滿自然主義色彩的作品。

本書是美國作家威廉?1?76?1?71福克納的經(jīng)典作品。小說講述的是南方?jīng)]落地主一家的家族悲劇。老地主生性游手好閑、嗜酒貪杯。其妻自私冷酷、怨天尤人。長子絕望地抱住南方所謂的舊傳統(tǒng)不放，因妹妹風(fēng)流成性、有辱南方淑女身份而愛恨交加，竟至溺水自殺。次子冷酷貪婪，三子則是個白癡，三十三歲時只有三歲小兒的智能。全通過他這三個兒子的內(nèi)心獨白，圍繞其女兒的墮落展開，后則由黑人女傭?qū)η叭�部分的有限視角做一補充。

《諾貝爾文學(xué)獎大系：荒原與愛情》主要是卡爾費爾德的一些代表性詩作，他的詩作綺麗多姿，輕松明快，詩韻嚴謹?shù)�又不刻板。他用詩的語言描景敘情，勾勒出一幅熱情奔放、色彩奪目的風(fēng)景畫和風(fēng)俗畫，深受人們喜愛。他的詩歌樂此不疲地重復(fù)同一主題，即縱情酩酊大醉的血肉之軀和懷著世俗渴望的純潔心靈之間的對照反差。然而這兩種截然不同的因素卻從不彼此毀滅。他像一位對自己信心十足的藝術(shù)家來將它們馴服，即便在一些微不足道的細枝末節(jié)上也要展現(xiàn)他的個人風(fēng)格。

《布登勃洛克一家》描寫的是布登勃洛克家族四代人從1835年到1877年間的興衰史。通過布登勃洛克家族在壟斷資產(chǎn)階級家族的排擠、打擊下逐漸衰落的歷史描寫，詳細的揭示了資本主義的舊的刻意盤剝和新的掠奪兼并方式的激烈競爭和歷史成敗，成為德國19世紀后半期社會發(fā)展的藝術(shù)縮影。但因作者受叔本華、尼采哲學(xué)思想的影響，小說對帝國主義勢力持無能為力的消極態(tài)度，對自由資產(chǎn)階級抱無可奈何的哀惋情緒。

《諾貝爾文學(xué)獎大系：不該愛的女人》包含貝納文特兩篇經(jīng)典劇作，《不該愛的女人》成功地塑造了一個據(jù)稱*西班牙特色的婦女形象，《利害關(guān)系》描寫了兩個騙子到西班牙某城市后所發(fā)生的一系列令人發(fā)笑又出人意料的事件。貝納文特的作品以其順暢、自然和典雅的對白。他的作品大都語言輕快流暢，饒有風(fēng)趣，人物對話尤為出色，往往富有哲理意味，寓意深長。