《布登勃洛克一家》描寫的是布登勃洛克家族四代人從1835年到1877年間的興衰史。通過布登勃洛克家族在壟斷資產階級家族的排擠、打擊下逐漸衰落的歷史描寫，詳細的揭示了資本主義的舊的刻意盤剝和新的掠奪兼并方式的激烈競爭和歷史成敗，成為德國19世紀后半期社會發(fā)展的藝術縮影。但因作者受叔本華、尼采哲學思想的影響，小說對帝國主義勢力持無能為力的消極態(tài)度，對自由資產階級抱無可奈何的哀惋情緒。

《諾貝爾文學獎大系：不該愛的女人》包含貝納文特兩篇經典劇作，《不該愛的女人》成功地塑造了一個據(jù)稱*西班牙特色的婦女形象，《利害關系》描寫了兩個騙子到西班牙某城市后所發(fā)生的一系列令人發(fā)笑又出人意料的事件。貝納文特的作品以其順暢、自然和典雅的對白。他的作品大都語言輕快流暢，饒有風趣，人物對話尤為出色，往往富有哲理意味，寓意深長。

本書是法朗士的代表作，作品以古埃及名城亞歷山大和后期希臘文化生活為背景，敘述在沙漠里修行的*僧巴甫努斯，立誓拯救女優(yōu)泰綺思。他冒險進城，勸導泰綺思改行，并勝利地把她送進修道院�？墒撬麉s被泰綺思的美貌所打動，墮入情網�！短┚_思》是1部杰作,也是1個拯救靈魂的故事。魯迅在其《京派和海派》中指出：《泰綺思》的構想，很多是應用弗洛伊特的精神分析學說的。并在評論泰綺思的藝術形象時說：她在俗時是潑辣的活，出家后就刻苦的修，比起我們的有些所謂文人，剛到中年，就自嘆道我是心灰意懶了的死樣活氣來，實在更其像人樣。

本書描寫理想主義者的醫(yī)生日瓦戈和熱情奔放的護士之間的愛情故事，劇情曲折。舊知識分子日瓦戈稱贊質樸寧靜的俄羅斯品質，并向往安靜地過自己的生活、做有意義的工作；而這樣的人生理想，以及他與拉拉艱難優(yōu)美的愛情，終不為嚴酷的現(xiàn)實所容。本書的核心是一部知識分子的命運史。作家在小說中以一個急劇變化的時代為依托，把對眾多問題的思考統(tǒng)統(tǒng)熔鑄在了命運遭際之中。小說是作者那個善感的心靈在新的歷史條件下對變革時代人生存境況的真實領略。

《小毛驢與我》共100多個短篇，每篇文章短小、簡潔，干凈典雅的文字，充滿詩意的憂郁，散發(fā)出淡淡的哀愁，以孩子天真的口吻道出現(xiàn)實的不，字里行間洋溢著愛和溫情。

本書是拉格洛夫的代表作，書中的主人公尼爾斯被小精靈變成了拇指大的小不點，一只家鵝神奇地帶著他開始了漫長而又危險的騎鵝旅行。一路上，他們他們經歷了很多事情，克服了重重困難，終于到了拉普蘭。在這次長途旅行中，尼爾斯經歷了許多許多的困難與危險，他雖然身處逆境，但終能克服恐懼的心理，并在一次次的磨練中變得勇敢起來。終，尼爾斯從一個淘氣，貪玩，喜歡惡作劇的小男孩變成一個懂事，樂于助人的好孩子，因為他懂得了給予別人幫助是快樂的！

這本書包括《六個尋找劇作家的角色》和《亨利四世》兩個劇本�！读鶄�尋找劇作家的角色》是皮蘭德婁的經典劇作，作品運用戲中戲的形式，平行地展開了兩個主題：角色的故事是主要主題，這個主題不是為了講述一個陳舊的悲歡離合的人間故事，而是為了對造成角色悲劇的原因進行探討：*深刻的原因就在于人性和人本身的存在。另外一個主題即對于戲劇本質的探討，一舉澄清了舞臺與真實、形式與本質的關系。該作品既有心理深度，又富于哲理內涵，具有強烈的感官上和思想上的雙重刺激性�！逗嗬�四世》講述了一個青年紳士在化裝游行中被情敵暗算受傷

《阿爾謝尼耶夫的生》是伊凡·蒲寧的部自傳性的長篇小說，創(chuàng)作于1927年至1933年，歷時七年之久。這部小說以主人公阿爾謝尼耶夫的童年、少年和青年時代的生活經歷為基本線索，以人稱的敘述方法，著重表達我對大自然、故鄉(xiāng)、親情、愛情和周圍世界的感受，表現(xiàn)了青年知識分子的成長和心路歷程。

《諾貝爾文學獎大系：希默蘭的故事》節(jié)選了約翰內斯？延森的部分經典小說，書中描寫了自古迄今那些原始的、半野蠻的人們，他們仍然生活在古老的恐懼之中。在他精湛的詩作中，可以強烈地鮮明地看出，他對童年的出生地的生動有力的描寫。他的文句活潑生動，表現(xiàn)力強，句句擲地有聲，讀之如沐春風。這位深深地植根于自己國土的詩人，在書中盡情歌頌了北歐的民族對自然的勝利斗爭。

《諾貝爾文學獎大系：窄門》是法國作家安德烈·紀德的經典小說，描寫一個以悲劇結局的愛情故事。主人公自小愛著表姐，她雖然對主人公也懷有同樣的感情，但她恪守清教徒的自我約束，她深信唯有在上帝那里方能尋得至福，亦滿心企盼與愛人繞過塵世，在上帝身邊團聚。在一種迷狂的宗教情緒下，她甚至將自己的存在看作主人公穿越窄門、接近上帝的*障礙。為了讓愛人更加自由地到達天國彼岸、獲得比愛情所能給與的平凡幸福更好的東西，她把感情深深埋在心底，*后積憂成疾，不幸身亡。