中國(guó)是一個(gè)有著幾千年文化積淀的文明古國(guó)。作為國(guó)粹之一的中國(guó)畫，是一個(gè)重要的文化載體，是我們得之于前人的一筆寶貴的精神財(cái)富。但是，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，既要尊重傳統(tǒng)，繼承傳統(tǒng)，還要能走出傳統(tǒng)、開拓創(chuàng)新。藝術(shù)家要以全新的視角把藝術(shù)置于當(dāng)今時(shí)代的生活和文化情景中，借助古往今來的一切資源和手段，用獨(dú)特的、富于個(gè)性的藝術(shù)語言，在這

《水墨風(fēng)華》所收作品是第二屆北京東方藝術(shù)品博覽會(huì)展陳的數(shù)千件中國(guó)書畫作品中精選出來的，這些書畫集中體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的審美魅力。尤其是《水墨風(fēng)華》收入了許多當(dāng)代中青年畫家的原創(chuàng)作品，體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作理念與技法在當(dāng)代書法繪畫中的傳承與創(chuàng)新的藝術(shù)成果。

梅蘭芳先生不僅是京劇藝術(shù)大師，而且也是著名的畫家。他認(rèn)為，戲曲藝術(shù)與繪畫藝術(shù)相通，繪畫有助于自己的表演與舞臺(tái)呈現(xiàn)。因此，他青年時(shí)就專門拜師學(xué)畫，并與許多繪畫大師密切交往，切磋畫法，畫藝大進(jìn)。他虛懷若谷，向許多畫家請(qǐng)教，受益良多。梅蘭芳書畫集收錄北京和泰州梅蘭芳紀(jì)念館所藏梅蘭芳本人創(chuàng)作以及與他人合作創(chuàng)作的書法和繪畫作品2

習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話一周年之際，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院、中國(guó)油畫院的藝術(shù)家們“學(xué)習(xí)貫徹習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話精神，深入生活，表現(xiàn)時(shí)代寫生創(chuàng)作展”在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦。展覽匯集了中國(guó)藝術(shù)研究院五十余位優(yōu)秀藝術(shù)家的寫生和創(chuàng)作作品。這些作品是藝術(shù)家們學(xué)習(xí)實(shí)踐習(xí)總書記重要講話精神，走入基層，深入生活

《老上海電影畫報(bào)續(xù)編青青電影》于1934年創(chuàng)刊至1951年終刊，在發(fā)刊的18年中雖因時(shí)局動(dòng)蕩而屢有休刊，但能堅(jiān)持一路走來，成為民國(guó)時(shí)期出版時(shí)間最長(zhǎng)的電影刊物，實(shí)屬不易。更難能可貴的是一直由閻次平主編，因此保持了相對(duì)統(tǒng)一的風(fēng)格。她見證了20世紀(jì)上半葉中國(guó)電影的變化和歷程，是研究早期中國(guó)電影的重要史料。

《誠者靈第二卷》是彭先誠先生中國(guó)畫人物、山水、花鳥精品之作。該畫冊(cè)匯集了彭先生中國(guó)畫人物、山水、花鳥近四十年的精品作品800余幅。作品呈現(xiàn)出傳統(tǒng)中有創(chuàng)新，筆墨中有個(gè)性，其藝術(shù)成就深得國(guó)內(nèi)外的關(guān)注。

《匝嘎利》(上下卷)共收入藏族傳統(tǒng)繪畫匝嘎利藝術(shù)珍品3千多幅，這些作品的特點(diǎn)是： 1、歷史久遠(yuǎn)，年度跨度大，畫冊(cè)收集了從公元11世紀(jì)到21世紀(jì)的典型作品； 2、風(fēng)格齊全，藏族繪畫史上各個(gè)繪畫流派的作品都集中于此； 3、形式多樣，作品形式包括長(zhǎng)條形、方形、三角形、圓形等。 4、種類繁多，各類佛、菩薩、護(hù)法、供養(yǎng)人、天龍八

《傅抱石麗人行西園雅集圖毛主席故居三希圖卷（套裝共3冊(cè)）》創(chuàng)作于1944年9月，題材就取自杜甫的《麗人行》長(zhǎng)詩，描畫楊貴妃一行夜間出外巡游的奢華場(chǎng)面。作者用潑墨寫意的濃密柳蔭作背景，安排了五組37名人物，突出絕代美人楊貴妃的形象。徐悲鴻贊其畫：“此乃聲色靈肉之大交響”，并題：“抱石先生近作愈恣肆奔放，渾茫浩瀚，造景益變

本書內(nèi)容包括：站姿雙人體；側(cè)坐女人體；披綠衣女人體；坐椅女人體；坐姿女人體；斜臥女人體；撫頭女人體；側(cè)坐女人體；臥姿女人體；拾花巾女人體等。

本書內(nèi)容包括：站姿女人體；側(cè)臥女人體；戴手鐲女人體；坐姿女人體；站姿女人體；撐地女人體；跪姿女人體；撫頭女人體；跪姿女人體等。