中國古代繪畫中有所謂“屋木”一門，專指表現(xiàn)建筑、舟車、橋梁等人造構(gòu)筑物的畫科，因創(chuàng)作時要借助界尺等繪圖工具，因而得名。宋代重視畫院建設(shè)和畫學(xué)教育，涌現(xiàn)了大量杰出畫家，風(fēng)氣遷延到元代，仍有不少畫家因進(jìn)奉圖畫而授官獲賞，此后逐漸被文人畫取代。宋元時期的界畫具有極高的科學(xué)和藝術(shù)價值，是我們窺測當(dāng)時建筑藝術(shù)發(fā)展的重要媒材，這本

自然界的物象之美，通過畫家對中國傳統(tǒng)文化的理解，匯集畫家的筆墨素養(yǎng)和技法的運用，升華為體現(xiàn)畫家文化情趣和藝術(shù)之美的寫意花鳥畫作品，來傳達(dá)與欣賞者產(chǎn)生共鳴的志趣心境。本書從傳統(tǒng)寫意花鳥畫意象的概念及特征；傳統(tǒng)寫意花鳥畫作品意象的審美內(nèi)涵；傳統(tǒng)寫意花鳥畫中的典型意象；傳統(tǒng)寫意花鳥畫意象生成的途徑；傳統(tǒng)寫意花鳥畫意象的形成背

當(dāng)傳統(tǒng)的二十四節(jié)氣幻化為人形，它們會變成什么樣子呢？本書以傳統(tǒng)節(jié)氣的擬人化為創(chuàng)作主題，系統(tǒng)講解Q版古風(fēng)人物插畫的設(shè)計技法。全書共11章，前兩章分享商業(yè)插畫的行業(yè)現(xiàn)狀和基礎(chǔ)繪畫知識；第3章和第4章講解Q版人物頭部、身體和常見動態(tài)的繪制方法；第5章至第7章分別聚焦服裝、配色和質(zhì)感表現(xiàn)，講解相關(guān)的繪制技法；第8章至第11章則

三書六禮，十里紅妝，鳳冠霞帔，八抬大轎，明媒正娶，遇一人白首，擇一人深愛。古風(fēng)言情小說里用文字描繪的畫面總是讓人心動不已。本書將古風(fēng)言情小說中的一些經(jīng)典畫面，變成了一幅幅動人的插畫，帶領(lǐng)讀者學(xué)習(xí)繪制古風(fēng)人物，并設(shè)計與故事相關(guān)的場景。本書共五章。第一章講解古風(fēng)男女五官、身形比例、動作姿態(tài)、服飾紋樣、畫面構(gòu)圖等基礎(chǔ)知識。第

有一群可愛的小動物，不小心掉進(jìn)了這本書里。這里有貓貓、狗狗，有大象、犀牛，有海豹、企鵝，有鱷魚、恐龍……這些小動物有著各種各樣的心思，喊著各種各樣的口號，把原本平淡無奇的日子折騰得豐富多彩。 讓我們用畫筆描繪出這些小動物吧！每一張畫都記錄著我們心中的小煩惱、小確幸，以及每一份柔軟的思念。

這是一本強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)訓(xùn)練的人物速寫臨摹手冊。本書內(nèi)容嚴(yán)格遵循由易到難由局部結(jié)構(gòu)到整體由基礎(chǔ)到復(fù)雜的原則與規(guī)律，整體按照從五官基礎(chǔ)、表情到整個頭像練習(xí)，從上肢到下肢，從站坐蹲（跪）到全運動動態(tài)，從基礎(chǔ)服裝到配飾，從單人造型范例到多人場景范例的順序進(jìn)行編排。本書適合速寫愛好者、美術(shù)初學(xué)者和美術(shù)類藝考學(xué)生臨摹學(xué)習(xí)。

《黃賓虹故宮審畫錄》系黃賓虹自1935年12月25日至1937年4月1日應(yīng)聘鑒定故宮博物院庋藏部分古代書畫時之記錄。黃羲在黃賓虹的薦舉下，作為助手參加了故宮書畫文物的鑒定，并詳細(xì)記錄了自1936.5-1937.4故宮鑒定日志�，F(xiàn)保存下來手稿共十七冊，其中北平卷四冊，含書畫三冊，銅器一冊；上海卷五冊；南京七冊；另有一冊《

本書主要介紹數(shù)碼板繪插畫綜合技法，由淺入深設(shè)計15天零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)進(jìn)度，全面講解數(shù)碼板繪插畫繪制知識。書中既有插畫創(chuàng)作理論，也有技法實踐操作，結(jié)合多種風(fēng)格插畫案例來講解創(chuàng)作過程與實用技巧，詳細(xì)表述數(shù)碼板繪插畫的創(chuàng)作特點。書中作品覆蓋Photoshop、Sai、Procreate、Illustrator、CorelDRAW等

本書由文章和繪畫作品兩部分組成。文章部分將收錄許江、秦大虎、封治國、樓森華、王衛(wèi)東等老師、同學(xué)和同道朋友的評論文字，也包括作者在《新美術(shù)》等期刊上發(fā)表的論文數(shù)篇，還有節(jié)選自作者的博士論文(英)里的個別章節(jié)。繪畫作品收錄自1992年作者自浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)至今的寫生、創(chuàng)作的幾百幅作品。作者既有長期古典繪畫的傳統(tǒng)功力，又有因

本書呈現(xiàn)了中國書畫論發(fā)展的全貌，內(nèi)容上起先秦，下至近代，探源述流，辨章考據(jù)，簡明生動。清晰還原了中國古代書畫理論的歷史面貌，對讀者全面了解中國書畫的發(fā)展過程很有幫助。書中對中國書畫“同體”“同源”論作了全面而系統(tǒng)的分析和論述，深入厘清了“書畫同體”的關(guān)系，以及書法對繪畫的影響，打破了程式化書論和畫論的體例。尤其對書法與