本書(shū)為中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所《影視文化》系列的第30輯，分為“影視學(xué)’三大體系’建設(shè)”專題、“流媒體研究”、“電視研究”、“電影史”、“電影理論與產(chǎn)業(yè)”、“類型與個(gè)案”五大專題，第一個(gè)專題繼續(xù)圍繞習(xí)近平總書(shū)記在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上的重要講話精神，探討了藝術(shù)學(xué)三大體系建設(shè)與中國(guó)影視學(xué)科發(fā)展的關(guān)系；“流媒體研究”

本報(bào)告是國(guó)家專項(xiàng)資金支持的文化產(chǎn)業(yè)研究項(xiàng)目，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心集合業(yè)內(nèi)專家學(xué)者，在掌握翔實(shí)的年度統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)扎實(shí)的市場(chǎng)調(diào)研和深入研究，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)年度的整體狀況以及產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，進(jìn)行的歸納總結(jié)。受新冠肺炎疫情影響，2023年的電影業(yè)格局發(fā)生了改變：疫情助推了流媒體搶奪影院的生意，資源

本書(shū)以中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)第22屆學(xué)術(shù)年會(huì)會(huì)議論文集收集的影視藝術(shù)相關(guān)的論文為主，主要探討影視藝術(shù)的研究方法和藝術(shù)實(shí)踐特色，以期隨時(shí)代呼喚而生的技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合視閾下獨(dú)特的影視研究新思路。影視藝術(shù)誕生于舞臺(tái)戲劇基礎(chǔ)之上，綜合文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)藝術(shù)形式，伴隨攝影、攝像科學(xué)技術(shù)發(fā)展而來(lái)。中國(guó)影視藝術(shù)既以民族傳統(tǒng)文化為母體，亦以"

本書(shū)以中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)第22屆學(xué)術(shù)年會(huì)會(huì)議論文集收集的影視與媒介文化相關(guān)的論文為主，分別從文學(xué)作品的影視化改編、影視作品的技術(shù)探索、影視作品文本分析等角度，對(duì)文學(xué)與影視跨媒介傳播的現(xiàn)象、原因和意義進(jìn)行了深入的研究與思考。這些文章所研究的影視文本，涵蓋了中外經(jīng)典電影、時(shí)下流行的電視劇、以弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為宗旨的文化類綜

20世紀(jì)早期的上海因其藝術(shù)與文化而充滿活力。隨著武俠片等通俗類型的發(fā)展、現(xiàn)代電影人之間的論爭(zhēng)以及有聲時(shí)代的到來(lái)，電影文化改變著都市生活。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，使這一切被迫戛然而止。一直以來(lái)，世界電影史和中國(guó)現(xiàn)代史的這一重要章節(jié)并沒(méi)有得到充分的考量。作為第一部海外學(xué)界對(duì)發(fā)生期的中國(guó)電影史進(jìn)行系統(tǒng)研究的論著，《銀幕艷

本書(shū)為紀(jì)錄片制作者提供了翔實(shí)的理論和實(shí)用的方法。本書(shū)廣泛借鑒國(guó)內(nèi)外有關(guān)紀(jì)錄片的學(xué)術(shù)著作、論文及經(jīng)典案例，圍繞課程體系的設(shè)計(jì)主旨，分為基礎(chǔ)篇、理論篇、實(shí)踐篇�；�礎(chǔ)篇重點(diǎn)講述紀(jì)錄片的概念、分類及發(fā)展歷程。理論篇圍繞紀(jì)錄片創(chuàng)作中需要用到的專業(yè)理論知識(shí)進(jìn)行論述。創(chuàng)作篇聚焦紀(jì)錄片創(chuàng)作的前中后三個(gè)制作實(shí)踐階段展開(kāi)探析。本書(shū)適用于戲

《動(dòng)畫(huà)后期制作》是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)制基礎(chǔ)系列教材之一，專門(mén)探討動(dòng)畫(huà)后期制作的有關(guān)原理與方法。后期制作是利用實(shí)際拍攝所得的素材，通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)和合成手段制作特技鏡頭，然后把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。本書(shū)主要介紹動(dòng)畫(huà)的制作和技術(shù)、動(dòng)畫(huà)后期制作機(jī)制、動(dòng)畫(huà)蒙太奇的手法等內(nèi)容。《動(dòng)畫(huà)后期制作》可作為高等院校動(dòng)畫(huà)專業(yè)

微紀(jì)錄片創(chuàng)作課程的任務(wù)是講述和探討具體的創(chuàng)作業(yè)務(wù)，因此每一個(gè)步驟都必須具有可操作性，以實(shí)用為基本特性。本書(shū)中教程簡(jiǎn)明直觀，涵蓋微紀(jì)錄片創(chuàng)作從選題、策劃、文案、實(shí)地拍攝到剪輯、包裝等所需的各方面信息，每一個(gè)章節(jié)通過(guò)實(shí)踐案例，具體講述操作過(guò)程中的要點(diǎn)和可能出現(xiàn)的問(wèn)題，幫助讀者快速掌握微紀(jì)錄片創(chuàng)作的全流程。全書(shū)圖文并茂，案例

本書(shū)是上海戲劇學(xué)院規(guī)劃教材，核心內(nèi)容是電影聲音元素在故事建構(gòu)中的作用及應(yīng)用，對(duì)電影聲音的故事建構(gòu)進(jìn)行了交叉研究。主要探討如何有機(jī)地利用聲音元素建構(gòu)故事。從編劇角度探討利用聲音元素建構(gòu)故事的方法，從導(dǎo)演的角度結(jié)合導(dǎo)演大師的聲音觀念研究了導(dǎo)演的聲音意識(shí)與故事建構(gòu)的關(guān)聯(lián)，從電影聲音創(chuàng)作者的角度研究了聲音創(chuàng)作者利用聲音元素幫助

本教材與《影視剪輯》屬于姊妹篇，面對(duì)的對(duì)象有所不同，《影視剪輯》主要針對(duì)本科生，《影視修辭》主要針對(duì)專業(yè)碩士研究生。兩本教材沒(méi)有重復(fù)之處。按照教育部的規(guī)劃，2024年開(kāi)始，全國(guó)影視專業(yè)不再培養(yǎng)學(xué)術(shù)碩士，只招收專業(yè)碩士�！队耙曅揶o》為此度身定制。其主要分成8個(gè)部分，1、緒論(理論)，2、平行蒙太奇，3、懸念，4、象征，5