本書(shū)是第五批浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作叢書(shū)的一種。三跳是湖州地方曲藝曲種之一，俗稱“纖板書(shū)”“三敲板”，因伴奏樂(lè)器“三跳板”而得名，流行、分布于以湖州為中心的浙北各市縣。藝人們根據(jù)各地土語(yǔ)音韻的不同，分為“湖州幫”“德清幫”“南潯幫”等。三跳是一種用【勸世調(diào)】單曲往復(fù)說(shuō)唱相間的地方曲藝，使用當(dāng)?shù)胤窖裕�演唱形式分雙檔和單

上海戲劇學(xué)院是文化和旅游部與上海市人民政府共建的高等藝術(shù)院校，入選國(guó)家建設(shè)高水平大學(xué)公派研究生項(xiàng)目、國(guó)家“特色重點(diǎn)學(xué)科項(xiàng)目”建設(shè)高校，為世界戲劇院校聯(lián)盟、國(guó)際表演藝術(shù)高等院校聯(lián)盟成員。本書(shū)是上海戲劇學(xué)院的資料性工具書(shū)和年刊，全面系統(tǒng)準(zhǔn)確地記述了上海戲劇學(xué)院每年的基本情況及各方面的發(fā)展情況。本書(shū)記載內(nèi)容的時(shí)間從2020年

北京皮影戲與北京地域文化形結(jié)合，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，目前已列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。如今，隨著人們娛樂(lè)形式的多樣化，皮影戲逐漸遠(yuǎn)離人們的視線，傳統(tǒng)藝術(shù)及表演技藝也正面臨失傳的危險(xiǎn)。因此急需對(duì)北京皮影戲的歷史資料進(jìn)行整理，對(duì)老藝人的口述歷史進(jìn)行記錄，搶救保留下這一珍貴的北京傳統(tǒng)文化史料。皮影藝人路聯(lián)達(dá)12歲進(jìn)入皮影

《戲劇理論》采用文本分析，闡釋藝術(shù)，接受美學(xué)等戲劇現(xiàn)象研究模式，系統(tǒng)地介紹了西方戲劇理論史，從古希臘時(shí)期開(kāi)始，到古典主義時(shí)期、啟蒙時(shí)期，最后到現(xiàn)代主義時(shí)期，涉及眾多西方戲劇史上重要理論家、戲劇流派與思潮。該書(shū)著重西方戲劇理論發(fā)展演變的關(guān)聯(lián)性與邏輯性，詳細(xì)闡述發(fā)生背景、原因，核心理念及影響。附錄有戲劇專業(yè)術(shù)語(yǔ)匯編、戲劇美

本書(shū)聚焦這一問(wèn)題展開(kāi)，以準(zhǔn)劇這一地方戲曲為例探析了社會(huì)發(fā)展與中國(guó)地方戲曲傳承關(guān)系，把握了當(dāng)代社會(huì)轉(zhuǎn)型與地方戲曲發(fā)展困境，進(jìn)而揭示了促成其有序傳承與發(fā)展的必要性和緊迫性。本書(shū)另-核心部分則圍繞準(zhǔn)劇進(jìn)行校園的理論與實(shí)踐展開(kāi)，并以鹽城市第——小學(xué)推行的淮劇進(jìn)校園為具體案例，探析其實(shí)踐中有啟發(fā)性的做法，即形成了新型實(shí)踐教學(xué)體系

本書(shū)記錄了豫劇演員張艷萍從事豫劇表演工作數(shù)十年來(lái)的生活，工作和學(xué)習(xí)經(jīng)歷，并收集了她從藝數(shù)十年以來(lái)的部分學(xué)術(shù)文章以及社會(huì)各界名家對(duì)其中肯的評(píng)價(jià)。

本書(shū)收錄了涵蓋北京地區(qū)10所高校人物造型相關(guān)專業(yè)教授和研究生的優(yōu)秀論文，以及由北京市教委主辦，北京高等院校人物造型設(shè)計(jì)聯(lián)盟和中央戲劇學(xué)院承辦的“第五屆北京大學(xué)生人物造型設(shè)計(jì)大賽”和“第六屆北京大學(xué)生人物造型設(shè)計(jì)大賽”的獲獎(jiǎng)作品圖片。旨在從理論研究、教學(xué)實(shí)踐和設(shè)計(jì)體現(xiàn)三個(gè)層面，圖文并茂地展示北京高等院校人物造型設(shè)計(jì)教學(xué)體

本書(shū)共整理改編《彝族儺戲“撮泰吉”》《羅細(xì)杏》《陳世美不認(rèn)前妻》《谷藝神袍》《李旦鳳姣》《梅良玉》《珠郎娘美》《梁山伯與祝英臺(tái)》《安安送米》和《七妹與蛇郎》10出貴州地方戲經(jīng)典劇目研究分析案例，每個(gè)劇目作為一章，共分十章。10出劇目共涉及彝族儺戲、布依戲、侗戲、儺堂戲、花燈戲五個(gè)劇種。本書(shū)有利于研究學(xué)習(xí)者全面地了解掌握

本書(shū)宏觀上指出了當(dāng)前柳子戲音樂(lè)著述中論述與實(shí)踐存在的五個(gè)問(wèn)題，微觀上糾正了一些使用不準(zhǔn)確的柳子戲理論術(shù)語(yǔ)，如關(guān)于柳子戲曲、曲調(diào)、曲牌與四大調(diào)的概念混淆關(guān)于聲腔與曲式的混淆將曲牌與宮調(diào)、曲牌與板式混稱對(duì)柳子戲的四大調(diào)(調(diào)式、調(diào)性)詮釋之常識(shí)錯(cuò)誤主奏樂(lè)器竹笛的高難度演奏問(wèn)題,也提出了解決柳子戲五個(gè)問(wèn)題的構(gòu)想等。既務(wù)實(shí)，又有

顧錫東曾任嘉興專署文教局副局長(zhǎng)、文教衛(wèi)辦公室副主仼，嘉興地區(qū)文化局副局長(zhǎng)；浙江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、名譽(yù)主席；浙江省文聯(lián)副主席，書(shū)記處書(shū)記，省文聯(lián)主席、黨組成員，省文聯(lián)名譽(yù)主席；曾兼任浙江越劇院院長(zhǎng)。他先后有80多個(gè)戲曲劇本搬上舞臺(tái)，其中有40多個(gè)發(fā)表，有5個(gè)電影劇本搬上銀幕。他的代表作有：現(xiàn)代戲《五姑娘》《山花爛熳》《