產(chǎn)生于20世紀(jì)初的抽象主義繪畫，作為抽象藝術(shù)的組成部分，是西方現(xiàn)代藝術(shù)的重要成果之一。而早期抽象主義畫家不僅放棄了對(duì)可見(jiàn)世界的描繪，賦予藝術(shù)創(chuàng)造新的動(dòng)力和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)教育也產(chǎn)生了重要影響，這也使得早期抽象主義畫家與包豪斯之間的關(guān)系成為抽象主義繪畫史和現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展歷程中的一個(gè)重要內(nèi)容。本書正是以早期抽象主義

這套《中華文明史話》彩圖普及叢書，在首先注重知識(shí)準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上，編撰者還力求使文字?jǐn)⑹錾鷦?dòng)、規(guī)范，深入淺出，引人入勝；內(nèi)容則注重有情趣，具有靈魂的時(shí)代色彩，希望能夠集知識(shí)性、實(shí)用性、趣味性和時(shí)代性于一體；選題則努力破例社會(huì)公眾所關(guān)注的問(wèn)題；同時(shí)選配較多圖片，彩色印刷，幫助讀者更為真切地貼近歷史。

本書以廣大音樂(lè)、文藝、歷史的普通愛(ài)好者為讀者群，以綜合性論述為坐標(biāo)，以滿足廣大讀者日益增長(zhǎng)的審美需要為寫作目的之一�？梢栽鲞M(jìn)讀者對(duì)于浪漫主義時(shí)期藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，促進(jìn)讀者對(duì)音樂(lè)作品更加積極、能動(dòng)的聽(tīng)賞與理解。同時(shí)，本書的寫作也是對(duì)跨學(xué)科美學(xué)研究的可能方式的一次探尋，或者說(shuō)，一次嘗試。對(duì)音樂(lè)與視覺(jué)藝術(shù)的共性解讀究竟是夢(mèng)想還是空

中國(guó)繪畫

《中華文明史話:繪畫史話（中英文雙話版）》介紹了中國(guó)古代繪畫史的有關(guān)知識(shí)，選配較多圖片，彩色印刷，幫助讀者更為真切地貼近歷史；而漢、英雙語(yǔ)對(duì)照的形式，將特別有助于非漢語(yǔ)母語(yǔ)的外國(guó)人士或是海外中國(guó)僑民的后裔用作學(xué)習(xí)中文的輔助讀物�！吨腥A文明史話》叢書規(guī)�；趾�，涵蓋廣泛，內(nèi)容豐富，是一套大型的普及性學(xué)術(shù)叢書。全書百冊(cè)，分別

本書在1996年第一版后，歷經(jīng)14次重印的基礎(chǔ)上，結(jié)合學(xué)科發(fā)展的趨勢(shì)，修訂后出版。全書共分四大部分：緒論部分主要講述了色彩畫學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的基本原則；繪畫色彩理論部分包括色彩原理、光影色彩規(guī)律、繪畫色彩結(jié)構(gòu)、觀察方法和調(diào)色方法、材料和工具等內(nèi)容；色彩種類部分則詳盡地闡述了水彩畫、水粉畫、油畫和數(shù)字繪畫等門類的發(fā)展概況和材料

本書在1996年第一版后，歷經(jīng)14次重印的基礎(chǔ)上，結(jié)合學(xué)科發(fā)展的趨勢(shì)，修訂后出版。全書共分四大部分：緒論部分主要講述了色彩畫學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的基本原則；繪畫色彩理論部分包括色彩原理、光影色彩規(guī)律、繪畫色彩結(jié)構(gòu)、觀察方法和調(diào)色方法、材料和工具等內(nèi)容；色彩種類部分則詳盡地闡述了水彩畫、水粉畫、油畫和數(shù)字繪畫等門類的發(fā)展概況和材料

《中國(guó)書法》是寫給非書法專業(yè)的普通讀者看的。它所講述的中國(guó)書法藝術(shù)知識(shí)，是每一位使用漢字并受過(guò)高等教育的人都應(yīng)該了解和掌握的。 在概覽了中國(guó)書法藝術(shù)的基本特征、漢字起源和書法源流之后，作者以金文、石刻、墨跡等歷代書法杰作為根據(jù)，細(xì)說(shuō)中國(guó)書法的潮流演變，詳解歷代書法大師的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)特色和書法技巧。講述均放在大的時(shí)代背

張朝翔論野風(fēng)畫派藝術(shù)

本書按時(shí)間順序擷取了百年來(lái)中國(guó)書畫家的動(dòng)人故事和傳奇經(jīng)歷，展示了中國(guó)書畫的浩瀚與偉大。