《安祿山叛亂的背景》是西方學(xué)界對(duì)安祿山叛亂的背景進(jìn)行系統(tǒng)梳理的經(jīng)典著作。分序言、*章引言，第二章討論安祿山的出身及早年經(jīng)歷，第三、四、五章分別討論安祿山叛亂的經(jīng)濟(jì)、政治、軍事背景，第六章為河北的特殊形式，第七章講述李林甫專政時(shí)期的安祿山。并附附錄五篇，及參考目錄、行政機(jī)構(gòu)及職官詞匯表、人名索引。并附有《內(nèi)蒙古的粟特聚落

中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)長(zhǎng)期以來培養(yǎng)了一大批不畏艱難、不斷嘗試超越自我的創(chuàng)客。選擇關(guān)注這些從農(nóng)大走出去的創(chuàng)業(yè)者，對(duì)于我們意義重大�！吨袊�(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)創(chuàng)客集》希望把一個(gè)個(gè)鮮活的故事展現(xiàn)給在校學(xué)生，讓他們通過別人的故事，照亮自己的人生，也為我們培養(yǎng)高質(zhì)量創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)人才的工作提供寶貴的借鑒。

本書以圖文并茂的方式，講述民國(guó)這個(gè)社會(huì)大動(dòng)蕩、大分化時(shí)期的江湖傳奇人物叱咤風(fēng)云的青幫大亨、喋血刀鋒的冷面殺手、聞名天下的武林宗師、嘯聚山林的土匪響馬的傳奇經(jīng)歷和恩怨情仇。從這些游離于正常經(jīng)濟(jì)生活和社會(huì)秩序之外的人物身上，去重新發(fā)現(xiàn)民國(guó)的另一面。將近200幅珍貴的民國(guó)老照片，再現(xiàn)了民國(guó)時(shí)代的韻味和人物風(fēng)采。

本書史論結(jié)合，史料詳實(shí)，論述嚴(yán)謹(jǐn)，生動(dòng)描繪了焦裕祿同志在社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期艱苦奮斗、鞠躬盡瘁的歷史畫面，展現(xiàn)了焦裕祿精神形成和發(fā)展的歷史進(jìn)程，深刻闡述了焦裕祿精神的主要內(nèi)涵和基本特征，并結(jié)合實(shí)際深入探討了焦裕祿精神的歷史意義和當(dāng)代價(jià)值。

梅堯臣，北宋著名現(xiàn)實(shí)主義詩人，宋詩的開山鼻祖，與歐陽修并稱歐梅。歐陽修評(píng)其詩風(fēng)是初喜為清麗閑肆平淡，久則涵演深遠(yuǎn)，間亦琢刻以出完巧，十分允當(dāng)完足。歐陽修更是始終稱梅堯臣為詩老。陸游認(rèn)為梅堯臣是李白、杜甫之后的*位作家，所謂突過元和作者。南宋后期的詩人劉克莊，在《后村詩話》里，稱梅堯臣為宋詩開山祖師，對(duì)于他的作品所起影響

本書為讀者展現(xiàn)了真實(shí)而又多面的張一山。 張一山在此書中分享了自己的生活哲學(xué)，一步一步朝前走，在不斷學(xué)習(xí)、不斷沉淀的過程中不斷充實(shí)自己，讓自己變得自信、有底氣。 從青澀到成熟，在此書中，張一山分享了自己的內(nèi)心獨(dú)白、對(duì)事物的獨(dú)到見解和看待世界的態(tài)度。從字里行間中，讀者能看到一個(gè)男孩漸漸成熟的軌跡，他的思考，他的情感，他悄然

該書為作者的成長(zhǎng)自述，涉及青年、留德時(shí)期及早期片子，特別是電影《盲井》拍攝的起始與艱辛等。作為中國(guó)*執(zhí)著的獨(dú)立制片人和導(dǎo)演，李楊對(duì)自己的經(jīng)歷和內(nèi)心都有其固有的獨(dú)特視覺，而這些正是中國(guó)當(dāng)代知識(shí)分子所需要的。因此，該書的記述既有電影片場(chǎng)的拍攝技藝與隱秘，又有人生現(xiàn)場(chǎng)的積極與悲憫，是一部對(duì)電影愛好者和嚴(yán)肅知識(shí)分子及李楊的影迷

她，是一代評(píng)劇皇后，連周總理都說三天不喝茶，不能不看新鳳霞；她，又是一位前衛(wèi)女子，這輩子干的*前衛(wèi)的事當(dāng)屬追求戲劇神童吳祖光，霞光戀至今為人們津津樂道；她，終其一生都在與黑暗和庸俗的舊世界決裂，又用炙熱的感情歌頌新生活……她就是新鳳霞，在她去世十九年后，這部輾轉(zhuǎn)于中國(guó)臺(tái)灣、美國(guó)的手稿，終于重

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