《白輪船》是本講述吉爾吉斯林區(qū)中一個小孩子命運的書。一個正要進入小學(xué)讀書的孩子，一個伴隨著爺爺講“長角鹿媽媽”傳說長大的孩子，一個喜歡爬上山眺望遠方湖泊中白輪船的小孩。他有三個夢想，第一就是上學(xué)！書中的故事正是由為實現(xiàn)上學(xué)愿望，爺爺為他買書包開始的，而這卻冥冥中決定了他踏上悲劇命運的不歸路。他的第二個夢想是與挽救了吉爾

在新馬作家中，有意識地通過自己的文學(xué)想象來描畫現(xiàn)代的新加坡及生活其間的新加坡人的，希尼爾也許當(dāng)?shù)蒙鲜堑谝蝗�。他通過自己的詩歌和微型小說，著力建構(gòu)了“浮城”這一新華文學(xué)中的地域坐標(biāo)和文學(xué)地貌。他用自己的文學(xué)形式和文學(xué)觀來表達和承載新加坡的本土生活和本土經(jīng)驗，但其“最終意義是面向全人類、全世界，而不僅僅是表現(xiàn)華人文化傳統(tǒng)的

陳博文的微型小說便始終以他所熟悉的泰華社會作為寬闊的背景，以泰華社會的世相人情作為主要描寫對象。我發(fā)現(xiàn)，他在選材、造象（人物形象）時，并不簡單地偏守一隅，并不拘泥于某一領(lǐng)域、某類人物。所以，他的微型小說在審美意義上講，可能不盡集中，也不易給專事文學(xué)研究的學(xué)者們造成強烈印象，不便于研究者下筆評說，但是它們卻憑自身差異性個

黃孟文的文體自覺性表現(xiàn)在：他十分明白人物的單純不等于單薄，情節(jié)的單一不等于單調(diào)的道理，即用以小見大，在單一中追求精美；見微知著，從單純中體現(xiàn)豐富的技法去凸顯微型小說的審美特征。

在閱讀林錦的鄉(xiāng)土系列作品時，我發(fā)現(xiàn)他很喜歡使用這樣的敘述方法：先從容展開一件事情的敘述，當(dāng)敘述到事情的核心情節(jié)時，他有意跳開這個情節(jié)并將跳開的情節(jié)移到作品的結(jié)尾才快速補出。核心情節(jié)被跳躍超越時作品可能出現(xiàn)一個誤會，由這個誤會使讀者形成了閱讀懸念，當(dāng)核心情節(jié)移至結(jié)局被完整地補出時，懸念解開了，誤會消除了，而給讀者的一個令

林子小說主題思想在于反映新舊世代交替，從農(nóng)村文明走向城市文明的過程中，人性所受到的沖擊。作品中可以看到原始自然和繁榮進步的落差、矛盾與對比。人類社會在發(fā)展過程中，在各方面取得了很大的進步，然而，卻也無形中失去了許多精神層面的東西。這不僅是對新加坡社會發(fā)展過程的一種反映，對我國當(dāng)今發(fā)展的現(xiàn)實條件下，也有很大的啟發(fā)意義。

《村上春樹雜文集：無比蕪雜的心緒》為村上春樹自選三十五年來的精彩隨筆結(jié)集而成，入選《無比蕪雜的心緒》的，都是從未以單行本發(fā)表過的文字，同時，村上春樹還在每篇文字前附短文記述寫作該文時的心緒。 《村上春樹雜文集：無比蕪雜的心緒》是村上春樹創(chuàng)作生涯分量的隨筆集，被譽為“完整了解村上春樹文學(xué)與內(nèi)心的必讀之書”。

寫作《村上春樹：眠》之前，村上春樹四十歲，遭遇寫作與人生低潮，心逐漸變硬變冷。他到希臘與土耳其旅行一個月，來年春天，心中的凍結(jié)漸漸變得柔軟，幾乎一氣呵成寫下這個故事。 《村上春樹：眠》寫出人極端狀態(tài)下的“極端發(fā)現(xiàn)”，既有卡夫卡的冷漠荒誕，又有愛倫·坡的驚悚懸疑，讀后給人強烈震撼。

“華文微經(jīng)典”叢書薈萃了世界各地華文微型小說作家的微型小說經(jīng)典，包括黃孟文（新加坡)、朵拉（馬來西亞）、司馬攻（泰國）、心水(澳大利亞）、冰凌(美國）、金梅子（印度尼西亞）、池蓮子（荷蘭）、東瑞(中國香港）、許均銓(中國澳門）、林寶玉(新西蘭)等30位作家，毎人一卷，力求向讀者呈現(xiàn)世界華文微型小說的巨大成就和全貌，是國

《培養(yǎng)兒童的領(lǐng)導(dǎo)能力》由兒童童話研究會編著�！杜囵B(yǎng)兒童的領(lǐng)導(dǎo)能力》講述了：有奮斗目標(biāo)的人和胸?zé)o大志的人，兩者之間有什么差異呢？懷揣著理想和信念的人從人小就縣有朝著目標(biāo)努力前進的激情，并給自己定好每一天的目標(biāo)。而胸?zé)o大志的人每天常常忙得不可開交，沒有精神地度過每一天，想獲得些小的成果都會很困難。隨著時間的推移，有奮斗目標(biāo)