本書主要對中國古代繪畫文獻(xiàn)即對畫品、畫論、書畫著錄、類書、叢書等進(jìn)行了整理和研究。中國古代繪畫文獻(xiàn)的整理和研究工作一是對古代繪畫文獻(xiàn)進(jìn)行著錄、鑒定版本、分類、典藏等工作，編制出準(zhǔn)確、詳盡的古代繪畫文獻(xiàn)導(dǎo)讀目錄，方便資料查找；二是對某些古代繪畫文獻(xiàn)做�？�、標(biāo)點、注釋、翻譯等工作，整理出具有更高學(xué)術(shù)水平的古代繪畫文獻(xiàn)，便于

《清代畫論研究》一書形成清代畫論研究理論系統(tǒng)，深化了清代畫論研究。對清代繪畫理論發(fā)展脈絡(luò)的梳理，重點是闡釋清代畫論在歷史、文化、學(xué)術(shù)背景下形成的面貌特征。清代是一個學(xué)術(shù)活動繁盛時期，畫論著述豐富。清代對于畫法畫理的探討，在廣度和深度方面都超乎以往，出現(xiàn)了一批具有理論價值的著述。該書通過選取富有代表性的畫論家進(jìn)行個案分析

本書分為兩部分，第一部分比較古典油畫中的燭光和現(xiàn)代繪畫中的燈光的表現(xiàn)方式和精神追求的不同。第二部分具體研究現(xiàn)代藝術(shù)繪畫中燈光的表現(xiàn)，并從作品中燈光的表現(xiàn)揭示藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格和時代環(huán)境下的思想狀態(tài)。

素描形式是藝術(shù)創(chuàng)造思維的“語言”媒介，又是一種樸實無華、具有無窮魅力的藝術(shù)表現(xiàn)“載體”，它以獨有的“說話”方式、區(qū)別于其他造型藝術(shù)語言，并啟迪人們推開藝術(shù)世界之門。本書試圖以素描藝術(shù)語言為切入點，結(jié)合歷代藝術(shù)大師的作品，對素描藝術(shù)做以分析性研究。本書研究基礎(chǔ)扎實，并對素描表現(xiàn)形式的相關(guān)問題作了新的挖掘與闡釋，既適合作為

藝術(shù)家不但要創(chuàng)作好作品，而且要傳播好思想。《景象心像：水彩風(fēng)景寫生與創(chuàng)作》主要內(nèi)容包括認(rèn)識自然、發(fā)現(xiàn)景象、水彩語境、專業(yè)畫材、繪畫方法、風(fēng)景要素、景象心像七大部分。全書以風(fēng)景題材為主，以水彩作為橋梁，把景物放到畫家的風(fēng)格架構(gòu)中，融入現(xiàn)代視覺要素，旨在體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代演繹和時代創(chuàng)新。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化散發(fā)著東方美學(xué)的獨特魅力，中國當(dāng)代水彩研究已經(jīng)發(fā)展到了新的階段�！断�山行旅：東方語境下的水彩研究》站在東方語境下，通過研究國內(nèi)外名畫家的畫作并進(jìn)行寫生創(chuàng)作，試圖通過文字與圖示兩大線索對水彩藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行研究梳理，旨在希望能夠做好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代演繹和時代創(chuàng)新。

簡筆畫大全

從宏觀層面整理近百年的日本動畫發(fā)展歷程，并且結(jié)合不同時期日本動畫的產(chǎn)業(yè)特征與商業(yè)運作模式，分析對相應(yīng)階段日本動畫的創(chuàng)作所產(chǎn)生的具體影響，據(jù)此構(gòu)建百年日本動畫的發(fā)展脈絡(luò)。 作者從微觀層面對日本動畫進(jìn)行解構(gòu)，對其譜系進(jìn)行分類整理，分析具有重要意義的日本動畫，明確相應(yīng)動畫在日本動畫史中歷史意義與影響效應(yīng)。同時，輔之以跨產(chǎn)業(yè)

本書分為九輯，內(nèi)容包括：國畫二三事、唐代中國畫、宋代中國畫、元代中國畫、明代中國畫、清代中國畫、現(xiàn)代中國畫、國畫大家談、書畫鑒賞記。具體包含：金石書畫漫談、唐末到宋初的幾位山水畫家、故宮書畫給我的眼福等。

本書是針對國畫初學(xué)者所策劃的沒骨畫技法書，全書分為技法講解及教學(xué)課稿兩部分。技法講解部分主要分為沒骨技法簡介，菊花各部分的沒骨繪制技法，多幅不同構(gòu)圖、不同種類的菊花小品的繪制步驟演示，每一部分的講解都配有視頻教程。講解著重于用色、技法、造型特點、構(gòu)圖方式及初學(xué)者臨摹學(xué)習(xí)過程中的難點要點等。教學(xué)課稿部分：是將技法講解部分