鳳凰文庫藝術(shù)理論研究系列-云的理論.為了建立一種新的繪畫史

本書內(nèi)容包括：史前繪畫、古代山水畫、中國古代文人畫、中國古代佛教繪畫、古代版畫藝術(shù)。

《中國大百科全書（普及版美術(shù)卷）：中國繪畫藝術(shù)（原始繪畫～唐代繪畫）》的編纂在學科內(nèi)容上，注重選取與大眾學習、工作、生活密切相關(guān)的知識領域，如文學、歷史、藝術(shù)、科技等；在條目的選取上，側(cè)重于學科或知識領域的基礎性、實用性條目；在編纂方法上，為增加可讀性，以章節(jié)形式整編條目內(nèi)容，對過專、過深的內(nèi)容進行刪減、改編；在裝幀形

《中國大百科全書（普及版美術(shù)卷）：中國繪畫藝術(shù)（五代繪畫～清代繪畫）》的編纂在學科內(nèi)容上，注重選取與大眾學習、工作、生活密切相關(guān)的知識領域，如文學、歷史、藝術(shù)、科技等；在條目的選取上，側(cè)重于學科或知識領域的基礎性、實用性條目；在編纂方法上，為增加可讀性，以章節(jié)形式整編條目內(nèi)容，對過專、過深的內(nèi)容進行刪減、改編；在裝幀形

莊子說過：“吾生也有涯，而知也無涯�！敝�識的海洋是浩瀚無際的，而人們已知的部分總是極為有限的。這正像圓圈內(nèi)部與外部的關(guān)系一樣，知識越淵博，所接觸的未知面就越廣泛，疑問也就越多；反之，知識越貧乏，接觸的未知面就越狹窄，疑問自然也越少。只有什么也不懂、不學無術(shù)的人，才不會感到自己的無知，這豈不是最大的無知？后現(xiàn)場頓悟，就是

本書就相關(guān)的文獻、畫作、友人題跋等第一手資料進行了較為全面的搜集，對黃菊芬作品進行分類列表注釋；在寫作過程中還對黃菊芬的中學、大學同學、朋友、同事、家人做了大量的采訪記錄與資料整理，并將黃菊芬的生平與藝術(shù)進行了概括與提煉，分章節(jié)將研究與圖片進行分類編排。

傳統(tǒng)藝術(shù)家是當下中國藝術(shù)創(chuàng)作的主體。他們對傳統(tǒng)的堅守、藝術(shù)的敬畏與熱愛，使他們踏上了永無止境的傳承之路，并通過他們的作品演繹著古老中國漫長歷史的滄桑巨變和人文自豪。當下的中西文化交流加速擴延，西方繪畫的藝術(shù)觀念、語言表達、經(jīng)典技法以及新材料的大膽運用，特別是城市畫廊的興起和西方藝術(shù)品市場價值的升級追捧，讓一向低調(diào)、內(nèi)斂

本書從早期繪畫藝術(shù)（古希臘、羅馬等）開始，直到中外現(xiàn)代藝術(shù)、當代藝術(shù)，展示了一條人類繪畫藝術(shù)的燦爛長河。本書是針對當代中國大學生藝術(shù)通識教育而編寫的通用型教材。通過對繪畫藝術(shù)造型語言的特點解讀，并結(jié)合歐洲主題繪畫藝術(shù)、中國傳統(tǒng)繪畫作品和中國當代繪畫作品的賞析，提高學生對造型藝術(shù)的認識，使學生學會對繪畫作品分析的一般方法

《經(jīng)典西方美術(shù)作品欣賞》以時間為順序，精選了影響西方美術(shù)史進程的近六十位畫家及其代表作進行詳盡介紹�！督�(jīng)典西方美術(shù)作品欣賞》以人文、歷史的角度切入，對龐雜繁冗的西方美術(shù)史進行頗為輕松的解讀和歸納。以各個藝術(shù)流派最具代表性的藝術(shù)家及其作品為線索，對作品的時代背景、藝術(shù)特色以及作者的文化背景、生活際遇等進行詳略有致的悉心解

達·芬奇被譽為全能的天才藝術(shù)家，是文藝復興時期著名畫家，又是自然科學家、工程師。達·芬奇的藝術(shù)觸覺極為敏銳，往往能凝住事物表象的迷人美感，同時又不會喪失物理學者與解剖學者的視角，能成功地融合科學家的理性與藝術(shù)家的感性這兩種相互矛盾的特質(zhì)，成就出一幅幅構(gòu)圖精確卻又情感自然流露的杰作，《素描藝術(shù)的典范：達·芬奇作品欣賞》收