本冊中，石昊走上了以身為種的道路，成功悟出體內(nèi)之道。當(dāng)他重返九天十地，準(zhǔn)備大顯身手之時，卻發(fā)現(xiàn)世間已涌現(xiàn)出眾多強者，而他也幾乎被世人遺忘了。機緣巧合之下，他與天角蟻一族的小螞蟻結(jié)成了伙伴，一同尋找無上經(jīng)文，遇到了不少奇異之事。好不容易拿到了經(jīng)文，石昊卻又慘遭王家人的算計，好在大長老及時出現(xiàn)，替他解了圍。為了保證石昊的安

《十態(tài)》是青年作家陳天鳴以現(xiàn)代城市生活為背景，或帶有自傳色彩，或講述身邊人故事的短篇小說集�？v觀這些故事里的主人公，男男女女，形形色色，他們都是蕓蕓眾生中的平凡人。作者像站在云端看世界，洞若觀火，用真切細膩的筆觸，展現(xiàn)出小人物的生存狀態(tài)。全書共10篇，分別為《補愛的女人》《寂寂深居》《繭居》《遇仙記》《困獸》《咆哮帝》

萬歷皇帝對首輔張居正的感情非常微妙：既敬重又憎恨，既依賴又忌憚。 他敬重張居正把混亂潰敗的朝政治理得井井有條，又憎恨張居正對他要求太嚴(yán)，讓他臉面丟盡；他依賴張居正替他排除所有艱難險阻，又忌憚張居正獨攬朝綱功高蓋主。 他在張居正面前，總是小心謹(jǐn)慎，像一個生怕做錯事情的小媳婦。每簽發(fā)一道圣旨，他都悵然若失因為張居正擬的旨，

這是作者近兩年發(fā)表的短篇小說精選，其中分兩類，一類是鄉(xiāng)村小說，如《老婆上樹》《春回大地》等，正面反映了精準(zhǔn)扶貧和鄉(xiāng)村振興給農(nóng)村帶來的驚人巨變；一類是大學(xué)小說，如《泰斗》《花飯》等，成功刻畫了章涵教授這些堅持真理、反對邪惡、尊重學(xué)術(shù)、不辱使命的知識分子形象。新儒林中的種種亂象，源于體制的弊端和人性的痼疾，同屬蠅營狗茍之輩

這是因家庭矛盾引發(fā)的地方政壇地震。母親舒嫚筠因兒子對父親離世不奔喪，對自己住院又袖手旁觀而引發(fā)憤怒，提起對兒子的法律訴訟。隨著故事深入，權(quán)力背后的貪婪、光鮮背后的無恥和養(yǎng)兒防老的觀念，被金錢、權(quán)力與美色撕碎，親情、友情、愛情粉墨登場，高懸的正義之劍終將到來。一個家庭折射出一個國家要想走向未來，除沉疴、棄頑疾才是民生福祉

這是一本長篇小說，是一個文藝女青年和她的男孩的愛情記錄。這本書里，他們之間的故事并沒有止于婚禮，“閑時與你立黃昏，灶前笑問粥可溫”，平凡的生活因為愛，才變得更加美好。

《比風(fēng)來得早》選入《比風(fēng)來得早》《嗥月》《守望》《空山·草馬》《狗狗狗》《一丈紅》《甩鞭》七個中篇小說。這些小說充滿了三晉大地的活力與風(fēng)情，故事寫實又具有想象力，人物形象生動又充滿血肉。故事里有欲望求而不得的煎熬，有對生活迎難而上的勇氣，有在困境掙扎不得出路的辛酸，有人性陰暗面的展示……作為山西文學(xué)的代表作家，多年來葛

《兩個戴墨鏡的男人》收入鬼子中篇小說六部，分別為《學(xué)生作文》《蘇通之死》《兩個戴墨鏡的男人》《上午打瞌睡的女孩》《被雨淋濕的河》《瓦城上空的麥田》。鬼子的小說聚焦社會轉(zhuǎn)型期底層百姓生存與欲望的較量，書寫他們?nèi)怏w與靈魂的苦難，不玩文字游戲，不以暴力與情欲迎合讀者，真誠直面生活的殘酷荒誕，展現(xiàn)小人物在黑暗中的掙扎與煎熬。語

《梅子與恰可拜》為“半邊渡當(dāng)代中篇小說叢書”（第二輯）之一種，收入了董立勃的中篇小說5篇：《梅子與恰可拜》《風(fēng)吹草低》《青黃》《三個男人的戰(zhàn)爭》《響泉》。題材多樣，內(nèi)容豐富。故事中的人物性格鮮明，血肉豐滿。有粗獷豪放的獵人牧羊人，有多情多義開酒館的南方女子，有敢愛敢恨的山東女兵，有忍辱負重的墾荒者，有落難流放的知識分子

小說以荊歌一貫的敏感、精確和清澈，書寫了作家的童年記憶和小城生活經(jīng)驗，現(xiàn)場感十足。有春心的初萌、友誼的溫暖，有舊時光的恍惚、新時代的迷蒙，還有情愛物欲的搖擺沉淪、生老病死的悲喜聚散。曲折的故事、結(jié)實的人物，纏繞于時而幽默時而傷感的敘述調(diào)性中，峰回路轉(zhuǎn)，一唱三嘆。不管是迷離多思，還是倔強堅忍，荊歌的文字交織著的情愛與欲望