《家》，激流三部曲之一，描寫舊式封建家庭的解體和青年人的反叛。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個月時間里，揭露了封建專制制度的罪惡，撕開了在溫情關(guān)系掩蓋下的大家庭的勾心斗角，暴露了所謂詩禮傳家的封建大家庭的荒淫無恥，也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告了這個封建大家庭必然崩潰的命運(yùn)。

本書是人民藝術(shù)家——老舍（舒慶春）所著的長篇小說，描述了20世紀(jì)20年代軍閥混戰(zhàn)時期中國北平城里的一個年輕好強(qiáng)、充滿生命活力的人力車夫祥子三起三落的人生經(jīng)歷。祥子的一生，反映了20世紀(jì)20年代中國破產(chǎn)農(nóng)民在“市民化”過程中的沉淪，因而祥子的悲劇不僅僅是他個人的悲劇，而是包含著更為深刻的文化和時代因素。作者帶著對民族、文

《四世同堂》系老舍先生的代表作，分為《惶惑》《偷生》《饑荒》三部，是老舍創(chuàng)作生涯中*代表性的作品之一。它表現(xiàn)了抗戰(zhàn)期間北平淪陷區(qū)普通民眾生活與抗?fàn)�，展示了普通人在大時代歷史進(jìn)程中所走過的艱難曲折的道路。 這部足本，由翻譯家畢冰賓（黑馬）據(jù)浦愛德與老舍合作翻譯的《四世同堂》英文稿回譯。補(bǔ)全了已經(jīng)散佚的第三部《饑荒》的*后

《沉淪/三昧文學(xué)館小經(jīng)典》的郁達(dá)夫先生的小說精選集，計入了《沉淪》《迷羊》《春風(fēng)沉醉的晚上》等經(jīng)典作品。這篇自傳體小說一出版，立即在中國文壇引起了軒然大波，受“五四”運(yùn)動洗禮后的青年一代，從小說中找到了與自己心靈相撞的東西。但同時那些不敢與封建道德決裂的文人，也把矛頭直接指向了郁達(dá)夫。郁達(dá)夫在自傳體小說中，除了反映下層

《秋》為巴金激流三部曲的末部，是《家》和《春》的繼續(xù)，描寫高公館這個黑暗王國的*終崩潰。封建大家庭的寄生蟲克安、克定賣掉了高公館，覺新逐漸卸掉了因襲的重?fù)?dān)，淑貞被逼自殺，覺民和琴組成了幸福的小家庭，淑華在新的生活激流中茁壯成長，成為一名嶄新的女性。秋天快要過去，春天就要來了。

《換巢鸞鳳/民國通俗小說典藏文庫·張恨水卷》描寫了擅寫哀情小說的貧寒教師章國器和世家出身的女校學(xué)生江夢蘭的故事。江夢蘭的父母在她尚未懂事時就給她定了親。江夢蘭在現(xiàn)實中找不到快樂，經(jīng)常到章國器的小說內(nèi)尋求消遣。章國器也對江夢蘭一見傾心，每天都會在她上學(xué)或放學(xué)的必經(jīng)之路見上一面。后來二人不斷書信往來，有了一番“無言熱戀”。

新中國成立至1966年，是我國長篇小說創(chuàng)作出版的一個高潮期。十余年間，有大批作品問世�！侗╋L(fēng)驟雨》即為代表那一時期長篇小說創(chuàng)作高成就的作品之一�！侗╋L(fēng)驟雨》主要反映中國東北一個名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過程。全書分兩部，*部描寫的是1946年黨中央五四指示下達(dá)后到1947年《中國土地法大綱》頒

《蜜柑》描寫了大學(xué)生選擇書寫人的故事。青年學(xué)生在教授家聚會分吃著蜜柑,教授太太提議到園子里去玩,如果是一對情人,便可以領(lǐng)得雙份的蜜柑,如果沒有情人,便只能拿到一份。交際花F本來有三個情人,兩個政治系大學(xué)生,一個叫做詩人的小周,但她卻故意只取了單份,使他們?nèi)�人都無從爭持。交際花F后來找到詩人小周,與他挨在一塊談情話,當(dāng)她

在辰河岸邊的一個小鎮(zhèn)呂家坪上，新生活運(yùn)動無端攪擾了平靜的鄉(xiāng)民生活。老水手滿滿對未來滿懷擔(dān)憂，而小鎮(zhèn)上橘園主人的女兒夭夭又心生向往。自然景物的明朗，小女兒性情的天真純粹以及牧歌諧趣的點(diǎn)染，為整個故事增加了生活的光亮。然而周遭社會的情形無常難測，給美麗的小鎮(zhèn)帶來了一絲惆悵，也給作者和讀者的心頭蒙上了一層淡淡的愁緒。

《龍朱》是沈從文的一篇短篇小說,它講述了一個郎家少年追逐愛情的故事。故事很簡單,沒有錯綜復(fù)雜的情感糾紛,沒有跌宕起伏的故事情節(jié),無論是場景、對話,還是人物情狀的描寫,一律彌漫著濃郁的山野氣息。