“上美講堂”項(xiàng)目啟動(dòng)后,將持續(xù)邀集中外藝術(shù)界扛鼎之士,通過(guò)講課、研討等,為青年一代傳道授業(yè)解惑,加快推動(dòng)中國(guó)美術(shù)教育發(fā)展;舉辦好“上美講堂”也是對(duì)1912年以來(lái)劉海粟先生創(chuàng)辦上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、開(kāi)創(chuàng)“海派”現(xiàn)代美術(shù)教育模式的一種特別紀(jì)念。靳尚誼、全山石、詹建俊、邵大箴、常沙娜、陳家泠等6位年過(guò)八旬的中國(guó)美術(shù)名家齊聚上海大

作為上海美術(shù)學(xué)院傾力打造的學(xué)術(shù)活動(dòng)品牌,“上美講堂”海納百川,積極引入各類(lèi)藝術(shù)專(zhuān)家進(jìn)行授課�！吧厦乐v堂”縱貫歷史與當(dāng)代,講述了從博物館里的明朝服飾藝術(shù)故事到中國(guó)傳統(tǒng)圖案背景下的當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)創(chuàng)新,見(jiàn)證了從建黨之初的以人民為中心的歷史畫(huà)觀到百年之后如今的初心未改,梳理了從南朝山水詩(shī)之開(kāi)端到后世山水畫(huà)之昌盛的演變。“上美講堂

本書(shū)以時(shí)間為主線，記述了自18世紀(jì)末到21世紀(jì)初中俄兩國(guó)美術(shù)交流情況，包括不請(qǐng)自來(lái)的俄羅斯美術(shù)家、請(qǐng)進(jìn)來(lái)的俄羅斯美術(shù)教育家(馬克西莫夫油畫(huà)培訓(xùn)班、克林杜霍夫雕塑培訓(xùn)班)、來(lái)華美展交流、在華俄羅斯美術(shù)作品收藏等，以及派出學(xué)習(xí)俄羅斯、西方美術(shù)(三代留蘇、留俄生)等重大歷史事件。全書(shū)以生動(dòng)的文字，對(duì)中俄兩國(guó)間美術(shù)交流的歷史軌

《真理的力量馬克思生平事業(yè)美術(shù)作品集》一書(shū)精選23幅中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的美術(shù)作品，這些美術(shù)作品圍繞與馬克思生平相關(guān)的重大歷史事件和重要節(jié)點(diǎn)，向偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師馬克思致敬，通過(guò)重溫與回顧馬克思偉大的、革命的、奉獻(xiàn)的一生，讓中國(guó)藝術(shù)家的馬克思形象走向大眾、走向世界。

本書(shū)一部藝術(shù)史方面的著作。公元前334年開(kāi)始的“亞歷山大東征”，將希臘文化帶入中亞及西北印度(今大多屬巴基斯坦境內(nèi))等地，形成了“希臘化遠(yuǎn)東方”地區(qū)。希臘化遠(yuǎn)東方藝術(shù)與其所處的多元文化語(yǔ)境之間，具有復(fù)雜的互動(dòng)關(guān)系。通過(guò)分析希臘化遠(yuǎn)東方藝術(shù)中體現(xiàn)的文化意識(shí)和文化互動(dòng)，本書(shū)旨在展現(xiàn)這一互動(dòng)關(guān)系的具體機(jī)制，并探討它對(duì)該區(qū)域希

書(shū)是日本著名兒童教育專(zhuān)家、畫(huà)家鳥(niǎo)居昭美的經(jīng)典著作。作者在幼教領(lǐng)域積累了50余年的豐富經(jīng)驗(yàn),他結(jié)合典型案例,通過(guò)樸實(shí)親切的語(yǔ)言,深入淺出地分析孩子自然繪畫(huà)所隱藏的寶貴信息,幫助父母正確認(rèn)識(shí)孩子的繪畫(huà)作品及其背后所蘊(yùn)涵的兒童內(nèi)在需求和教育價(jià)值,并從兒童心理和生理全面發(fā)展的角度,指導(dǎo)成人對(duì)孩子進(jìn)行必要的引導(dǎo)與幫助,避免走入誤

本書(shū)是《培養(yǎng)孩子從畫(huà)畫(huà)開(kāi)始1--走進(jìn)孩子的涂鴉世界》的姊妹篇,是日本著名兒童教育專(zhuān)家、畫(huà)家鳥(niǎo)居昭美的又一部經(jīng)典教育力作。本書(shū)更加系統(tǒng)地論述了孩子從出生到9歲這個(gè)階段涂鴉和繪畫(huà)的特點(diǎn),從教育理論和實(shí)踐兩個(gè)角度深入講述了如何保護(hù)孩子的天性,尊重孩子個(gè)性發(fā)展,如何通過(guò)正確的引導(dǎo)培養(yǎng)孩子的想象力和創(chuàng)造力等。在書(shū)中,作者詳細(xì)對(duì)比

本書(shū)收錄了46位藝術(shù)家創(chuàng)作的48件(組)作品，類(lèi)型涵蓋了中國(guó)畫(huà)、書(shū)法篆刻、油畫(huà)、水彩(粉)畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、漆畫(huà)、工藝美術(shù)、攝影等9個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)。

本書(shū)稿為“上海文化發(fā)展系列藍(lán)皮書(shū)”中的一本。書(shū)稿由“總報(bào)告”“產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)”“年度電影”“聚焦上海”“多元視野”五大板塊組成。內(nèi)容涉及中國(guó)電影“共同體美學(xué)”建構(gòu)、電影預(yù)售與互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下電影售賣(mài)模式、“新扶貧”電影、神話題材動(dòng)畫(huà)電影等學(xué)界關(guān)注熱點(diǎn)，以及中國(guó)新力量導(dǎo)演創(chuàng)作分析、女性導(dǎo)演創(chuàng)作分析、后疫情電影產(chǎn)業(yè)趨勢(shì)、電影節(jié)的國(guó)際

本書(shū)是青年學(xué)者張屏瑾的影評(píng)集，有五篇電影評(píng)論文章，從多部電影史上耳熟能詳?shù)碾娪白髌啡胧郑�去探討女性被影像化的生存狀況。正如作者所表達(dá)的，理解女性或從圖像開(kāi)始，古典愛(ài)欲化為水中的倒影，機(jī)械復(fù)制時(shí)代受到凝視的對(duì)象，在種種清晰與曖昧的鏡像關(guān)系中，她們被不斷地定義、涂抹與再現(xiàn)。這一系列文章嘗試分析影像作品中的女性呈現(xiàn)，影像特有