古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓，之后敷色。隨著繪畫的發(fā)展，為表現山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞”皴法”�！吨袊�畫

古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓，之后敷色。隨著繪畫的發(fā)展，為表現山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞”皴法”�！吨袊�畫

綦延軍所著的《禽鳥（中國畫寫意大課堂）》從基礎入手，圖文并茂、深入淺出，通過分步驟詳解繪畫的具體過程，來了解禽鳥創(chuàng)作的畫理和畫法，抓住本質，舉一反三，盡量做到言簡意賅、生動形象地講解禽鳥繪畫的基本要領，以了解、領會中國畫的內涵和基本規(guī)律。繼承和發(fā)揚中國畫的優(yōu)秀傳統，滿足廣大群眾學習和欣賞禽鳥繪畫的需要。

《中國畫寫意大課堂：山石》一書作者鄒建君1958年生于大連。1982年畢業(yè)于魯迅美術學院中國畫系。中國美術家協會會員�，F為遼寧師范大學美術學院教授，碩士研究生導師。大連畫院畫家。中國山水畫是借描寫自然景物表達作者情感，自然景物是客觀存在的，思想及感情是非觀意識。因此可以說山水畫是客觀世界的景物與主觀思想及情感的統一體。

《中國畫寫意大課堂：菊》從基礎入手，圖文并茂、深入淺出，通過分步驟詳解繪畫的具體過程，來了解菊花創(chuàng)作的畫理和畫法，抓住本質，舉一反三，盡量做到言簡意賅、生動形象地講解菊花繪畫的基本要領，以了解、領會中國畫的內涵和基本規(guī)律。繼承和發(fā)揚中國畫的優(yōu)秀傳統，滿足廣大群眾學習和欣賞菊花繪畫的需要。

《普通那個高等院校“十二五”動漫專業(yè)規(guī)劃教材：動畫設計原理》是一本講解如何掌握動畫設計與制作的教材，內容包括動畫的基本原理、動畫制作的程序、動畫畫面構成與鏡頭運用、角色形象設計、場景設計、運動規(guī)律與動作設計等動畫設計制作的各個環(huán)節(jié)�！镀胀�那個高等院校“十二五”動漫專業(yè)規(guī)劃教材：動畫設計原理》包含動畫制作的各個重要組成部

南畫者，特指中國傳統文人畫。本書是作者研究傳統繪畫的一本新作，通過元明以來十六位代表性畫家作品和人生的研究，來探討支配文人畫發(fā)展的根本因素——生命真性問題。全書秉承作者一貫寓深邃思想于優(yōu)美表述中的書寫方式，深具可讀性。

本書共分為六個章節(jié)對美少女的繪制方法進行了細致的講解與展示。第一部分介紹了美少女頭部的特點分析了美少女五官和頭發(fā)的繪制方法以及在不同角度下美少女頭部的造型。第二部分通過不同的情感表現來學習美少女面部表情的畫法以及符號與特效的運用。第三部分運用線條來表現美少女的身體特征展現了不同頭身比和各種體型的細節(jié)還介紹不同角度與透視

全書共分為四部分，分別是“基礎篇”、“實踐篇”、“應用篇”和“特別篇”。基礎篇從繪制面部開始，對人物臉型、發(fā)型、人體基本結構和各個部位、身體動作等相關內容進行了講解，幫助讀者掌握人體各個部位的畫法。實踐篇介紹了參考照片中的真實人物繪制漫畫的技巧，并收錄了動作照片資料集。應用篇介紹了不同類型角色的繪制技巧，收錄了服裝動態(tài)

《動漫動畫系列教材：動畫場景設計》書中介紹了場景設計中場景在影片中的作用及表現，透視的應用及透視的幾何制圖法、構圖的應用、光色給人帶來的心理感受，以及場景的一些制作方法等。