《特殊的旅行》收入國(guó)務(wù)院僑辦原副主任任啟亮的文章50余篇，包括散文、隨筆及少量的評(píng)論等，其中一部分已于報(bào)刊公開(kāi)發(fā)表。為了閱讀方便，劃分為五輯，大致按照早年往事、人物、海外游記、日常見(jiàn)聞、評(píng)論序跋等分類。每一輯內(nèi)容都富有特色，飽含作者深情與思考。
本書圍繞生活中的難與苦，將老舍、豐子愷等作家作品中刻畫人物悲慘命運(yùn)的隨筆和畫作融合在一起，達(dá)到共同烘托這一主題的目的，以此向讀者展現(xiàn)作品中人物的種種無(wú)助及其所表現(xiàn)出的勇氣，旨在鼓勵(lì)人們，遇到困境時(shí)，要以豁達(dá)、長(zhǎng)遠(yuǎn)的心態(tài)面對(duì)不如意的人生。描寫底層勞動(dòng)者的窮苦、知識(shí)分子的艱難處境并挖掘其深層次的社會(huì)原因，是這部作品中最有感
本書圍繞知識(shí)分子家庭中的日常生活進(jìn)行描寫，立足表現(xiàn)生活中的可愛(ài)之處。編者精選了老舍先生隨筆中這個(gè)主題的文章數(shù)十篇，并輔助以當(dāng)代著名畫家豐子愷先生的溫馨畫作加以渲染，如：婆婆話、濟(jì)南的秋、為春夜作詩(shī)、落花生、我的理想家庭、有了小孩以后、北京的春節(jié)、小麻雀、吃蓮花的、可喜的寂寞等。從字里行間可以看出，本書所選作品最大程度地
本書分為“真人版”和“小說(shuō)版”兩個(gè)部分，圍繞20世紀(jì)三四十年代中國(guó)人和外國(guó)人之間的關(guān)系，精選了老舍作品中這個(gè)主題的文章，主要描寫了和平時(shí)期中國(guó)人和外國(guó)人的正常民間交往、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)人如何面對(duì)外國(guó)人極端的態(tài)度和欺辱以及列強(qiáng)之間微妙的同盟關(guān)系，旨在反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，呼喚和平。
身處某一種文化中的人們，未必知道這種文化究竟是個(gè)什么樣子�！遏[咱們的脾氣》一書選取了老舍作品中刻畫了中國(guó)人各色性格、最膾炙人口的篇章，如《范掌柜的》《文博士》《華人在英國(guó)》《買彩票》《牛老爺?shù)奶涤邸贰独夏甑睦寺返龋杂哪S刺但又不失寬容的筆法，使讀者在會(huì)心一笑的閱讀體驗(yàn)中領(lǐng)會(huì)了中華民族文化里的那些可愛(ài)、可笑、可悲、可
《裸俗/中國(guó)專業(yè)作家作品典藏文庫(kù)·王梓夫卷》主要內(nèi)容包括故鄉(xiāng)的井，孩提時(shí)代，生活的峽谷，青蛙的禁忌，少年徒步者，充滿恐懼的小院，漫長(zhǎng)漫長(zhǎng)的冬季，我那匹可憐的老馬，挽不住的鄉(xiāng)愁，北京的雨季，等。
《飯局（中國(guó)專業(yè)作家作品典藏文庫(kù).王梓夫卷）》分為四輯，主要內(nèi)容包括放牧靈魂的牧場(chǎng)、飯局上的座次、飯局上的酒官司、飯局上的捧與逗、酒與酒餌、飲食禮儀與分餐制、天下無(wú)巧難成書、大理的平安夜、走不出的江湖、淺嘗輒止練氣功等
本書圍繞中國(guó)長(zhǎng)期不變的社會(huì)學(xué)問(wèn)題，選取老舍文章和孫之俊作品中頗具諷刺和批判意味的散文、漫畫，如：有錢最好、再談西紅柿、習(xí)慣、論飯館、談?wù)勜垏?guó)的教育制度、科學(xué)救命、晝寢的風(fēng)潮、“幽默”的危險(xiǎn)、靈的文學(xué)與佛教、別忙、文藝與木匠、如何接受文學(xué)遺產(chǎn)、筷子、儲(chǔ)蓄思想、《紅樓夢(mèng)》并不是夢(mèng)等。本書收錄作品的文風(fēng)與同期作者有著很大的不
《書卷的氣息——趙麗宏序跋三集》為著名詩(shī)人、散文家趙麗宏繼《趙麗宏序跋集》和《頭和尾——趙麗宏序跋二集》之后的第三本序跋集，形成系列。本書本書共分四輯：為自己的書寫序跋；為他人的書作序；為《上海文學(xué)》寫卷首；為各種文集寫序。共約25萬(wàn)字。本書延續(xù)作者清新流暢、委婉敘說(shuō)、于細(xì)微處見(jiàn)思想的風(fēng)格，序跋記錄了趙麗宏對(duì)其他文學(xué)作
這是一本關(guān)于生命的感動(dòng)，關(guān)于人生的思考，關(guān)于親情與愛(ài)情，關(guān)于感恩與祝福的書。書中有面對(duì)疾病時(shí)的掙扎與自我療愈；有面對(duì)人生風(fēng)浪時(shí)的堅(jiān)韌與勇氣；有對(duì)父母親人的感恩；有養(yǎng)育孩子的酸甜苦辣；有面對(duì)生離死別的痛楚；有對(duì)人生的思考和頓悟……生活中每一個(gè)瞬間都值得銘記，每一個(gè)鏡頭都是不可復(fù)制的風(fēng)景，唯有文字能把逝去的時(shí)光記錄下來(lái)，讓
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