天津博物館藏傳世文物十?dāng)?shù)萬(wàn)件，從品類構(gòu)成體系到藏品質(zhì)量層次均較為完整豐富�！兑�世奇珍（館藏文物精品陳列）》一書(shū)從館藏書(shū)畫(huà)、瓷器、玉器、青銅器以及工藝雜項(xiàng)類文物中精選了六十三件較具代表性的精品，雖不足以代表天津博物館藏品的全貌，但是每一件藏品均承載著豐富的歷史藝術(shù)內(nèi)涵，具有極為重要的價(jià)值。

《北京內(nèi)城寺廟碑刻志（第三卷）》為《北京內(nèi)城寺廟碑刻志》第3卷，與2011年出版的前兩卷一樣，它亦致力于北京寺廟的清查與研究。《北京內(nèi)城寺廟碑刻志》的研究限定于京城北部，即“內(nèi)城”范圍之內(nèi)。這一區(qū)域在舊時(shí)原由城墻所環(huán)繞，清代曾是八旗子弟的專屬居住區(qū)。與近二十年來(lái)已幾乎完全拆毀并重建的外城相比，內(nèi)城的古老建筑相對(duì)保存較好

恒杰先生具有文字學(xué)的功底、歷史學(xué)方法的訓(xùn)練、長(zhǎng)年在民族地區(qū)社會(huì)歷史調(diào)查的積累和考古學(xué)的實(shí)踐，在如此深厚扎實(shí)的基礎(chǔ)之上，先生將歷史學(xué)、民族學(xué)、考古學(xué)和古文字學(xué)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，進(jìn)行交叉學(xué)科的研究和比較研究；對(duì)事物進(jìn)行多視角的、深入縝密、客觀求實(shí)的考察；各篇文章、每個(gè)立論既有文獻(xiàn)典籍為參照，也有實(shí)地踏勘、田野工作所獲第一手資

《中國(guó)古代物質(zhì)文化史》共60余卷，是一套基于考古發(fā)現(xiàn)和傳世文物等物質(zhì)實(shí)體而書(shū)寫(xiě)的中國(guó)古代文化史。包括通史和專史兩個(gè)系列，通史系列以史前中國(guó)、商周、秦漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元明清六個(gè)階段進(jìn)行劃分，共6卷。專史系列則是根據(jù)中國(guó)古代物質(zhì)文化遺存的分類，按“類”來(lái)敘述某類物質(zhì)文化遺存的分述系列，包括古建筑、石窟寺、古陵墓

本書(shū)主要內(nèi)容包括：古遺址；古建筑；石碑石刻；古墓葬；近現(xiàn)代重要史跡；其他文物；消失文物；文物普查掠影。

《王世襄集：中國(guó)古代漆器》向讀者展現(xiàn)的是一個(gè)瑰麗無(wú)比的髹漆工藝世界。書(shū)中既介紹了髹漆工藝的起源與發(fā)展、種類與功能、制作方法與工藝特征、價(jià)值與作用，又利用大量考古資料對(duì)歷代漆器特別是秦漢以前漆器作了一個(gè)比較全面、系統(tǒng)的介紹，力圖使讀者在鑒賞中國(guó)古代漆器藝術(shù)總體風(fēng)格的同時(shí)對(duì)各個(gè)時(shí)期漆器藝術(shù)特征有所認(rèn)識(shí)，具有較強(qiáng)的知識(shí)性和科

張光直編著的《考古人類學(xué)隨筆》中所收文章多寫(xiě)于20世紀(jì)八九十年代，在為他人新書(shū)撰寫(xiě)的序文、講演辭、《中國(guó)文物報(bào)》專欄文章及訪談?dòng)涗浿�，作者深入淺出地介紹考占人類學(xué)的新知識(shí)、新發(fā)展，選評(píng)了國(guó)內(nèi)外考占書(shū)籍，也記述了學(xué)界的師友人物，表達(dá)了對(duì)考古時(shí)事的看法以及對(duì)海蛺兩岸學(xué)術(shù)文化前景的瞻望。讀者不僅可以了解作者學(xué)術(shù)上的真知灼見(jiàn)，

《紫砂器拍賣投資大指南（2013）（全新第2版）》共收錄紫砂器拍品245件，每件拍品都經(jīng)過(guò)專家組精心挑選、認(rèn)真辨?zhèn)�，最大限度的去除贗品、仿品及爭(zhēng)議品，盡可能的保證所收錄的拍品為真品紫砂器，每件入選拍品都附有詳細(xì)的拍賣交易信息，重點(diǎn)拍品另附有拍賣記錄。書(shū)中還收錄了55件故宮博物院院藏紫砂器，這些難得一見(jiàn)的珍品，堪為紫砂器

《鐘離君柏墓（套裝上中下冊(cè)）》詳細(xì)整理編撰了2006年12月至2008年8月由安徽省文物考古研究所與蚌埠市博物館共同考古發(fā)掘的蚌埠雙墩一號(hào)春秋時(shí)期鐘離君柏墓葬材料。該墓葬是一座大型帶封土堆的土坑豎穴墓。其結(jié)構(gòu)為特殊的圓形墓坑，墓坑內(nèi)2米下有生土二層臺(tái)，在其正東向有一條臺(tái)階式短墓道。在封土與填土中構(gòu)筑多種寓意深?yuàn)W的從未見(jiàn)

永樂(lè)宮純陽(yáng)殿壁畫(huà)的故事內(nèi)容、題材布局和壁畫(huà)中繪制的建筑、山水人物是研究全真教、呂洞賓、元代建筑和繪畫(huà)最重要的資料。王卉娟編著的《元代永樂(lè)宮純陽(yáng)殿建筑壁畫(huà)線描(樓閣建筑的繪制方法)》提供了純陽(yáng)殿52幅壁畫(huà)的線描資料以及學(xué)術(shù)界首次以中國(guó)繪畫(huà)理論來(lái)研究中國(guó)建筑物的畫(huà)法。