山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的重要組成部分，深受廣大民眾的喜愛(ài)，而成為一個(gè)獨(dú)立的門類。畫(huà)龍點(diǎn)睛，是指山水畫(huà)中的點(diǎn)景人物、舟橋和建筑等，點(diǎn)景處直接影響整個(gè)畫(huà)面效果。目前山水畫(huà)因門類分科，畫(huà)山水中很難畫(huà)好點(diǎn)景屋宇等，成為一個(gè)較普遍的現(xiàn)象。要學(xué)習(xí)山水畫(huà)，必須要會(huì)畫(huà)山水點(diǎn)景，少了這些點(diǎn)景處，則畫(huà)面稍遜意境。山水畫(huà)技法書(shū)籍很多，但關(guān)于點(diǎn)景的專

本書(shū)建立起中國(guó)動(dòng)畫(huà)的話語(yǔ)體系并對(duì)其進(jìn)行爬梳、分析，以動(dòng)畫(huà)電影為主要研究對(duì)象揭示民族化表達(dá)如何被創(chuàng)造出來(lái)，著力解決動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中如何對(duì)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行借鑒、融合、開(kāi)掘、創(chuàng)新的問(wèn)題和如何將其轉(zhuǎn)化為世界性視聽(tīng)語(yǔ)言為更多觀眾所接受和喜愛(ài)的問(wèn)題。

南宋四畫(huà)家：繪畫(huà) 李唐 劉松年 馬遠(yuǎn) 夏圭 紙上揮毫墨，繪出南宋風(fēng)華

本書(shū)的主要內(nèi)容包括：動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)概述、結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)、人物造型設(shè)計(jì)、非人類造型的擬人化表現(xiàn)、風(fēng)格化角色設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)短片系列角色造型設(shè)計(jì)。注重理論學(xué)習(xí)與實(shí)訓(xùn)操作的有效結(jié)合，理論講解細(xì)致，知識(shí)點(diǎn)講解由淺至深，并配以課后作業(yè)，能夠讓讀者系統(tǒng)性地學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)，快速提高動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的能力。

《歐洲繪畫(huà)大師材料與技法》一書(shū)從具體的繪畫(huà)實(shí)踐出發(fā)，先從繪畫(huà)底子的制備、繪畫(huà)顏料和黏合媒介的選擇來(lái)講解適合作畫(huà)的材料，接著從各類畫(huà)法出發(fā)，總結(jié)了油畫(huà)、坦培拉繪畫(huà)、色粉畫(huà)、水彩畫(huà)、壁畫(huà)的關(guān)鍵技法，并對(duì)古代繪畫(huà)大師如提香、魯本斯、倫勃朗的獨(dú)創(chuàng)技法予以解析。

名家講稿——蔣兆和人物寫(xiě)生講義

本書(shū)為清華大學(xué)藝術(shù)博物館將何之：李斛與20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型展覽圖錄。李斛（1919年9月20日1975年11月10日），號(hào)柏風(fēng)，四川省達(dá)州市大竹縣人，畫(huà)家、美術(shù)教育家。李斛是一名在中國(guó)畫(huà)技法上有著開(kāi)創(chuàng)性成就的國(guó)畫(huà)家。李斛在20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，扮演了怎樣的角色？中國(guó)繪畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型有哪些可以參考的維度？ 本

元雜劇《西廂記》是中國(guó)古代戲曲膾炙人口的名著，明清兩代刻本頗豐。本書(shū)輯結(jié)明末戲曲版畫(huà)中兩套頗可稱道的名品，凌瀛初刻朱墨套印《千秋艷圖》以及閔齊伋刻彩色套印《會(huì)真圖》。二者皆以《西廂記》為底本，范式超出刻板印象，從文本中脫離出來(lái)獨(dú)立成冊(cè)，其圖文、刊刻、裝幀，皆顯示出很高的藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)了戲曲與版畫(huà)兩種藝術(shù)的交融、互動(dòng)與共

中國(guó)畫(huà)是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中，中國(guó)繪畫(huà)形成了鮮明的民族特色，在表現(xiàn)方法和總體風(fēng)格上與西洋繪畫(huà)迥然不同，在造型上墨線是中國(guó)畫(huà)的主要手段，在風(fēng)格上中國(guó)畫(huà)追求的是形簡(jiǎn)意賅，傳神達(dá)意�！吨袊�(guó)繪畫(huà)珍藏》畫(huà)冊(cè)修訂版按照晉唐繪畫(huà)、五代兩宋繪畫(huà)、元代繪畫(huà)、明代繪畫(huà)和清代繪畫(huà)劃分為五章，選取了歷朝歷代最有代

《李可染畫(huà)院·第七輯》研究了李可染晚期設(shè)色山水畫(huà)。李可染山水畫(huà)是來(lái)源于生活、自然，他并非簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地摹寫(xiě)自然，而是用自己的理念、心境把對(duì)自然的心得體會(huì)用自己的藝術(shù)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。他晚期設(shè)色山水畫(huà)的色彩不僅能表現(xiàn)自然山川的形態(tài)、空間、陰陽(yáng)，更重要的是一種對(duì)自然山川的情感的再現(xiàn)和畫(huà)面的詩(shī)意傳達(dá)。他對(duì)色彩的運(yùn)用相當(dāng)概念、準(zhǔn)確，具