本文以HenryJenkins粉絲部落、參與式文化、融合文化等媒體文化理論、粉絲翻譯社群研究、“媒體愛”及“情感媒介化”概念為依據(jù),以bilibili中的粉絲譯介式混剪為基礎(chǔ),以漫威影視劇《洛基》、《假如》、《旺達(dá)·幻視》為案例,分別討論粉絲圍繞文本主題、情節(jié)內(nèi)容、細(xì)節(jié)暗示、人物、鏡頭、道具等藝術(shù)設(shè)計和典型品牌元素引入

本書包括:第一章:軍旅劇的敘事策略分析;第二章:家庭倫理劇敘事策略分析;第三章:諜戰(zhàn)電視劇敘事策略分析;第四章:農(nóng)村劇敘事策略分析;第五章:歷史劇敘事策略分析;第六章:商業(yè)題材劇;第七章:改編劇敘事策略分析;第八章:電視劇敘事的主要問題;第九章:大數(shù)據(jù)背景下電視藝術(shù)質(zhì)量評估體系的建構(gòu)。書稿按題材類型對電視劇敘事策略進(jìn)行

本書運用電影學(xué)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)、傳播學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)等跨學(xué)科的理論,對電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了深入研究,建構(gòu)了一個電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論框架。加入WTO之后,我國電影業(yè)邁入了至關(guān)重要的發(fā)展時期,一方面,隨著電影產(chǎn)業(yè)政策的逐步放開,大量的國外影視公司進(jìn)入我國,不僅給我國電影業(yè)帶來了大量的工作機(jī)會,也對我國本土的電影業(yè)造成了巨大的沖

本書講述了電影產(chǎn)業(yè)將人工智能、5G、大數(shù)據(jù)、云計算、區(qū)塊鏈、元宇宙等新技術(shù)融入電影的內(nèi)容研發(fā)、生產(chǎn)制作、發(fā)行放映過程,積極探索數(shù)字經(jīng)濟(jì)與電影產(chǎn)業(yè)的有效結(jié)合方式,不斷催生電影產(chǎn)業(yè)新模式、新態(tài)勢，促進(jìn)中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。Web3.0時代，電影的生存土壤逐漸肥沃，獲得清晰的受眾畫像，產(chǎn)出符合市場的產(chǎn)品，打造出穩(wěn)定的、有強大內(nèi)

本書以新時代“講好中國故事”的現(xiàn)實需求與時代價值開篇,分析了媒體深度融合時代的新需求與變遷,并從內(nèi)容創(chuàng)作、對外傳播和人才培養(yǎng)方面進(jìn)行具體解讀,以期探索新時代影視作品講好中國故事的發(fā)展路徑。本書一共五章。第一章:講好新時代的中國故事;第二章:媒體深度融合時代影視作品“講好中國故事”;第三章:影視作品“講好中國故事”的內(nèi)容

《影視藝術(shù)欣賞》包括六章內(nèi)容：影視藝術(shù)概述；影視藝術(shù)簡史；影視藝術(shù)的語言；影視藝術(shù)作品片種和樣式；影視藝術(shù)風(fēng)格的鑒賞；當(dāng)代影視藝術(shù)的新模式。本書將講述了不同時期、不同類型的影視作品所蘊含的思想意義和藝術(shù)成就，*大限度地從影片中挖掘?qū)徝澜?jīng)驗，尤其加入了當(dāng)代影視藝術(shù)的特征分析，使得全書更具現(xiàn)實性和實用性。國內(nèi)外的同類書籍主

《科幻影視文化研究》以好萊塢科幻電影及電視劇作為主要研究對象，確立了宇宙、文明、生命、意識四大主題進(jìn)行逐章分析。書中的研究分析囊括了如時間旅行、太空歌劇、外星入侵、賽博朋克等多種科幻分支，涉及《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》《神秘博士》等各種不同的科幻電影及電視劇。本書第五章專門分析了超級英雄電影，第六章以中國科幻為對象進(jìn)行專

本書是分為五個部分，精選了著名導(dǎo)演侯克明教授發(fā)表的38篇已發(fā)表的文章，內(nèi)容涉及侯克明教授多年以來對影視的創(chuàng)作研究、文化與產(chǎn)業(yè)的研究、藝術(shù)訪談及對于《電影學(xué)關(guān)鍵詞》的譯文研究。記錄了大量侯克明教授的心路歷程以及臺前幕后不為人知的創(chuàng)作故事，激勵著廣大電影工作者在新時代不斷前行。是一部兼具史料性與學(xué)術(shù)性質(zhì)的主題電影研究書籍，

本書沒有對三大電影運動做電影史式的陳述，而是提綱挈領(lǐng)式的剖析，以獨特的角度厘清了一些讓人困惑的問題和錯誤定論：阿倫·雷乃不同時期作品的文化變異，左岸電影的文化意義、成功秘笈與消亡的必然性，新浪潮和左岸電影的界定，戈達(dá)爾電影的文化本質(zhì)，新浪潮和后現(xiàn)代電影的關(guān)系，新現(xiàn)實主義影片的美學(xué)定位，還提出了意大利“真實主義電影”的假

本書選編了國內(nèi)外專家、學(xué)者關(guān)于戈達(dá)爾《電影史》的評論文章15篇，除了追溯《電影史》完成前的戈氏電影思想與《電影史》的創(chuàng)作方法、過程外，更多的是有關(guān)《電影史》在歷史、美學(xué)、哲學(xué)、檔案乃至跨界等多面向的剖析，力求用主動的尋找回應(yīng)來自未來的訴求，向外鉤沉被電影學(xué)所忽視的來自哲學(xué)、史學(xué)、社會學(xué)、藝術(shù)史、人類學(xué)等人文學(xué)科的思想資