本書共分為六章。第一章為總論，對選題意義、儺戲研究現(xiàn)狀及研究相關(guān)概念和理論進(jìn)行闡釋和介紹，對田野點(diǎn)做以介紹，并提出所要研究的問題及全書展開論證的框架。第二章對整個(gè)儺研究史脈絡(luò)進(jìn)行梳理，尤其關(guān)注固義儺戲的源流及其當(dāng)代存在現(xiàn)狀。第三章是從民俗和戲劇兩個(gè)層面分析固義儺戲的豐富形態(tài)和內(nèi)涵。第四章至第六章分別論述固義儺戲在遺產(chǎn)化

本書以皖南花鼓戲?yàn)榍腥朦c(diǎn)，主要內(nèi)容包括三個(gè)方面：一是全面梳理皖南花鼓戲形成的歷史過程，闡述其過程揭示移民在地域文化形成中的作用

本書結(jié)合表演理論概念和中國說唱表演傳統(tǒng)中的行話、術(shù)語以及審美標(biāo)準(zhǔn)，著眼于揚(yáng)州評話表演傳統(tǒng)的歷時(shí)和共時(shí)狀態(tài)，探索表演者的表演動(dòng)作、語言、內(nèi)容、場所以及觀眾構(gòu)成如何影響揚(yáng)州評話的藝術(shù)特征。

本書全面系統(tǒng)梳理漢水流域陜南端公戲、竹溪山二黃、鄖劇、武當(dāng)神戲、襄陽花鼓戲、鐘祥梁山調(diào)、楚劇以及其他較有影響的戲曲劇種，清晰把握各劇種誕生演變和發(fā)展的歷史脈絡(luò)，并探索漢水民間戲曲典型劇種的聲腔、劇目、服飾、舞臺、化妝、燈光、器樂等藝術(shù)特色及其文化內(nèi)涵，研究漢水流域各個(gè)地方劇種傳承與保護(hù)的特色。

本書既關(guān)注泰順提線木偶的制作技藝，展現(xiàn)傳承人口述史，又同時(shí)跟蹤提線木偶的表演技藝，忠于記錄提線木偶于村社中的活態(tài)演出。并在此基礎(chǔ)上，從戲班、制作者政府、觀眾的角度共同思考、揭示泰順提線木偶得以活態(tài)傳承的生存驅(qū)動(dòng)力。全書在藝術(shù)人類學(xué)的研究視域下，從泰順體現(xiàn)木偶之源流與流布，以及木偶工藝、木偶戲表演及其傳承保護(hù)等方面，在大

本書共收入34篇文章，包括“品戲偶得”“菊壇軼事”“戲史雜說”等三部分。主要內(nèi)容包括：大俗大雅一戲中——京劇《望江亭》詩文小評；再說戲中詩文；復(fù)述-—京劇藝術(shù)表現(xiàn)手法略說之三；《奇雙會(huì)》雜談；小議《二堂舍子》的重復(fù)臺詞/36凈場及其他；京劇“十三咳”之源等。

本書是作者多年對戲曲聲腔劇種史的研究論文集,主要是以江西地方戲曲為重點(diǎn),從采茶戲出發(fā),到弋陽腔,再到宜黃腔之研究所得。2008年被曾永義先生納入“國家戲曲研究叢書”。十幾年來,作者針對戲曲聲腔劇種研究中的一些疑難問題逐個(gè)進(jìn)行研究,又陸續(xù)有了一批新的研究成果。此次增訂本即新增了這些研究成果,并對一些早年的文章作了反思,一

本書詳細(xì)記錄了2021年10月由武漢大學(xué)和南京大學(xué)聯(lián)袂主辦的首屆“友鄰杯”莎士比亞(中國)學(xué)生戲劇節(jié)的經(jīng)驗(yàn)與細(xì)節(jié)，為后續(xù)相關(guān)教學(xué)與實(shí)踐活動(dòng)提供了有力的資源與見證。記錄了由南京大學(xué)和武漢大學(xué)聯(lián)袂舉辦莎士比亞戲劇節(jié)的重要環(huán)節(jié)和事項(xiàng)，如專家、主持人、點(diǎn)評人、嘉賓們的點(diǎn)評、發(fā)言與問答。同時(shí)還收錄了有關(guān)莎劇的主題發(fā)言、導(dǎo)演手記和

本書通過梳理音樂劇表演專業(yè)大學(xué)階段的教學(xué)內(nèi)容，對音樂劇表演創(chuàng)作的基本觀念、規(guī)律、創(chuàng)作途徑和方法進(jìn)行了系統(tǒng)論述。作者強(qiáng)調(diào)了生活與音樂劇表演藝術(shù)的關(guān)系，對音樂劇表演創(chuàng)作的戲劇與歌舞場面基本技巧進(jìn)行了細(xì)致的歸納。

本書在梳理近一百年來宮廷戲曲研究學(xué)術(shù)史的基礎(chǔ)上，從文獻(xiàn)、檔案史料出發(fā)，勾勒了由宋至清宮廷戲曲發(fā)展的全部歷史，其中以清代宮廷演劇歷史為主，著重研究了清代宮廷戲曲管理機(jī)構(gòu)的沿革、伶人的數(shù)量變化、劇目的編創(chuàng)、劇本的種類、戲臺的修建，以及服裝、化妝、道具的精致和雅化多個(gè)方面。進(jìn)而，從徽班進(jìn)京、各大民間戲班入宮、富連成班入宮，以