專著包括緒論、本論（共八章）和結(jié)語三部分，以唐詩修辭現(xiàn)象的演變及其根源作為研究對象，對主要修辭手法和言語風(fēng)格用于（或見于）不同時期、不同詩體、不同流派、不同題材唐詩中的特點和變化進(jìn)行了縱橫相結(jié)合的較為系統(tǒng)全面的考察�？疾熘饕塾诓煌瑲v史階段唐詩修辭現(xiàn)象的描述、分析和比較，對與前后朝代具有明顯承傳關(guān)系的某些修辭現(xiàn)象，如
本書從兒童文學(xué)與少數(shù)民族文學(xué)相結(jié)合的角度切入,全面梳理總結(jié)中國當(dāng)代少數(shù)民族兒童文學(xué)的發(fā)展源起、階段、規(guī)律及成就,揭示當(dāng)代少數(shù)民族兒童文學(xué)作品多祥性,以及民族性與地域性、兒童性、現(xiàn)代性深度融合等特征,展現(xiàn)民族氣質(zhì)與情感,凸顯中華民族共同體意識,是究我國兒童文學(xué)、少數(shù)民族文學(xué)的重要創(chuàng)新力作。
你知道嗎？寫下“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”這樣像兒歌一樣萌萌的千古名句的大詩人楊萬里，是一位剛正不阿、體恤百姓的好官！寫下“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”的大詩人杜牧，是一個能文能武的大帥哥！曾經(jīng)有一個淘氣的小朋友偷偷地做了一件事，沒想到被人發(fā)現(xiàn)了，還將這件事寫成詩，傳揚(yáng)了一千多年，寫詩的大詩人就是白居易！那些
元雜劇又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的傳統(tǒng)戲曲形式。形成于宋末，繁盛于元大德年間，主要代表作家有關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸等，主要代表作有《竇娥冤》《倩女離魂》《漢宮秋》《梧桐雨》等。內(nèi)容主要以揭露社會黑暗，反映人民疾苦為主，現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合，主線明確，人物鮮明。其結(jié)構(gòu)上最顯著的特色是四折一楔子和“一人主唱”。
本書結(jié)合改革開放以來的巨大社會變遷，五四之后興起的中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的歷史演變規(guī)律以及發(fā)展趨勢，對昭通作家群青年作家們的鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作進(jìn)行基礎(chǔ)性、整體性、理論性的研究，突出昭通青年作家鄉(xiāng)土小說的時代性、地域性和文化內(nèi)涵，注重分析作家作品，將宏觀研究和微觀研究相結(jié)合，使得學(xué)界關(guān)于昭通作家群青年作家鄉(xiāng)土小說研究方面已經(jīng)取得的較
《當(dāng)代小說三十家》是著名文學(xué)批評家孟繁華有關(guān)當(dāng)代小說創(chuàng)作的一部評論集，評述了三十位中國當(dāng)代小說名家的作品。本書以扎實的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)、廣博的知識儲備、精準(zhǔn)的專業(yè)眼光和敏銳的文體意識，對目前國內(nèi)文壇有一定影響力的作家，如莫言、賈平凹、阿來、畢飛宇、李洱、林白等小說名家的創(chuàng)作，給予了充分而富有見地的評價。他們的創(chuàng)作代表了一個時代
《易飛掰詩——當(dāng)代詩人佳作解讀》是一本文學(xué)評論集。本書作者遴選了當(dāng)下74位知名詩人的佳作，對其思想內(nèi)涵和藝術(shù)手法進(jìn)行了詳細(xì)的解讀，內(nèi)容涉及親情、友情、愛情，對故鄉(xiāng)的眷戀，對祖國的歌頌，對生活的思考等各個方面。書稿語言活潑、靈動、真誠、率真、貼切、精準(zhǔn)。作者在解讀的同時，做了大量前期的準(zhǔn)備工作，體現(xiàn)出對作者和文本的尊重。
本書為國家出版基金項目“中國詩歌敘事傳統(tǒng)研究叢書”之一種，是魏晉至初盛唐段的研究成果。以緒論開篇，厘清“詩歌敘事傳統(tǒng)”的義涵及表現(xiàn)，敘述詩歌敘事傳統(tǒng)在魏晉至初盛唐時段的接續(xù)與興盛，并羅列此一時段詩歌敘事傳統(tǒng)的問題。主體分為八章，包括以下內(nèi)容：魏晉南北朝詩歌的敘事自覺，建安詩歌敘事功能的延展，詩體、題材的演變與兩晉南朝詩
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