沈周是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明并稱“沈文”，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。他出身于書畫世家，具有多方面的藝術(shù)才能，其繪畫題材廣泛，山水、人物、花鳥皆能，尤以山水畫的創(chuàng)作最負(fù)盛名。他的山水畫在表現(xiàn)形式上呈“細(xì)”、“粗”兩種面貌，其山水境界平淡、質(zhì)樸、宏闊。他的名作頗多，如《廬山高圖》《仿董巨山水圖》

任伯年是我國近代杰出畫家，“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。其繪畫發(fā)源于民間，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫技法，形成風(fēng)姿多采的獨(dú)特畫風(fēng)。擅人物、花鳥、山水，造型簡練、準(zhǔn)確、生動傳神、手法多變。他一生創(chuàng)作的書畫作品很多，代表作有《蘇武牧羊》《女媧煉石》《關(guān)河一望蕭索》《樹蔭觀刀》《群仙祝壽》及大量的花鳥、山水等作品傳世

明四家又稱“吳門四家”“吳門四杰”，是明代中葉沈周、文徵明、唐伯虎、仇英四人的合稱，是明代四位藝術(shù)成就*高的大家。自沈周開創(chuàng)吳門畫派以來，他們以新穎的繪畫風(fēng)貌和杰出的藝術(shù)成就稱譽(yù)畫壇。其中，沈周、文徵明都擅長畫山水，上承山水畫的傳統(tǒng)；唐伯虎山水、人物都很擅長，號稱“江南第一才子”；仇英以工筆重彩人物與青綠山水見長。本畫

龔賢是明末清初著名畫家，金陵八大家之一。其畫法宗董(源)、巨(然)，工山水畫，善用積墨，常有奇趣，以韻勝，不以力雄。主張繪畫與“造化同根，陰陽同候”，其作品給人以祖國山河的親切感。他的名作頗多，如《木葉丹黃圖》《春山高閣圖》《江天帆影圖》《水墨山水圖》等，皆為世代流傳的精品。本畫集共收錄龔賢繪畫精品之作200余幅，每幅

元代中晚期活動于江南的畫家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙，因皆在筆墨技法上成就顯著，畫山水以寄托清高避世的情感，對文人山水畫典范的形成做出貢獻(xiàn)，而在畫史上被稱作“元季四大家”。元四家在廣泛吸收五代、北宋水墨山水畫的基礎(chǔ)上，深受元初書畫家趙孟頫的影響，把筆墨韻味在繪畫中的作用提到了一個(gè)新的高度。突出了山水畫的文學(xué)趣味，使詩、書

揚(yáng)州八家又稱揚(yáng)州“八怪”，即汪士慎、黃慎、金農(nóng)、高翔、李鱓、鄭板橋、李方膺、羅聘，是清乾隆年間寓居揚(yáng)州的八位職業(yè)畫家的總稱。他們藉畫抒發(fā)自己郁懣的心胸，比擬清高的人品，表達(dá)鮮明的個(gè)性。其作品形式上不拘一格，因和當(dāng)時(shí)流行畫壇的“四王”正統(tǒng)畫派大異其趣，被時(shí)人視為“偏師”“怪物”，遂有“八怪”之稱。他們長于水墨寫意，強(qiáng)調(diào)主

吳昌碩是晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”“文人畫最后的高峰”。繪畫的題材以花卉為主，亦偶作山水。其作品重整體，尚氣勢，認(rèn)為“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”

王石谷是清代著名畫家，被稱為“清初畫圣”。與王鑒、王時(shí)敏、王原祁合稱山水畫家“四王”。他出身丹青世家，集傳統(tǒng)之大成，開“虞山畫派”風(fēng)氣之先河。他為山水傳神，與造化爭奇，其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快，被視為畫之正宗。他的代表作有《康熙

王鑒是清初正統(tǒng)派的領(lǐng)袖之一，與王時(shí)敏、王翚、王原祁并稱“清初四王”；增添吳歷、惲壽平兩人，又統(tǒng)稱“四王吳惲”或清初六家。他出身書香門第，早年曾經(jīng)得到過董其昌的親自傳授，他一生的畫業(yè)就是沿著董其昌注重摹古的方向發(fā)展，仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人的筆墨結(jié)構(gòu)，形成了自己豐富的山水畫語言，在美術(shù)史上是一位不可忽略的人物。他的代表作有《長

園林和古建筑文化是我國璀璨的傳統(tǒng)文化寶庫中重要的組成部分。我們中華民族世世代代不懈努力，對傳統(tǒng)文化進(jìn)行保護(hù)和傳承，才取得了今天的巨大成就。作為一個(gè)繪畫愛好者，能把我們園林建筑文化記錄下來我感到很榮幸，并希望能給廣大讀者帶來美的感受。在速寫過程中，我通過更多的探索與實(shí)踐，尋求表現(xiàn)方法，不刻意追求風(fēng)格。在這里，我展示了一些