在《雕塑的語言》中，雕塑家威廉·塔克站在藝術(shù)創(chuàng)作者的視角，以雕塑家獨(dú)有的體驗(yàn)，通過批評(píng)家般清晰的文字，講述了一場從羅丹開始悄然發(fā)生的，幾乎與雕塑本身同等重要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一這場運(yùn)動(dòng)重塑并賦予雕塑全新的意義。自1974年首次出版以來，《雕塑的語言》在歐美各國成為雕塑行業(yè)中經(jīng)久不衰的必讀手冊。此次中文版補(bǔ)充了作者自80年代以來
本書為2014年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）在迎來其85周年館慶之際推出的藝術(shù)畫冊，由繪畫和雕塑部首席策展人安·特姆金與同事們同心協(xié)力，甄選出跨越126年時(shí)間的200多件繪畫和雕塑作品，為讀者呈現(xiàn)一場精彩、細(xì)膩的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)紙上展覽。讀者通過閱讀作者精心撰寫的引言，能夠了解MoMA繪畫和雕塑收藏的發(fā)展歷史
今年的年度展《曲徑》將于2016年12月9日至2017年1月5日在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系大棚空間舉辦。參展藝術(shù)家包括雕塑系教師、系友，以及三位來自中國美術(shù)學(xué)院的特邀藝術(shù)家。展覽將展出藝術(shù)家們在2016年及近年的創(chuàng)作成果，呈現(xiàn)他們持續(xù)不斷的思考和真實(shí)的創(chuàng)作狀態(tài)，以及他們作為一個(gè)群體，相互影響，相互激發(fā)的過程。這些蘊(yùn)藏在作
上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系的師生群體具有獨(dú)特的學(xué)術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)成就。本次年度展有楊劍平、張海平、劉建華、宋海冬、王建國、邱加、夏陽、蔣進(jìn)軍、肖敏、高珊、蔣鐵驪、羅小平、周加政、高捷、田合法、郭志鵬、于吉、劉敏、周天應(yīng)等二十四位藝術(shù)家參展，還將邀請美院就讀的二十余位研究生對(duì)本次參展的全部藝術(shù)家進(jìn)行訪談與交流�！妒澳辍穮R編參展藝
《懷仁磚雕/建筑遺產(chǎn)保護(hù)叢書》搶救性地、全方位地收集整理了懷仁地域磚雕藝術(shù)資料，并進(jìn)行專門的分類比較，同時(shí)刻意保留了當(dāng)?shù)氐牧?xí)慣稱呼。全書共17章，介紹了影壁、門洞、角花、垂花柱、窯道樓、脊花、吻獸、斗拱窯楣、檐頭、馬頭花、懸魚、山花和瓦花等雕飾，以磚雕類別、制作、區(qū)域比較各自成章。該書對(duì)懷仁磚雕搜集全面，圖文并茂，是懷
《當(dāng)代雕塑八論》主要內(nèi)容包括：從雕塑到裝置、裝置形成的線索、現(xiàn)成物美學(xué)、裝置的空間與語境、現(xiàn)成物理解的延伸、裝置藝術(shù)的互動(dòng)性、如何理解裝置藝術(shù)等。
羅丹是一位跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雕塑大師，對(duì)羅丹的解讀，到目前為止國人還只停留在他對(duì)傳統(tǒng)雕塑領(lǐng)域的貢獻(xiàn)的層面，這不能不說是現(xiàn)當(dāng)代中國雕塑在認(rèn)識(shí)上的缺陷。本文作者朱尚熹從現(xiàn)代主義雕塑的角度對(duì)羅丹雕塑藝術(shù)進(jìn)行了重新的認(rèn)識(shí)和解讀，提出了許多鮮明和尖銳的觀點(diǎn)，對(duì)我們的雕塑本體語言的建設(shè)將起到積極作用。 朱尚熹，借助2015年初永遠(yuǎn)的
本書稿收集了作者精心雕刻的200余件精美玉雕及其他雕塑作品，為讀者展現(xiàn)了美不勝收的玉雕藝術(shù)及作者精湛的雕刻工藝，作品構(gòu)思巧妙，極富創(chuàng)意。作品拍攝精美，編排和設(shè)計(jì)精致新穎，每幅作品配以精煉生動(dòng)的文字說明，圖文并茂，具有很強(qiáng)的藝術(shù)欣賞價(jià)值。
丹納是法國十九世紀(jì)著名歷史學(xué)家文藝評(píng)論家，在其眾多的著作中，《藝術(shù)哲學(xué)》『是一部有關(guān)藝術(shù)、歷史及人類文化的巨著』。該書共有五編，第四編即《希臘的雕塑》。除了同為公元七十九年埋在地下的古城--龐貝(Pompei)與赫庫蘭尼姆(Herculanum)，被發(fā)掘了一些寶石鑲嵌畫和小型壁畫以外，占代繪畫巨制基本都已毀滅，只有希臘
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