《秦漢英雄氣運(yùn)》選取作者近年關(guān)于秦漢史研究以隨筆、短論以及并非十分專深的論文形式發(fā)表的若干成果，從英雄主義、進(jìn)取精神、開放胸懷等方面介紹秦漢時(shí)期我們民族精神具有歷史積極意義的時(shí)代特色。 通過通俗解讀歷史學(xué)知識的方式，與讀者一起深化對中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的認(rèn)識、理解和說明，以利于繼承其中適應(yīng)現(xiàn)代社會文化生活的內(nèi)容。

本書由全國總工會權(quán)益保障部組織編寫，主要記錄了在全國城市困難職工解困脫困工作中受到表揚(yáng)的240個集體和個人以及分別被授予全國五一勞動獎狀、獎?wù)碌?0個集體和31名個人的先進(jìn)工作事跡。截至2020年底，現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下工會建檔立卡的549.87萬戶困難職工家庭全部如期實(shí)現(xiàn)解困脫困。其中，480.58萬戶實(shí)現(xiàn)根本脫困，涉及家庭人

中國杰出的京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳不僅在中國傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)方面精益求精，而且對新鮮事物、時(shí)尚潮流、海外藝術(shù)都充滿濃厚的興趣，例如芭蕾舞、電影、唱片、攝影等，他觀摩、研究，甚至身體力行，將自身的戲曲表演與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)相互融合，成就了許多新的藝術(shù)作品。梅蘭芳以開闊的胸襟，超凡的視野使他成為那個時(shí)代的時(shí)尚先鋒。

梅蘭芳作為我國近代偉大的京劇表演藝術(shù)家，他的生活意趣對其舞臺藝術(shù)成就有著重要影響。舞臺之下的梅蘭芳興趣愛好廣泛，尤對書畫藝術(shù)精通，有著很深的造詣。而中國的傳統(tǒng)書畫對梅蘭芳的舞臺藝術(shù)，尤其是新編古裝戲中人物的造型藝術(shù)、表演藝術(shù)產(chǎn)生了直接的影響。京劇與書畫看似不同的領(lǐng)域，卻又因藝術(shù)之間的共通性與交融性，彼此之間交互影響，提

梅蘭芳訪蘇時(shí)是中國戲曲發(fā)展的一個高峰，梅蘭芳又是戲曲界的杰出代表，同一時(shí)期的蘇聯(lián)也是К·С·斯坦尼斯拉夫斯基、В·И·梅耶荷德、В·И·聶米羅維奇丹欽科、С·М·愛森斯坦、А·Я·

梅蘭芳是20世紀(jì)影響力的表演藝術(shù)家，是中國戲曲藝術(shù)的代表性人物。梅蘭芳在表演藝術(shù)與社會事業(yè)所取得的巨大成就，離不開梅蘭芳智囊團(tuán)梅黨的謀劃與幫助。梅黨是在清末民初興起的捧角風(fēng)潮影響下形成的梨園伶黨，為梅蘭芳提供資源、宣傳策劃、創(chuàng)排新戲，是近代劇壇特殊的文化現(xiàn)象。本書旨在挖掘隱藏在舞臺聚光燈下的梅黨群體，對其形成、成員構(gòu)成

作為將中國京劇有組織有規(guī)模全面系統(tǒng)地推廣和介紹到大洋彼岸的領(lǐng)風(fēng)者，梅蘭芳和他的訪美團(tuán)隊(duì)在1930年成功的在美國進(jìn)行了為期半年的巡演，完成了至今仍令國人振奮不已的壯舉，也搭建了中國與西方文化交流和溝通的橋梁。本書將采用章回體的形式，用深入淺出的方式，通俗易懂的語言，對梅蘭芳訪美的機(jī)緣條件，訪美前所遇到的困難和所做的準(zhǔn)備，

中國與日本一衣帶水，自古以來文化交流不斷，有著數(shù)千年的友好歷史。20世紀(jì)以來，伴隨著現(xiàn)代文明論而生的新舊、東西、古今之思，如無形巨鏈，捆綁、纏繞著百年間的東亞全域；在現(xiàn)代化道途中先行一步，脫亞入歐之聲日熾的日本，與曾經(jīng)被視為文化母體的中華文明之間，也生發(fā)出前所未有的張力；拓殖、侵略、戰(zhàn)爭等地緣政治中的對抗角力，更曾為近

梅蘭芳與上海有著很深的淵源。本書以時(shí)間為主線，從多個角度記錄了梅蘭芳在上海的重要事件。1913年梅蘭芳首次隨王鳳卿蒞滬演出，并在大軸首演《穆柯寨》，深受滬上好評。1915年后梅蘭芳來滬演出已經(jīng)列為大軸，開創(chuàng)了旦角超過老生、主導(dǎo)整個京劇市場的新局面。幾次來滬演出，梅蘭芳陸續(xù)演出紅樓戲與時(shí)裝戲，引領(lǐng)排演新劇的風(fēng)潮。在滬演出

香港是梅蘭芳的福地，梅氏后人亦曾說香港是梅蘭芳的第三故鄉(xiāng)。梅蘭芳五至香港，次是1922年，九龍碼頭人山人海，梅蘭芳一行百余人，應(yīng)邀而來，載譽(yù)而歸。第二次是1928年，先到廣州，后至香港，各演一月，其間亦游歷嶺南山水。第三次是1931年，仍是粵港各演出一月，臺上聲勢更盛，粵班一時(shí)不可抗。第四次是1935年，其時(shí)訪蘇歸國，