本書進(jìn)行了以下幾方面述評:空間之可讀,在于理解、領(lǐng)悟、解讀;戲劇空間是動(dòng)作空間、審美空間、知覺空間、交往空間的四位一體;布景與動(dòng)作間的有機(jī)聯(lián)系、支點(diǎn)、路徑和轉(zhuǎn)換、容納演員活動(dòng)的空間是動(dòng)作空間的新思維;引入符號學(xué)的舞臺(tái)空間具有實(shí)用與審美、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的雙重特質(zhì)。作者胡妙勝是我國現(xiàn)當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)理論的先行者和領(lǐng)軍人,他立

本書是以戲劇學(xué)校師生課堂對話形式寫就的日記體著作,全書從轉(zhuǎn)向體現(xiàn)、身體表現(xiàn)力的發(fā)展、聲音與語言、演員與角色的遠(yuǎn)景、速度和節(jié)奏、邏輯和次序、性格化、控制力與傳神之筆、舞臺(tái)魅力、道德和紀(jì)律、舞臺(tái)自我感覺等多方面講述表演的方法和技巧,不僅是一部經(jīng)無數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)的關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任與使命的工具書,更是一部關(guān)于演員與社會(huì)

本書由汕頭市潮汕歷史文化中心組織編寫,著名劇作家陳韓星擔(dān)任主編,分上下編專節(jié)研究、介紹歷史悠久、底蘊(yùn)深厚的潮汕戲劇藝術(shù),包括其歷史傳承與曲折發(fā)展、著名劇目與著名編劇、優(yōu)秀演職人員、潮劇與潮樂的表演藝術(shù)、潮劇教育、演出團(tuán)體和演出場所、海外潮劇流播以及當(dāng)?shù)氐钠渌麆》N,如廣東漢劇、話劇、歌劇、潮州皮影戲、木偶、山歌、花朝戲等

本書主要以20世紀(jì)末為時(shí)間下限,并對21世紀(jì)前20年的戲曲發(fā)展進(jìn)行簡要觀照。在這50年的時(shí)間跨度下,戲曲創(chuàng)作的發(fā)展受社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)等因素的影響,呈現(xiàn)出完全區(qū)別于中國古典戲曲發(fā)生、形成、成熟幾百年的發(fā)展路徑。本書研究分析了自1949年至21世紀(jì)前20年的戲曲發(fā)展,基本以10年為界進(jìn)行章節(jié)劃分。在跨度長達(dá)70年的時(shí)間里,

本書稿是作者近十年來有關(guān)現(xiàn)代戲曲研究的論文集，計(jì)23篇，22萬字。內(nèi)容涉及現(xiàn)代戲曲概念的辨正，現(xiàn)代戲曲的起點(diǎn)、美學(xué)形態(tài)及其現(xiàn)代性的討論，戲曲現(xiàn)代化的理論與實(shí)踐、現(xiàn)代戲曲的兩個(gè)重要門類戲曲現(xiàn)代戲與新編歷史劇的創(chuàng)作研究、現(xiàn)代戲曲領(lǐng)域重要的理論家、劇作家、導(dǎo)表演藝術(shù)家以及重要?jiǎng)?chuàng)作思潮與現(xiàn)象的探討。

本書稿從中國戲劇美學(xué)的邏輯發(fā)展、思想背景、思維方式，以及中西方戲劇美學(xué)的比較視野等維度入手，辟23個(gè)專章，分析了湯顯祖、王驥德、金圣嘆、李漁、王國維等人的戲劇美學(xué)思想及發(fā)展脈絡(luò)，以及戲劇美學(xué)思想的變遷，并通過中西戲劇的比較，闡揚(yáng)中國戲劇美學(xué)的深厚內(nèi)蘊(yùn)，為觀照和審視中國戲劇美學(xué)提供了一個(gè)嶄新的理論框架，運(yùn)用了一套富于新意

本書以“傳承”為主線，展開對國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)儺堂戲的研究，既重視它的歷史傳承，又注意它的當(dāng)下發(fā)展，較為系統(tǒng)地考察了儺堂戲的傳承。全書將大量的文獻(xiàn)記載和深入的田野調(diào)查結(jié)合起來，厘清儺堂戲的名實(shí)問題及地域分布，深入分析儺堂戲與沿門逐疫的承繼關(guān)系，梳理出“堂贈(zèng)→堂儺→儺堂戲”的發(fā)展脈絡(luò)，并將實(shí)地參與觀察所獲與前人的研究相

本書梳理介紹了花燈戲、木偶戲、儺戲、陽戲、土戲等重慶民間戲劇，提煉和總結(jié)出“搶救性保護(hù)”“數(shù)字化保護(hù)”“實(shí)踐性保護(hù)”“傳承性保護(hù)”和“師徒傳承”“家族傳承”“教育性傳承”“群體性傳承”等四種保護(hù)和傳承模式。

戲，何以中國？ 作者認(rèn)為，戲，是詩、詞之后“最中國”的抒情方式，蘊(yùn)含著中國人特有的認(rèn)知、思維、記憶、表達(dá)和交流、互動(dòng)的方式。本真意義上的中國戲，要從中國戲（以京劇、昆曲為代表）的可追尋處(可聽、可看處)講起，而非停留在文學(xué)史和戲曲史中以文字鉤沉；要突破舞臺(tái)上占支配地位的西方戲劇理論范式，用戲曲自有的語匯去理解它的獨(dú)特之

《稀見京昆名伶抄校本叢刊（第一輯）》收錄名伶楊寶森朱筆批注版《燕臺(tái)菊萃第一輯全本探母回令》，附錄上海圖書館藏1938年劉菊禪編著《全部四郎探母》，以及《四郎探母》民國時(shí)期珍稀劇照及戲單，以管窺當(dāng)時(shí)舞臺(tái)情狀。 《燕臺(tái)菊萃第一輯全本探母回令》，陳彥衡（1868～1933）編著，1931年5月初版。前有徐凌霄序、謄錄者許姬