米芾（1051-1107），字元章，北宋著名書法家，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱宋四家。其小楷筆畫糅宋人意韻，常有行書筆意，結字介于行楷之間，筆法精練。 本冊書稿包含米芾傳世小楷名帖二篇：《離騷經(jīng)》《千字文》

文徵明(1470.11.28-1559.3.28)，原名壁(或作璧)，字徵明。文徵明在明代書畫藝術上取得的成就非常巨大，書法上有明人*之譽。他諸體皆擅，尤精于行書和小楷，而書壇上公推其小楷成就*。從書風淵源上來看，文徵明繼承的是元人趙孟的體格，追溯晉唐諸家，將魏晉唐諸家小楷筆法于一爐，形成『溫純精絕』的格調(diào)。其書筆畫精

黃道周（1585-1646），字幼玄，號石齋。福建東山人，明代晚期重臣、書畫家、文學家。黃道周天資聰穎，被稱為閩海才子，其書法深受后人贊嘆。他的楷書上師鐘繇，較之鐘繇的古拙厚重，更顯得清秀飄逸，其楷書字體方正近扁，筆法遒勁，于古拙之中見輕巧，于質(zhì)樸之中見清俊。其傳世書跡有《孝經(jīng)卷》《小楷金剛經(jīng)》《嘉命辭卷》等。本書稿即

張即之（1186-1263），字溫夫，號樗寮，歷陽人。南宋書法家。他的書法*早得自家傳，后又學唐人歐陽詢、褚遂良和顏真卿等，再轉(zhuǎn)師北宋米芾，繼而延習漢魏碑帖，終成一家之體。張即之的楷書結構嚴謹、端莊，其傳世作品有《佛遺教經(jīng)》《金剛般若波羅蜜經(jīng)》《大字杜甫詩卷》《雙松圖歌卷》等。本書稿選擇的是其小楷名品《佛遺教經(jīng)》。

姜夔（1154-1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽人。本書呈現(xiàn)了姜夔的小楷名品《跋王獻之保母帖》。此帖歷來深受世人崇拜，在書壇上具有極高的聲譽。從此跋中敘述可知，書家對王羲之、王獻之書法極為贊賞，并作了深入細致的研究。該卷小楷作品以纖毫寫就，全卷三千余字，字字如珠，一絲不茍，筆畫俊逸，無一絲錯漏和遲滯，生動自然，

趙孟頫（1254-1322），字子昂，號松雪、松雪道人，湖州人。自幼聰穎，家學深厚，書畫藝術造詣極深。趙孟頫在書法上，諸體兼擅，特別是楷書筆法圓熟、結構精道，世稱趙體。本書稿呈現(xiàn)了其小楷名品《高上大洞玉經(jīng)》和《汲黯傳》�！都橱鰝鳌吩诶^承唐代小楷書寫筆意的基礎上加入了自己特色。用筆橫細豎粗，字形稍扁，狀如算子，使整篇作品

董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白、香光居士。華亭人，明代著名書畫家、學者。董其昌對歷代名家古帖痛下苦功，認真臨摹，以古為師。其書學百強，獨成一體。董其昌諸體皆擅，以小楷自詡，其小楷得魏晉古風，受宋元影響，在章法上舒朗對稱，蘊含著從容不迫的氣度。本書稿即呈現(xiàn)了其小楷名帖《金剛經(jīng)》。此作品從風格上看，摻雜了一些

王寵（14941533年），字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。明代中期書畫家，尤以書名世，其小楷、行草為時人稱道。王寵在書法藝術上可以說是個天才，短暫的一生，勤于學習書法，臨摹晉唐以來名家帖冊，尤以小楷藝術，深得鐘繇、二王等藝術精髓。其小楷作品，雖纖毫之筆，卻書寫流利，宛若游絲，極富人文氣韻。相對于大字

祝允明（1460-1527），字希哲，號枝山，長州人。祝允明天資聰穎，書法造詣極深。其小楷稚拙敦厚又深藏靈秀，領一代風騷，聲譽卓著。祝允明以其出神入化的書法藝術，被推為吳門書壇領袖級人物，對明代及以后的書法發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。本書稿選取了其書法名帖《小楷千字文》《出師表》《洛神賦》《東坡記游》《舟中書自著詩文》五篇。

《歷代書法經(jīng)典：柳公權》選取唐朝中期著名書法家、詩人柳公權為研究對象。柳公權的書法以楷書著稱，初學王羲之，后遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，自創(chuàng)獨樹一幟的柳體，以骨力勁健見長，后世有顏筋柳骨的美譽。與顏真卿齊名，人稱顏柳，又與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫并稱楷書四大家。本書對其生平、藝術成就做了詳細的分析。本書所