本書講述了上世紀法國的門第觀念、愛情婚姻以及女性崛起的故事。主人公苔蕾絲是一個聰明且自負的姑娘,在父親的期待下,被嫁給了門當戶對的莊園主兒子貝爾納。她選擇聽從命運的安排,嫁給閨密的哥哥。然而出嫁后,貝爾納對苔蕾絲冷若冰霜,他們無論如何都無法成為相愛的夫妻,這讓憧憬愛情的她對此感到極度苦悶。種種因素讓苔蕾絲再也不愿忍受現(xiàn)

“柏林戲劇節(jié)”為世界三大戲劇節(jié)之一，其歷史雖不及阿維尼翁戲劇節(jié)及愛丁堡藝術節(jié)悠久，但不同于兩者的娛樂性與狂歡性，柏林戲劇節(jié)更為看重戲劇的專業(yè)性與前瞻性。柏林戲劇節(jié)的入選作品如同一面舞臺上的鏡子，它映照出德語戲劇的現(xiàn)狀以及發(fā)展趨勢，不失為研究當代德語戲劇的絕佳素材。本書以21世紀柏林戲劇節(jié)的獲選作品為素材從“經(jīng)典重塑”“

本書著重研究白銀時代俄羅斯文學批評理論如何在思想家索洛維約夫的“萬物統(tǒng)一”理論影響下，形成了自己獨特的批評觀和理論，即由“一分為二”的二元對立，走向了“三位一體”的重精神聯(lián)系的批評之路，主要揭示了理論觀念和批評方法的更新，探討了整體性批評、人本主義批評、象征主義批評、現(xiàn)實主義批評、悲劇哲學批評和審美形式批評等，從而進一

莫里斯在《烏有鄉(xiāng)消息》中以新舊對比的方法，一方面描寫未來共產(chǎn)主義社會的幸福生活，另一方面揭露和抨擊十九世紀末葉資本主義社會的罪惡。故事描述倫敦一個社會主義者在參加一次關于社會主義問題的辯論之后，回家就寢，做了一場夢，在夢中發(fā)現(xiàn)自己生活在共產(chǎn)主義制度下的英國。通過實地觀察，也通過和船夫迪克、不列顛博物館圖書管理員老哈蒙德

《文學空間》是莫里斯·布朗肖于1955年出版的一部文學批評專著。布朗肖在本書中通過分析馬拉美、卡夫卡的作品，探討了寫作是什么、文學是什么、構成文學的“力量”或“文學空間”是什么等理論課題。他認為，寫作就是尋求作為“作品”的某種東西成為可能的那個時刻或那個點，文學空間就是死亡的空間。在尋求小說和評論的新途徑中，布朗肖表達

幾個月前�！拔也幻靼�，為什么一定要我和你們兩個一起去？”在他們催著我走出家門坐進我們那輛破舊的汽車時，我皺著眉頭看著爸爸和哥哥格雷戈爾，不解地說。“科拉，這是人情世故�！卑职忠贿呎f一邊歡快地把我推到后座上，而格雷戈爾正照著后視鏡拼命檢查自己的形象。“我可不會把你一個人單獨留在家里，發(fā)生了烤面包機那件事之后更是不會�！卑�

“這字寫得太丟人了�！蔽衣犚娏诉@句話，但它們似乎很遙遠，就像有人隔著墻喊出來的一樣。我繼續(xù)盯著眼前的這張紙，我能看懂上面的字，就算是淚眼模糊，我也辨認得出上面的每一個字。我能感覺到班上的每一個人都在看著我，包括我最好的朋友，她的新朋友，還有那個新來的女生。一些男生正在哈哈大笑……

本書主要內(nèi)容包括：《森林中的三個小矮人》《三個紡紗女》《聰明的小伙計》《同甘共苦》《漢賽爾與格萊特》《三片蛇葉》《貓頭鷹》《白蛇》《漁夫和他的妻子》《七只烏鴉》等。

本書是英國小說家毛姆的創(chuàng)作的長篇小說，成書于1919年。本書以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀人思特里克蘭德，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。小說表面上描寫了主人

《小王子》是法國作家安托萬·德·圣�？颂K佩里于1942年創(chuàng)作的小說。書中以一位飛行員作為故事敘述者，講述了來自外星球的小王子從自己星球出發(fā)前往地球的過程中，所經(jīng)歷的各種歷險。作者以小王子的孩子式的眼光，透視出成人的空虛、盲目、愚妄和死板教條，用淺顯天真的語言寫出了人類的孤獨寂寞、沒有根基隨風流浪的命運。同時，也表達出作