精神病學(xué)電影是一類(lèi)內(nèi)容中包含精神癥狀、精神障礙或精神病患者的電影。本書(shū)區(qū)分了該類(lèi)電影的不同類(lèi)型，按照所涉及的精神障礙將其進(jìn)行分類(lèi)，并選取每一類(lèi)型電影中的代表作，講解其中出現(xiàn)的精神病學(xué)元素，辨析其中表現(xiàn)得不夠準(zhǔn)確的地方。此外，本書(shū)還研究精神病學(xué)元素在電影中發(fā)揮的功能，并為編導(dǎo)如何運(yùn)用精神病學(xué)元素提出建議。本書(shū)的讀者對(duì)象包

《影視畫(huà)面編輯》（第2版）結(jié)合畫(huà)面編輯流程的各個(gè)環(huán)節(jié)，以畫(huà)面編輯的理論闡釋和技能方法指導(dǎo)為宗旨，圍繞蒙太奇思維、編輯的類(lèi)型方式、時(shí)空結(jié)構(gòu)與節(jié)奏、畫(huà)面組接的基本原則與技巧、時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音剪輯與畫(huà)面文字編輯等方面展開(kāi)編寫(xiě)。教材理論與實(shí)踐相結(jié)合，突出理論對(duì)編輯實(shí)踐的指導(dǎo)性，定位于相關(guān)非線性軟件編輯課程的指導(dǎo)性教材，因此，可以

本書(shū)是一部電影評(píng)論集，收錄了作者對(duì)數(shù)十部中外經(jīng)典電影的評(píng)論，既有對(duì)作品本身的探討，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)人文社會(huì)的思考。所評(píng)論影片均較為經(jīng)典，具有典型性，文章短小精悍，充滿溫情和人文關(guān)懷，整體上傳達(dá)了積極健康的人生觀、世界觀。在這本文集里，筆者力求以細(xì)膩的筆觸和獨(dú)特的視角，呈現(xiàn)過(guò)往的電影鑒賞之旅，留住那些令人難以忘懷的光影瞬間。

本書(shū)邀請(qǐng)多位專(zhuān)家學(xué)者、業(yè)界精英，聚焦2023年度中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和上海電影產(chǎn)業(yè)。從春節(jié)檔暑期檔出發(fā)，結(jié)合具體影片分析，關(guān)注中國(guó)電影推進(jìn)文化自信自強(qiáng)建設(shè)、電影工業(yè)化實(shí)踐、影游融合IP開(kāi)發(fā)等產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)，聚焦上海電影政策、創(chuàng)作、發(fā)展趨勢(shì)。全書(shū)由四個(gè)單元組成，為電影產(chǎn)業(yè)從業(yè)者、關(guān)注電影的專(zhuān)家學(xué)者及高等院校學(xué)生等了解和研究本年度中國(guó)電

本書(shū)選取了大量經(jīng)典影視動(dòng)畫(huà)作為案例、深入淺出地論述了影視動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)理論，對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型、動(dòng)畫(huà)制作及題材選擇、動(dòng)畫(huà)角色設(shè)定、動(dòng)畫(huà)情節(jié)設(shè)置等進(jìn)行了科學(xué)系統(tǒng)的地分析。本書(shū)包括9個(gè)章節(jié)：第1章介紹了影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，明確了動(dòng)畫(huà)的起源、發(fā)展與本國(guó)的歷史文化淵源；第2章介紹了動(dòng)畫(huà)角色造型藝術(shù)；第3章介紹了影視動(dòng)畫(huà)的制作；第4章介

本書(shū)是對(duì)2023年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展的綜述。全書(shū)共分六章，內(nèi)容包括：2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展概述；2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展；2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展；2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇發(fā)展；2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)節(jié)目發(fā)展等。

本書(shū)立足于《周易》《尚書(shū)》《左傳》《論語(yǔ)》《老子》《中庸》《荀子》等中華典籍，乾坤并建，源流同叩，以中國(guó)化原生學(xué)術(shù)話語(yǔ)闡釋天人合一的中華文化精神，繼承并進(jìn)一步樹(shù)立出“中華文化本質(zhì)上是美學(xué)文化和藝術(shù)性文化”的理念。本書(shū)收錄了作者幾十年運(yùn)用“美在一中”大美學(xué)觀念分析研究新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)影視文化現(xiàn)象的主要論文。書(shū)中多數(shù)代表性學(xué)

“微相表演”是指把面部為主(包括眼睛)的微相稱(chēng)謂主微相，人體的肌體包括手勢(shì)、步態(tài)、站姿、坐姿稱(chēng)謂副微相。意大利電影實(shí)驗(yàn)中心的阿德里亞諾教授以“真實(shí)的內(nèi)心體驗(yàn)”作為創(chuàng)造人物的心理依據(jù)，并將其基礎(chǔ)課程與鏡頭前的表演教學(xué)相結(jié)合，拓展了作為表演專(zhuān)業(yè)的影視教學(xué)課程，為使學(xué)生熟悉鏡頭，訓(xùn)練其在鏡頭前的表演打下了一定的基礎(chǔ)。阿德里亞

是什么讓我們等不及看完一部電影？越來(lái)越多的人喜歡用倍速觀看視頻。2小時(shí)的電影，如果覺(jué)得無(wú)聊，可以用1.5倍速；想提前知道情節(jié)發(fā)展，可以看劇透。倍速播放的用戶多為年輕人？為什么越來(lái)越多的作品用臺(tái)詞表達(dá)一切？“作品欣賞模式”與“信息收集模式”有何區(qū)別？倍速視聽(tīng)的實(shí)質(zhì)是“享樂(lè)主義”？……本書(shū)的調(diào)查發(fā)現(xiàn)的事實(shí)是——社

本書(shū)側(cè)重于影像思維構(gòu)成的講解，以影視藝術(shù)中的影像敘事為原點(diǎn)，梳理了敘事學(xué)研究的緣起和影視敘事理論，闡述了文學(xué)文本的故事與影像故事，影像故事與敘事，故事情節(jié)與敘述等，探討了用影像元素和影像的敘事法則來(lái)敘述故事和情節(jié)的有關(guān)問(wèn)題。作者從結(jié)構(gòu)、形式、圖像、聲音及時(shí)空來(lái)揭示敘事規(guī)律，并在此基礎(chǔ)上論述文學(xué)和電影、電視劇等影視劇的影