《世界悲劇通史》分為《世界古典悲劇史》、《世界近代悲劇史》兩部分。《世界古典悲劇史》共十三章，記錄自上古（前4世紀(jì)）至17世紀(jì)末，古巴比倫、古埃及、古希伯來(lái)，及希臘、印度、中國(guó)、日本、英國(guó)、西班牙、法國(guó)等國(guó)悲劇藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展及特點(diǎn)。《世界近代悲劇史》共十五章，記錄18世紀(jì)至20世紀(jì)，歐洲各國(guó)和俄羅斯、美國(guó)、中國(guó)等世界范

《東方西方（從舞臺(tái)到銀幕）》以專題研究的形式審視東西方戲劇與影視的迥異特性與發(fā)展路徑，將兩種分處于不同文化體系和藝術(shù)傳統(tǒng)之中的藝術(shù)形式納入研究視野。作者李萍認(rèn)為，把它們置于比較的平臺(tái)上要比單一檢視能夠獲得更為豐富的認(rèn)識(shí)與審美感受。而相似的歷史語(yǔ)境喚醒創(chuàng)作者相同的生命體驗(yàn)和心靈表達(dá)則是建構(gòu)比較平臺(tái)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在東西方之間

川劇精粹

中國(guó)戲曲起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，匯萃了中華文化的精華。本書以通俗易懂的語(yǔ)言把比較著名的戲曲種類：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、川劇、秦腔、評(píng)劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲

《中國(guó)話劇現(xiàn)場(chǎng)（2001-2012）》主要內(nèi)容包括：主旋律話劇小議、全國(guó)話劇新劇目交流展演、感受查明哲、《又一個(gè)黎明》、《一官風(fēng)波》、《俗世奇人》、《趙氏孤兒》年、再談《趙氏孤兒》的改編、宋國(guó)鋒的動(dòng)作藝術(shù)、《平頭百姓》、《立秋》二題、《檸檬黃的味道》等。

望著夜幕下綺麗的南京路，我似乎看見一襲蟬翼紗素自旗袍的尹雪艷婷婷裊裊、風(fēng)情萬(wàn)種地向我走來(lái)，我似乎聽見她用軟糯糯、帶有蘇州腔的上海話對(duì)我說： “那好呀!” 我對(duì)白老師說：“我要一個(gè)在舞臺(tái)上說上海話的尹雪艷!”

《海峽兩岸文化發(fā)展叢書：閩臺(tái)民間戲曲的傳承與變遷》共分四章。第一章介紹福建民間戲曲的形成及其對(duì)臺(tái)灣的傳播，描述和論證了臺(tái)灣的戲曲全都是由福建，主要是閩南傳播而來(lái)的歷史事實(shí)。第二章描述了閩南民間戲曲在臺(tái)灣的落地生根和變遷發(fā)展，重點(diǎn)描述了我國(guó)三百六十多個(gè)劇種中誕生于臺(tái)灣的歌仔戲，其發(fā)生、發(fā)展和穿梭于兩岸的生動(dòng)歷史。第三章描

由于舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)科涵蓋面相當(dāng)廣，專業(yè)知識(shí)涉及領(lǐng)域多，需要多學(xué)科、多方向的知識(shí)支撐；需要有古今中外戲劇史、劇場(chǎng)史、造型藝術(shù)、演出技術(shù)、建筑工程、歷史知識(shí)、文化地理知識(shí)、機(jī)械設(shè)備技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)等學(xué)科方向知識(shí)的支撐。 韓生、胡佐編著的《上海戲劇學(xué)院規(guī)劃建設(shè)教材:舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論》繼承了舞臺(tái)美術(shù)系幾十年的教學(xué)傳統(tǒng)

演員的表現(xiàn)技巧

中國(guó)戲曲，是中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)。中國(guó)戲曲從原始文化的遠(yuǎn)古時(shí)期走來(lái)，當(dāng)它一出現(xiàn)在人類文明的歷史上，就作為中華文化主體的一部分而生生繁衍。如果我們要尋找中華文化遙遠(yuǎn)的歷史信息，戲曲自然是一個(gè)不可忽視的載體。更為重要的是，深入體現(xiàn)在底層民眾意識(shí)中、并對(duì)今天的社會(huì)還在發(fā)揮著巨大制約作用的傳統(tǒng)文化是明清以來(lái)形成的民俗文化，而民俗文化