女偵探葉村晶在帶失蹤女高中生小滿回家的工作中不慎負(fù)傷，然而這只是一場(chǎng)不幸的開始。一個(gè)月后，小滿委托葉村尋找其朋友美和的下落。在進(jìn)行調(diào)查的過(guò)程中，葉村又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)其他失蹤的少女。她們究竟消失去了何方？追尋真相的過(guò)程困難重重，不僅如此，葉村還被不明人士監(jiān)禁，饑餓感與無(wú)盡的黑暗將她逼得走投無(wú)路……

女偵探葉村晶在一次轉(zhuǎn)包工作中，受委托尾隨一位名叫石和梅子的老女人，不料卻卷入了梅子與藍(lán)湖公寓的住民青沼光枝的爭(zhēng)吵中，并在混亂中負(fù)傷。 由于曾經(jīng)的共享公寓要重建而不得不搬家的葉村，在青沼光枝的提議下搬進(jìn)了藍(lán)湖公寓，在那里等待她的是意想不到的生活。光枝的兒子光貴與孫子博人在八個(gè)月前遭遇了交通事故，光貴死了，幸存下來(lái)的博人也

我不記得曾有誰(shuí)把我抱在懷里……存在于這個(gè)世界的二十一年，是我空空如也的人生。生來(lái)沒有經(jīng)歷過(guò)任何一件好事。一無(wú)所有、一無(wú)所成、一無(wú)所感……我是一個(gè)不應(yīng)該來(lái)到這個(gè)世界的多余的人。可是，對(duì)于這樣的我，世界上卻有一個(gè)人愿意接納我、認(rèn)可我、愛我。那就是綾子?jì)寢尅Ｄ憔桶凑漳惚?/p>

這是一本資料性的拳書，它將忠于史實(shí)置于首位，講述了越南詠春拳的兩代傳承故事，為讀者描繪了人與人之間，作為師徒、兄弟，非常美好的、重情重義的相處方式，讓讀者對(duì)阮濟(jì)公和吳士貴兩位詠春拳宗師的才華和德行有了深入的了解，即使不能與之相交，也同樣有一見如故之感。

再現(xiàn)史詩(shī)印度：R.K.納拉揚(yáng)印度史詩(shī)重述三部曲研究

在他人的眼中，我是什么樣的人？面對(duì)他人的期待，我要怎樣過(guò)好這一生？ 每天日復(fù)一日，生活催趕著我向前奔跑，走過(guò)他人的歷程，奔向未知的目標(biāo)。 無(wú)助、迷茫、膽怯、彷徨……發(fā)現(xiàn)自己并沒有過(guò)著想要的可愛生活。 畢竟還要走很長(zhǎng)很長(zhǎng)的一段路，所以我決定，停下來(lái)，等一等自己。 97篇治愈暖文，描繪生活中微小

44首詩(shī)，44種絮語(yǔ)，44條通往愛與孤獨(dú)的幽深之路。 在《夜空總有*大密度的藍(lán)色》《愛的接縫在此處》之后， 果夕日的第三部詩(shī)集更殘酷也更溫暖，更鋒利也更柔和。 她依然寫棲居于都會(huì)的年輕人，在孤獨(dú)與疏離中浮沉； 寫無(wú)數(shù)渺小又驕傲的自我，對(duì)寂寞的接納，對(duì)理解的渴望； 寫司空見慣的日常事物，讓它們被新鮮帶刺的言語(yǔ)點(diǎn)燃，變成

大岡信是日本國(guó)民級(jí)代表詩(shī)人、評(píng)論家。本書輯集他于1994至1995年在法國(guó)法蘭西學(xué)院舉辦的日本詩(shī)歌講座的講義稿，自五個(gè)角度展開論述了日本詩(shī)歌史和日本古典文藝美學(xué)理論。 大岡信以深厚的學(xué)養(yǎng)、細(xì)膩的感性，以及典雅的語(yǔ)言和曉暢的行文，通過(guò)列舉多樣的詩(shī)歌作品和重要代表人物，清晰且風(fēng)趣地描繪了日本古典詩(shī)歌的發(fā)展變化、藝術(shù)特征和文

關(guān)于本系列安房直子月光童話系列收入安房直子《手絹上的花田》《直到花豆煮熟》《風(fēng)的旱冰鞋》《兔子屋的秘密》《紅玫瑰旅館的客人》《天鹿》《撲克牌里的房子》等經(jīng)典代表作品，由著名兒童文學(xué)作家、理論家彭懿，著名翻譯家周龍梅傾情翻譯。作品具有典型的東方色彩和濃郁的日本鄉(xiāng)土氣息，著眼于平凡生活中的草木與花田、動(dòng)物與精靈，以超越時(shí)空

《誘餌搜查官》系列為山田正紀(jì)本格推理代表作，全套共5冊(cè)。主角搜查官北見志穗，以自己作誘餌，偵破以女性為目標(biāo)的異常犯罪，將自己的美貌和弱小展現(xiàn)在嫌疑人面前，與她的搭檔袴田開展一次又一次獨(dú)特的誘餌式調(diào)查！隨著案件的逐個(gè)偵破，志穗身邊潛藏的更大陰謀開始顯露……作者用人體五感來(lái)作為破案的關(guān)鍵，在探尋